{"id":102598,"date":"2010-08-07T00:00:00","date_gmt":"2010-08-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/del-cine-a-las-artes-plasticas-relaciones-e-influencias-en-las-vanguardias-historicas\/"},"modified":"2010-08-07T00:00:00","modified_gmt":"2010-08-07T00:00:00","slug":"del-cine-a-las-artes-plasticas-relaciones-e-influencias-en-las-vanguardias-historicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia-del-arte\/del-cine-a-las-artes-plasticas-relaciones-e-influencias-en-las-vanguardias-historicas\/","title":{"rendered":"Del cine a las artes pl\u00e1sticas. relaciones e influencias en las vanguardias hist\u00f3ricas"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Carlos Salas Gonzalez <\/strong><\/h2>\n<p>La realizaci\u00f3n de los cursos de doctorado, en general, y del trabajo de suficiencia investigadora, en particular, ha resultado determinante a la hora de escoger el tema sobre el que versa esta tesis doctoral. El cuerpo en el surrealismo: iconograf\u00edas es el t\u00edtulo del trabajo de investigaci\u00f3n que realic\u00e9 en el segundo a\u00f1o de mi doctorado. Dicho estudio iconogr\u00e1fico me dio la oportunidad de profundizar en uno de los movimientos art\u00edsticos de vanguardia de mayor riqueza y complejidad. De hecho, el surrealismo lleg\u00f3 a configurar un universo creativo tan amplio que muchos de los artistas que nunca formaron parte de su ortodoxia, encuadr\u00e1ndose m\u00e1s directamente en otras corrientes vanguardistas, llegaron a ofrecer numerosos e interesantes puntos de conexi\u00f3n con el mismo. De esta manera pude constatar una caracter\u00edstica clave del per\u00edodo conocido como de las vanguardias hist\u00f3ricas, es decir, el desarrollado en las tres primeras d\u00e9cadas del siglo xx, aunque algunas de sus manifestaciones, precisamente ligadas al \u00e1mbito surrealista, se prolongasen durante los a\u00f1os treinta. Esta caracter\u00edstica fundamental es la de la constante interconexi\u00f3n existente entre los diversos movimientos y corrientes de vanguardia. As\u00ed, expresionismo, cubismo, futurismo, dada\u00edsmo o surrealismo, adem\u00e1s de los muy variados caminos propuestos desde la abstracci\u00f3n, nunca deben ser entendidos como compartimentos estancos, pues los vasos comunicantes entre unos y otros son tan continuos como evidentes. Por este motivo se ha decido abarcar con este tema de estudio el conjunto de estas corrientes art\u00edsticas sin limitarnos a un movimiento espec\u00edfico, lo que, a buen seguro, hubiese obligado a hacer constantes referencias al resto de movimientos vanguardistas debido a las circunstancias antes apuntadas.              una vez establecido el marco hist\u00f3rico-art\u00edstico en el que se desarrolla este trabajo, toca hablar de forma directa de su objeto de estudio. \u00e9ste no es otro que el de las relaciones existentes entre el cinemat\u00f3grafo y las artes pl\u00e1sticas durante aquellas d\u00e9cadas. Y es que, si los puntos de conexi\u00f3n entre las diferentes vanguardias constituyen una caracter\u00edstica clave del mencionado per\u00edodo, las relaciones surgidas entre las distintas disciplinas art\u00edsticas son igualmente frecuentes y relevantes. As\u00ed, a pintura y escultura, las artes pl\u00e1sticas por excelencia, se unen fotograf\u00eda y cine en el maremagno de creatividad y experimentaci\u00f3n que vivi\u00f3 el arte al calor de las vanguardias hist\u00f3ricas. Por supuesto, tanto la fotograf\u00eda como el cine, desde sus m\u00e1s remotos or\u00edgenes, estuvieron relacionados con el arte bidimensional por excelencia: la pintura. A este particular, claro est\u00e1, se hace referencia en los diversos puntos del trabajo, aunque para ello se haga necesario acudir hasta el siglo xix, as\u00ed como a un mayor protagonismo de la fotograf\u00eda con respecto al cine en algunos casos, l\u00f3gico si tenemos en cuenta que el segundo nace m\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s que la primera.             como se acaba de decir, dichas relaciones de car\u00e1cter interdisciplinar resultaron constantes y enormemente fruct\u00edferas. En relaci\u00f3n a esto se debe recordar la labor polifac\u00e9tica de muchos de los artistas fundamentales de las diferentes vanguardias, siendo capaces de compaginar experiencias art\u00edsticas en pintura, escultura, fotograf\u00eda o cine. Casos especialmente significativos ser\u00edan los de man ray, marcel duchamp, francis picabia o salvador dal\u00ed, sin olvidar las propuestas experimentales de pintores-cineastas como hans richter, viking eggeling o walter ruttmann, ya en el campo de la abstracci\u00f3n. Por supuesto, este quehacer polifac\u00e9tico por parte de determinados artistas constituye un fen\u00f3meno que se viene observando en diferentes per\u00edodos de la historia del arte, siendo notablemente significativo en algunos de los grandes creadores del renacimiento, como el caso paradigm\u00e1tico de miguel \u00e1ngel. No obstante, es con las vanguardias hist\u00f3ricas cuando este fen\u00f3meno se desarrolla de forma m\u00e1s intensa y expl\u00edcita, llegando a desempe\u00f1ar un papel de decisiva importancia los nuevos medios de creatividad art\u00edstica.               