{"id":100211,"date":"2010-12-04T00:00:00","date_gmt":"2010-12-04T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/lo-fantastico-en-escena-formas-de-lo-imposible-en-el-teatro-espanol-contemporaneo\/"},"modified":"2010-12-04T00:00:00","modified_gmt":"2010-12-04T00:00:00","slug":"lo-fantastico-en-escena-formas-de-lo-imposible-en-el-teatro-espanol-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-literarios\/lo-fantastico-en-escena-formas-de-lo-imposible-en-el-teatro-espanol-contemporaneo\/","title":{"rendered":"Lo fant\u00e1stico en escena. formas de lo imposible en el teatro espa\u00f1ol contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Matteo De Beni <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis se propone estudiar lo fant\u00e1stico dentro del panorama del teatro espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, desde ram\u00f3n del valle-incl\u00e1n hasta nuestros d\u00edas. Al tratar de una etiqueta cr\u00edtica tan resbaladiza como \u00c2\u00abfant\u00e1stico\u00c2\u00bb, hay que aclarar qu\u00e9 sentido se aplica a dicho lema: \u00e9ste es el prop\u00f3sito del primer cap\u00edtulo, en el que se define esta categor\u00eda como modalidad literaria -y no como g\u00e9nero- y se perfila adem\u00e1s su acogida (o mejor dicho, su rechazo) en el ambiente intelectual y literario de la espa\u00f1a decimon\u00f3nica. Lo fant\u00e1stico lleg\u00f3 pasando el pirineo: en francia los cuentos de e. T. A. Hoffmann se hab\u00edan traducido e imitado abundantemente; al mismo tiempo, se afirm\u00f3 una tradici\u00f3n original de escritores de relatos fant\u00e1sticos de los m\u00e1s valiosos: entre otros, gautier, m\u00e9rim\u00e9e y maupassant. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n es franc\u00f3fona buena parte de la cr\u00edtica que con sus teor\u00edas sienta las bases del debate sobre la interpretaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico moderno: castex, vax, caillois y todorov, para recordar s\u00f3lo los m\u00e1s conocidos y ya asentados como cl\u00e1sicos. en espa\u00f1a, en cambio, las reflexiones te\u00f3ricas sobre lo fant\u00e1stico son m\u00e1s escasas, extempor\u00e1neas y en general no intentan proporcionar un marco te\u00f3rico adecuado al tema. En este pa\u00eds, la modalidad literaria en cuesti\u00f3n ha sido afectada hasta fechas relativamente recientes por el prejuicio filorealista y por cierto eruditismo que buscaba un distanciamiento de g\u00e9neros supuestamente \u00c2\u00abligeros\u00c2\u00bb. En resumen, se confinaban las obras fant\u00e1sticas -a ra\u00edz de su falta de un fin did\u00e1ctico y moral expl\u00edcito- al margen de la literatura. Se trata de un estereotipo no muy distinto del que todav\u00eda perjudica, por ejemplo, el status de la literatura infantil. Sin embargo, hay excepciones valiosas que merece la pena destacar porque rescatan el papel de la literatura fant\u00e1stica espa\u00f1ola: recu\u00e9rdense los estudios de mariano baquero goyanes y clark gallaher de finales de los cuarenta, y los m\u00e1s recientes de carla perugini, antonio risco, leonardo romero tobar, montserrat tranc\u00f3n lagunas, jaume pont y david roas. sin embargo, mucho queda por hacer para una evaluaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico moderno en las letras espa\u00f1olas. Mucho m\u00e1s en lo que afecta al teatro, \u00e1mbito en el que la modalidad que analizamos casi nunca ha interesado a la cr\u00edtica. Una de las razones de esta falta de inter\u00e9s es la idea de que en el teatro lo fant\u00e1stico no puede expresarse en plenitud, porque sus mecanismos son m\u00e1s bien adecuados para obras de car\u00e1cter dieg\u00e9tico: las novelas y, sobre todo, los cuentos. As\u00ed pues se repite, en detrimento del teatro, el balance cr\u00edtico que ya hab\u00eda negado, o casi, el papel de lo fant\u00e1stico en la literatura espa\u00f1ola in toto, es decir que esta modalidad no ser\u00eda propia de espa\u00f1a, puesto que las letras nacionales son b\u00e1sicamente realistas; incluso cuando se inclinan hacia lo no mim\u00e9tico, producen m\u00e1s bien s\u00e1tiras, im\u00e1genes grotescas, leyendas o cuentos en que lo sobrenatural coincide con lo religioso. De la misma manera, el teatro ser\u00eda el lugar adecuado para representaciones estramb\u00f3ticas, visiones infernales y seres maravillosos que no van a poner en tela de juicio las certezas de su lector y espectador: todos los artilugios y mecanismos del teatro maravilloso sirven m\u00e1s bien para producir deleite o sorpresa que para dejar dubitativo, inc\u00f3modo o aterrorizado quien lee o asiste a la obra. de lo dicho se infiere la dificultad de presentar un marco convincente para demostrar la existencia de un teatro fant\u00e1stico, donde el t\u00e9rmino tenga la misma dignidad cr\u00edtica que en las teor\u00edas sobre las obras narrativas. Este objetivo es a\u00fan m\u00e1s problem\u00e1tico dentro del contexto espa\u00f1ol, por las razones aludidas. el g\u00e9nero literario m\u00e1s adecuado para lo fant\u00e1stico es el cuento. Por esto, es