{"id":102003,"date":"2018-03-11T10:24:01","date_gmt":"2018-03-11T10:24:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/arquitectura-del-tiempo-la-composicion-del-movimiento-y-el-tiempo-cra%c2%adtica-de-la-musica-y-el-cine-puros\/"},"modified":"2018-03-11T10:24:01","modified_gmt":"2018-03-11T10:24:01","slug":"arquitectura-del-tiempo-la-composicion-del-movimiento-y-el-tiempo-cra%c2%adtica-de-la-musica-y-el-cine-puros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/cinematografia\/arquitectura-del-tiempo-la-composicion-del-movimiento-y-el-tiempo-cra%c2%adtica-de-la-musica-y-el-cine-puros\/","title":{"rendered":"Arquitectura del tiempo. la composici\u00f3n del movimiento y el tiempo: cr\u00edtica de la m\u00fasica y el cine puros"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> F\u00e9lix Edo Tena <\/strong><\/h2>\n<p>La investigaci\u00f3n pretende reconocer una analog\u00eda entre la m\u00fasica y el cine, para as\u00ed encontrar un nivel en el que se puedan estudiar con los mismos argumentos las piezas musicales y las pel\u00edculas. Pero, de entrada, \u00c2\u00bfc\u00f3mo es posible la comparaci\u00f3n entre dos medios que basan su funcionamiento en sistemas perceptivos diferentes? Y, \u00c2\u00bfno resulta incongruente la semblanza entre el arte de lo m\u00e1s abstracto, el sonido, y el arte de lo m\u00e1s concreto, la imagen? Estas preguntas no parecen haber resultado definitivas o terminantes, porque es evidente que el cine encontr\u00f3 su camin\u00f3 en la faceta audiovisual, en la cual a menudo la m\u00fasica resulta m\u00e1s fundamental, sugerente y hasta ilustrativa que la imagen. Pero, a pesar de todo, el cine fue mudo, que no silencioso, durante m\u00e1s de treinta a\u00f1os; y no hay que olvidar que muchas pel\u00edculas prescinden de la m\u00fasica, aunque prescindir de la m\u00fasica no significa hacerlo del sonido o de cierta musicalidad a la hora de tratar sus im\u00e1genes, por lo que tambi\u00e9n resultar\u00e1 necesario diferenciar o precisar ambas facetas. Precisamente, si se quiere explicar la proximidad entre los dos medios, hay que buscar alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n que vaya m\u00e1s all\u00e1 de la colaboraci\u00f3n directa conseguida con la banda sonora aunque, a su vez, demostrar el parentesco entre la m\u00fasica y el cine tiene que servir para explicar el fen\u00f3meno audiovisual y para justificar c\u00f3mo puede ser plenamente consecuente.  esta investigaci\u00f3n busca reconocer las afinidades entre el sonido y la imagen, es decir, c\u00f3mo pueden establecerse unos par\u00e1metros de funcionamiento para ambos campos. En principio, que el sonido sea una masa que se mueve, se retuerce y se expande, significa que es un producto que crea relaciones temporales a partir del movimiento de sus partes o que trata directamente con la misma dimensi\u00f3n temporal. Por lo tanto, habr\u00e1 que buscar un campo visual en el que las dimensiones del movimiento y el tiempo sean fundamentales. El cine responde a estos requisitos.   sonido e imagen; m\u00fasica y cine. Porque si el sonido es el nombre que se da a las vibraciones de los cuerpos o a las ondas sonoras, con el arte de componerlo, combinarlo, organizarlo, mezclarlo, transformarlo o fusionarlo seg\u00fan el devenir de la naturaleza, de las afecciones o de leyes determinadas ya se hace m\u00fasica. De la misma manera, la imagen es la apariencia visible de la materia, pero hay que diferenciar el aparato que la proyecta, por ejemplo el cinemat\u00f3grafo, del arte de componer, modificar, aislar, mover y encadenar las propias im\u00e1genes para privilegiar episodios y recovecos y conseguir as\u00ed algo m\u00e1s. Con ello se est\u00e1 haciendo cine, es decir, el cine es composici\u00f3n, es, todav\u00eda en un sentido metaf\u00f3rico, la m\u00fasica de las im\u00e1genes.       por todo lo dicho, la primera consecuencia que se desprende de este planteamiento se sit\u00faa en el plano de la ilustraci\u00f3n musical y f\u00edlmica, para estudiar c\u00f3mo puede establecerse una metodolog\u00eda de trabajo que permita, a partir de la identificaci\u00f3n y diferencias de ambos campos, dar con una herramienta capaz de otorgar, a la vez, nuevos puntos de vista. As\u00ed, que se recurra a conceptos como el movimiento y el tiempo a la hora de hablar de la m\u00fasica y el cine, ya indica la existencia de audiciones y visiones que trascienden el propio medio en cuesti\u00f3n, sea el sonido o la imagen, pero que permiten su valoraci\u00f3n y la posibilidad de su relaci\u00f3n desde el momento en que \u00e9stas son identificadas. El objetivo principal de la investigaci\u00f3n reside, pues, en buscar y describir esos rasgos comunes entre medios aparentemente distantes unos de otros.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Arquitectura del tiempo. la composici\u00f3n del movimiento y el tiempo: cr\u00edtica de la m\u00fasica y el cine puros<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Arquitectura del tiempo. la composici\u00f3n del movimiento y el tiempo: cr\u00edtica de la m\u00fasica y el cine puros <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 F\u00e9lix Edo Tena <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Jaume i de castell\u00f3n<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 24\/06\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Francisco Javier Gomez Tar\u00edn<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 javier Marzal felici <\/li>\n<li>enrique Gavilan dominguez (vocal)<\/li>\n<li>Juan  Miguel Company ramon (vocal)<\/li>\n<li>rom\u00ed\u00a0 De la calle de la calle (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de F\u00e9lix Edo Tena La investigaci\u00f3n pretende reconocer una analog\u00eda entre la m\u00fasica y el cine, para as\u00ed 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