una vez advertidas estas dos caracter\u00edsticas cruciales del per\u00edodo art\u00edstico de las vanguardias hist\u00f3ricas -las interrelaciones existentes entre los distintos movimientos vanguardistas y, a su vez, entre los distintos medios art\u00edsticos- se hace necesario exponer cu\u00e1l es la direcci\u00f3n concreta que ha tomado el presente estudio. En este sentido hemos de afirmar que, pese a ser numerosas y evidentes las influencias que el cine recibi\u00f3 de las artes pl\u00e1sticas en esas primeras d\u00e9cadas del siglo, lo que se quiere abordar desde esta investigaci\u00f3n no es esta vinculaci\u00f3n sino, precisamente, su inversa. Por tanto, de lo que se trata es de investigar, evidenciar y explicar las influencias del medio cinematogr\u00e1fico en las artes pl\u00e1sticas, influencias que son especialmente significativas en la pintura.               el motivo de que este trabajo de investigaci\u00f3n se entienda en esa direcci\u00f3n cine-artes pl\u00e1sticas, y no al rev\u00e9s, es muy claro y conciso. Se trata de que esa porosidad que el cine ha demostrado siempre en relaci\u00f3n a ciertos aspectos desarrollados por las artes pl\u00e1sticas ya ha sido atendida y estudiada por diversos especialistas e investigadores. En efecto, a lo largo de los \u00faltimos a\u00f1os se han llevado a cabo importantes trabajos en esta l\u00ednea. Probablemente, algunos de los estudios m\u00e1s significativos realizados acerca de este amplio tema sean los siguientes: d\u00e9cadrages. Cin\u00e9ma et peinture (pascal bonitzer), el ojo interminable. Cine y pintura. (Jacques aumont), cinema e pittura (antonio costa) y la pintura en el cine. Cuestiones de representaci\u00f3n visual. (\u00e1urea ortiz y mar\u00eda jes\u00fas piqueras). Todos estos trabajos, al igual que otros aqu\u00ed no nombrados, siendo realizados desde distintos puntos de vista y atendiendo a diversos aspectos concretos, tienen como com\u00fan denominador el inter\u00e9s por clarificar y explicar las frecuentes presencias e influencias de lo pict\u00f3rico en el medio cinematogr\u00e1fico. Resulta \u00e9sta, pues, una l\u00ednea de investigaci\u00f3n suficientemente trabajada, circunstancia que no impide que la primera parte de este estudio se dedique, precisamente, a la presencia de las artes pl\u00e1sticas en el cine de las vanguardias, eso s\u00ed, respondiendo a cuestiones meramente iconogr\u00e1ficas, para lo que se han llevado a cabo los acercamientos pertinentes a algunos de los aspectos tratados tanto por \u00e9stos como por otros autores.            nuestra propuesta, como ya se ha afirmado con anterioridad, responde al inter\u00e9s por demostrar lo contrario, es decir, la presencia de lo cinematogr\u00e1fico en lo pict\u00f3rico, mejor dicho, en las artes pl\u00e1sticas en general. En las dos direcciones apunta el cineasta jos\u00e9 luis borau en sendos discursos para su ingreso en la real academia de bellas artes de san luis de zaragoza y en la real academia de bellas artes de san fernando, respectivamente. Con lo que respecta al segundo de estos discursos, titulado el cine en la pintura, y ofreciendo una perspectiva muy general aunque enormemente interesante, borau se dedica a abrir numerosas puertas a posteriores investigaciones.  A esta l\u00ednea de estudio ya se han sumado algunos expertos e investigadores, eso s\u00ed, siempre a partir de art\u00edculos, comunicaciones o ensayos sobre ciertos aspectos concretos, no existiendo un estudio pormenorizado -a excepci\u00f3n de la tesis de antonio garc\u00eda l\u00f3pez a la que se aludir\u00e1 de inmediato- acerca de dicha cuesti\u00f3n. Estudio que, en lo que a esta tesis se refiere, se limita a las vanguardias hist\u00f3ricas, por lo que no va m\u00e1s all\u00e1 de a\u00f1os treinta salvo en su \u00faltima parte, donde se ponen en relaci\u00f3n pel\u00edculas u obras pl\u00e1sticas realizadas durante las vanguardias con otras realizadas durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, precisamente para demostrar la enorme vigencia de algunas im\u00e1genes e iconograf\u00edas surgidas en tan rico per\u00edodo. Esto es debido a que el hecho de pretender dilatar este estudio a la totalidad del siglo xx, llegando incluso hasta nuestros d\u00edas, habr\u00eda resultado irresponsablemente pretencioso, si de lo que se trata es de llevar a cabo un trabajo riguroso como se exige en una tesis doctoral. Adem\u00e1s, el pintor e investigador antonio garc\u00eda l\u00f3pez ya abord\u00f3 en su tesis, titulada inversi\u00f3n