llamativo que precisamente el cuento, junto con otras formas breves parecidas, en particular, la novella, sea la tipolog\u00eda de texto dieg\u00e9tico que m\u00e1s afinidades tiene con el dram\u00e1tico. En el segundo cap\u00edtulo de esta tesis se trata justamente de las diferencias y analog\u00edas comunicativas entre el teatro y los textos narrativos, sobre todo a ra\u00edz de las aportaciones de cesare segre. Adem\u00e1s, enseguida se ponen de manifiesto los elementos que la modalidad fant\u00e1stica y el g\u00e9nero teatral comparten, para buscar bases y experiencias comunes en los ritos sagrados y las ceremonias m\u00e1gicas, en las adaptaciones teatrales de cuentos fant\u00e1sticos, en el relieve que tienen la imagen y lo pl\u00e1stico para ambos o en est\u00e9ticas teatrales anteriores a las en que se insertan los textos estudiados en este trabajo: la comedia de magia, el drama g\u00f3tico, el teatro \u00c2\u00abde ensue\u00f1o\u00c2\u00bb simbolista y un subg\u00e9nero cuya recepci\u00f3n en espa\u00f1a merece m\u00e1s atenci\u00f3n por parte de la critica, esto es, el grand-guignol. el tercer cap\u00edtulo, el m\u00e1s amplio, constituye la segunda parte del trabajo y tiene un car\u00e1cter aplicativo, o sea, se dedica al an\u00e1lisis del corpus seleccionado. \u00e9ste est\u00e1 constituido por unas cuantas obras, distintas entre s\u00ed, puesto que nuestro objetivo es el de dar un panorama lo suficientemente amplio y variado como para demostrar que lo fant\u00e1stico est\u00e1 vigente en el teatro espa\u00f1ol del siglo xx y no tanto el de presentar su accidental presencia. Un abanico tan amplio y diversificado de obras nos ha permitido agruparlas a ra\u00edz de su sistematizaci\u00f3n dentro de corpora en que recurren ciertos personajes (el doble, el fantasma, el vampiro, el lic\u00e1ntropo) o ciertos mecanismos fant\u00e1sticos (la confusi\u00f3n entre vigilia y ensue\u00f1o, la puesta en tela de juicio del espacio y el tiempo) y por consiguiente se ha privilegiado un enfoque sincr\u00f3nico. Las categor\u00edas elegidas hubieran podido ser otras: sin embargo, las que se estudian no son arbitrarias sino representativas de lo fant\u00e1stico moderno y de hecho se encuentran tambi\u00e9n en los cuentos y las pel\u00edculas de esta tipolog\u00eda. he elegido no detenerme en la est\u00e9ril oposici\u00f3n entre \u00c2\u00abteatro impreso\u00c2\u00bb o \u00c2\u00able\u00eddo\u00c2\u00bb y \u00c2\u00abteatro representado\u00c2\u00bb: a quien escribe le parece obvio que los dos se complementen y que tambi\u00e9n dentro de un estudio que, como el presente, se funda sobre los textos escritos, es preciso tener en consideraci\u00f3n el aspecto esc\u00e9nico. adem\u00e1s, he elegido incluir una muestra bastante amplia de im\u00e1genes, no s\u00f3lo de representaciones teatrales: al tratar de lo fant\u00e1stico, la imagen no s\u00f3lo ejemplifica gracias a su aptitud semi\u00f3tica de transmitir m\u00e1s signos a la vez, sino que, en esta modalidad, lo visual est\u00e1 tematizado en un juego entre lo visible y lo invisible. La mirada, los ojos, los instrumentos \u00f3pticos, los espejos en las obras fant\u00e1sticas son elementos que sobrepasan su significado com\u00fan, llegando a ser se\u00f1as de los mecanismos mismos de este tipo de escritura. En el teatro este sistema pierde quiz\u00e1s en posibilidades de crear ambig\u00ed\u00bcedades ret\u00f3ricas -que se encuentran con gran abundancia en los relatos fant\u00e1sticos-, pero se enriquece en el aspecto pl\u00e1stico, que aparece delante de los ojos del espectador: otra vez el tema de la mirada y la vista, tan frecuente en las obras fant\u00e1sticas. de todos modos, a pesar de nuestra determinaci\u00f3n en buscar lo fant\u00e1stico dentro del drama contempor\u00e1neo, somos conscientes de que nos enfrentamos a una categor\u00eda ciertamente minoritaria, pero de gran inter\u00e9s. Seguramente mucho queda por hacer: por eso, ser\u00eda de esperar el comienzo de nuevas investigaciones y ulteriores profundizaciones sobre lo fant\u00e1stico en el teatro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Lo fant\u00e1stico en escena. formas de lo imposible en el teatro espa\u00f1ol contempor\u00e1neo<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Lo fant\u00e1stico en escena. formas de lo imposible en el teatro espa\u00f1ol contempor\u00e1neo <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Matteo De Beni <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Zaragoza<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 12\/04\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Jes\u00fas Rubio Jim\u00e9nez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: javier Huerta calvo <\/li>\n<li>antonella Gallo (vocal)<\/li>\n<li>giovanni Cara (vocal)<\/li>\n<li>Andrea Zinato (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Matteo De Beni Esta tesis se propone estudiar lo fant\u00e1stico dentro del panorama del teatro espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, 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