{"id":100809,"date":"2010-11-05T00:00:00","date_gmt":"2010-11-05T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-implicacion-del-espectador-en-el-espacio-pictorico-de-las-pinturas-negras-de-goya-recursos-tecnica-y-procedimientos\/"},"modified":"2010-11-05T00:00:00","modified_gmt":"2010-11-05T00:00:00","slug":"la-implicacion-del-espectador-en-el-espacio-pictorico-de-las-pinturas-negras-de-goya-recursos-tecnica-y-procedimientos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes\/la-implicacion-del-espectador-en-el-espacio-pictorico-de-las-pinturas-negras-de-goya-recursos-tecnica-y-procedimientos\/","title":{"rendered":"La implicaci\u00f3n del espectador en el espacio pict\u00f3rico de las pinturas negras de goya. recursos, t\u00e9cnica y procedimientos."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Carlos Foradada Baldellou <\/strong><\/h2>\n<p>La tesis doctoral titulada la implicaci\u00f3n del espectador en el espacio pict\u00f3rico de las pinturas negras de goya. Recursos, t\u00e9cnica y procedimientos, aborda el an\u00e1lisis y la interpretaci\u00f3n de las \u00faltimas obras realizadas por francisco de goya (1746-1828) en espa\u00f1a entre los a\u00f1os 1819 y 1824.  una vez extra\u00eddas de las paredes que las albergaban en 1874, sufrieron un proceso de restauraci\u00f3n realmente agresivo que ha sido objeto de estudio a partir de los an\u00e1lisis de las obras realizados por carmen garrido, y de la comparaci\u00f3n de las pinturas negras, tal y como se conservan actualmente en el museo del prado, con las fotograf\u00edas tomadas por juan laurent cuando las obras todav\u00eda se hallaban en el soporte original. Asimismo, los an\u00e1lisis llevados a cabo sobre la t\u00e9cnica y el procedimiento pict\u00f3rico aplicados por goya en la elaboraci\u00f3n de las pinturas de su quinta, han sido completados con diversos estudios que arrojan luz sobre algunos componentes esenciales de dicha t\u00e9cnica que no hab\u00edan sido considerados y que definen algunas de las aportaciones de nuestra tesis doctoral en esta materia. gran parte de los elementos iconogr\u00e1ficos y de las estrategias compositivas que configuran estas obras tuvieron su campo de ensayo oportuno y, por tanto, su origen, en la producci\u00f3n gr\u00e1fica y calcogr\u00e1fica de goya. Pero en las pinturas negras su autor ha reducido los contenidos a lo esencial, de modo que ello favorece no s\u00f3lo una mayor presencia de la pintura en s\u00ed, como elemento expresivo, sino igualmente un acercamiento inopinado al visitante de sus escenas, cuyos efectos hab\u00edan sido estudiados, pero no las razones que los originan. De hecho, algunos personajes de la serie establecen una relaci\u00f3n dial\u00e9ctica con el espectador, que aparece referido en el soporte pict\u00f3rico a trav\u00e9s de diversos recursos, de tal modo que el mismo es incorporado, seg\u00fan nuestra opini\u00f3n, como parte de los argumentos relatados en las obras. Esta implicaci\u00f3n del espectador en los contenidos de las pinturas negras obedece a una serie de procedimientos utilizados por goya que son objeto de un detallado estudio en los \u00faltimos cap\u00edtulos de nuestro trabajo. En ellos se ha procedido al an\u00e1lisis de aquellas estrategias compositivas elaboradas en las pinturas negras que alteran el inusual punto de vista asignado al visitante de sus escenas, que dejar\u00e1 de ser, por primera vez en la historia del arte, el de un espectador \u00c2\u00abinadvertido\u00c2\u00bb. Esta relaci\u00f3n dial\u00e9ctica obra-espectador implica una recepci\u00f3n rec\u00edproca que, hasta el momento, no hab\u00eda sido considerada en los anteriores estudios llevados a cabo sobre estas obras.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La implicaci\u00f3n del espectador en el espacio pict\u00f3rico de las pinturas negras de goya. recursos, t\u00e9cnica y procedimientos.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La implicaci\u00f3n del espectador en el espacio pict\u00f3rico de las pinturas negras de goya. recursos, t\u00e9cnica y procedimientos. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Carlos Foradada Baldellou <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Polit\u00e9cnica de Valencia<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 11\/05\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>David P\u00e9rez Rodrigo<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: rom\u00ed\u00a0 De la calle de la calle <\/li>\n<li>Carlos Plasencia climent (vocal)<\/li>\n<li>Jes\u00fasa Vega gonz\u00e1lez (vocal)<\/li>\n<li>arturo Ans\u00f3n navarro (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Carlos Foradada Baldellou La tesis doctoral titulada la implicaci\u00f3n del espectador en el espacio pict\u00f3rico de las 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