de las relaciones cine y pintura. An\u00e1lisis desde los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos,  esta cuesti\u00f3n de la influencia del cine en la pintura en la segunda mitad del siglo, adem\u00e1s, como el propio t\u00edtulo indica, centr\u00e1ndose en los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos.                 el trabajo se estructura en cuatro bloques, dejando a un lado la primera parte, dedicada a la influencia iconogr\u00e1fica de las artes pl\u00e1sticas sobre el cine de las vanguardias, as\u00ed como el \u00faltimo, el cual, como ya se ha advertido, se ocupa de escrutar algunos casos llamativos de la herencia iconogr\u00e1fica que tanto el cine como las artes pl\u00e1sticas desarrollados en la segunda mitad del siglo mantienen con ciertos films y obras vanguardistas. El primero de esos bloques que estructuran el n\u00facleo de este trabajo tiene como objeto de estudio el movimiento, elemento consustancial al cine que pasa a convertirse en importante referente ut\u00f3pico para las artes pl\u00e1sticas. El segundo bloque se ocupa de la luz y el color, donde se nos desvelan algunos cambios notables que a partir de la existencia del cine experimentaron estos dos elementos desde siempre ligados a la pintura. El siguiente bloque se refiere al encuadre, la angulaci\u00f3n y el montaje, siendo en ocasiones la fotograf\u00eda, excepto en el caso del montaje, tan importante referente como el cine. Por \u00faltimo, el cuarto de los bloques esta dedicado a escrutar las m\u00e1s destacadas iconograf\u00edas y presencias que desde el cine se trasladaron a las artes pl\u00e1sticas. En cualquier caso, estos distintos apartados nunca deber\u00e1n entenderse de forma independiente o aislada, puesto que, por el contrario, los puntos de conexi\u00f3n entre unos y otros son frecuentes. De hecho, no son pocas las obras que aportan al mismo tiempo varios de estos elementos propios del lenguaje cinematogr\u00e1fico, siendo, en algunas de ellas, la acumulaci\u00f3n de tales elementos el principal argumento para considerarlas deudoras del cine, por lo que se hace necesario su an\u00e1lisis desde la perspectiva propuesta en varios de estos bloques.                 resulta f\u00e1cil pensar que para realizar un trabajo de investigaci\u00f3n de estas caracter\u00edsticas ha sido necesario acudir a dos clases de fuentes perfectamente diferenciadas. Por un lado, c\u00f3mo no, est\u00e1n las pel\u00edculas. Muchas de ellas pertenecen al per\u00edodo de las vanguardias hist\u00f3ricas, aunque tambi\u00e9n en ocasiones se trata de films primitivos. De modo que, para poder visualizar y analizar las pel\u00edculas pertinentes, y a\u00fan teniendo muy en cuenta las facilidades que hoy en d\u00eda nos da una herramienta como internet, ha resultado necesario recurrir a fondos y colecciones como los de la c\u00e1tedra de historia y est\u00e9tica de la cinematograf\u00eda de la universidad de valladolid, como ya hiciera a la hora de realizar el trabajo de suficiencia investigadora. De igual modo, tanto la filmoteca nacional como la filmoteca regional de murcia, as\u00ed como las de otras comunidades aut\u00f3nomas, constituyen importantes centros de documentaci\u00f3n a los que se ha ampliado mi consulta.                por otro lado est\u00e1n las obras pertenecientes al \u00e1mbito de las artes pl\u00e1sticas, fundamentalmente de la pintura. Para conseguir llevar a cabo los estudios pertinentes acerca de estas obras ha sido fundamental poder acudir a los m\u00e1s variados materiales bibliogr\u00e1ficos: libros, cat\u00e1logos de exposiciones, revistas especializadas, etc. A lo que hay que sumar, en la medida en que ha sido posible, la experiencia de poder ver algunas obras de primera mano, ya sea en museos o galer\u00edas, tanto en muestras permanentes como en exposiciones temporales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Del cine a las artes pl\u00e1sticas. relaciones e influencias en las vanguardias hist\u00f3ricas<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Del cine a las artes pl\u00e1sticas. relaciones e influencias en las vanguardias hist\u00f3ricas <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Carlos Salas Gonzalez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Murcia<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 08\/07\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>German Ramallo Asensio<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Francisco De la plaza Santiago <\/li>\n<li>Mar\u00eda  del carmen Sanchez-rojas fenoll (vocal)<\/li>\n<li>angel Luis Hueso monton (vocal)<\/li>\n<li>joaquin tomas Canovas belchi (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Carlos Salas Gonzalez La realizaci\u00f3n de los cursos de doctorado, en general, y del trabajo de suficiencia 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