{"id":100842,"date":"2018-03-11T10:22:30","date_gmt":"2018-03-11T10:22:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-musica-en-la-corte-de-carlos-iii-y-carlos-iv-1759-1808de-la-realcapilla-a-la-real-camara\/"},"modified":"2018-03-11T10:22:30","modified_gmt":"2018-03-11T10:22:30","slug":"la-musica-en-la-corte-de-carlos-iii-y-carlos-iv-1759-1808de-la-realcapilla-a-la-real-camara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-musica-en-la-corte-de-carlos-iii-y-carlos-iv-1759-1808de-la-realcapilla-a-la-real-camara\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica en la corte de carlos iii y carlos iv (1759-1808):de la realcapilla a la real c\u00e1mara."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Judith Ortega Rodriguez <\/strong><\/h2>\n<p>La m\u00fasica de corte es un tema central en la historiograf\u00eda espa\u00f1ola, si bien la segunda mitad del siglo xviii es una etapa que no hab\u00eda sido objeto de un estudio sistematico. As\u00ed, esta tesis doctoral tiene como objetivo principal estudiar la m\u00fasica e n la corte de carlos iii y carlos iv desde una perspectiva institucional y analizar c\u00f3mo la m\u00fasica se integra en dos de las principales dependencias de la casa real: la real capilla y la real c\u00e1mara. En cuanto al repertorio, explica la existencia de sendos archivos independientes para cada una de estas dependencias y se estudian las obras instrumentales de oposici\u00f3n.  la m\u00fasica en la corte durante la segunda mitad del siglo xviii est\u00e1 vinculada principalmente a dos instituciones, la real capilla  y la real c\u00e1mara, dependencias de la casa real muy diferentes entre s\u00ed. Mientras la real capilla acoge la m\u00fasica destinada a la somennizaci\u00f3n de las funciones relgiosas, en la c\u00e1mara tiene lugar la m\u00fasica que los distintos miembros de la familia rea l promocionan en este espacio privado. En lo relativo a la m\u00fasica, la figura principal en estos a\u00f1os es carlos iv, tanto en su etapa como pr\u00edncipe, como despu\u00e9s durante su reinado. El repertorio que cultiva est\u00e1 orientado fundamentalmente a la m\u00fasica  instrumental. Esta intensa pr\u00e1ctica da lugar a una secci\u00f3n musical propia que produce transformaciones sustanciales en la organizaci\u00f3n musical de la corte. Hasta entonces, la real capilla es la dependencia que contaba con una secci\u00f3n musical propia,  cuyos integrantes estaban a disposici\u00f3n del rey y su familia, y eran llamados a participar en la c\u00e1mara cuando era necesario. El desarrollo musical de la c\u00e1mara da lugar finalmente a otra secci\u00f3n musical propia, si bien comparte sus componentes con la real capilla.  en este nuevo panorama, los m\u00fasicos instrumentistas cambian su tradicional posici\u00f3n subordinada a los maestros, cantores y organistas, y pasan a ser m\u00e1s valorados y a ocupar los puestos principales y mejor remunerados de la corte. A dem\u00e1s, los m\u00fasicos de corte forman un s\u00f3lido grupo profesional cuyas condiciones laborales son privilegiadas respecto a otros grupos, y llenan un espacio sustancial del mercado musical madrile\u00f1o.  el desarrollo de la m\u00fasica en la c\u00e1mara da lugar tamb i\u00e9n a la creaci\u00f3n de un archivo musical propio, que convive con el de la propia real capilla. Es importante tener en cuenta este aspecto para el estudio actual de los fondos musicales relacionados con la m\u00fasica de corte durante estos dos reinados.  e<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La m\u00fasica en la corte de carlos iii y carlos iv (1759-1808):de la realcapilla a la real c\u00e1mara.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La m\u00fasica en la corte de carlos iii y carlos iv (1759-1808):de la realcapilla a la real c\u00e1mara. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Judith Ortega Rodriguez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 13\/05\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda Cristina Bordas Ib\u00e1\u00f1ez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: emilio Casares rodicio <\/li>\n<li>Jos\u00e9 m\u00e1ximo Leza cruz (vocal)<\/li>\n<li>jon Bag\u00ed\u00bc\u00e9s erriondo (vocal)<\/li>\n<li>Miguel \u00e1ngel Mar\u00edn l\u00f3pez (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Judith Ortega Rodriguez La m\u00fasica de corte es un tema central en la historiograf\u00eda espa\u00f1ola, si bien [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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