{"id":105385,"date":"2010-03-12T00:00:00","date_gmt":"2010-03-12T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-hueco-como-herramienta-del-trabajo-escultorico-la-presencia-del-vaca%c2%ado-en-la-escultura\/"},"modified":"2010-03-12T00:00:00","modified_gmt":"2010-03-12T00:00:00","slug":"el-hueco-como-herramienta-del-trabajo-escultorico-la-presencia-del-vaca%c2%ado-en-la-escultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/el-hueco-como-herramienta-del-trabajo-escultorico-la-presencia-del-vaca%c2%ado-en-la-escultura\/","title":{"rendered":"El hueco como herramienta del trabajo escult\u00f3rico. la presencia del   vac\u00edo en la escultura."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Nuria Delgado Navalpotro <\/strong><\/h2>\n<p>Desde que en sus or\u00edgenes el hombre empez\u00f3 a ordenar su conciencia creativa, el arte tridimensional ocupa un lugar supremo como objeto rodeado de una verdadera m\u00edstica, porque, incluso hoy en d\u00eda, todo aquello que provoca adoraci\u00f3n se hace bajo la fo rma escult\u00f3rica. Y, es este prop\u00f3sito milenario el que convierte a la escultura en el punto de partida de la relaci\u00f3n hombre y universo. Y el ideal que anima al artista a participar en los gestos mismos de la creaci\u00f3n, fuera de las corrientes filos\u00f3f icas o religiosas, es el vac\u00edo. Ese lugar interno en el que establecer la potencia propia del objeto y que lejos de ser sin\u00f3nimo de abstracto o impreciso, es su m\u00e1s alta expresi\u00f3n art\u00edstica.       en nuestro af\u00e1n de comprender un poco m\u00e1s esta esenci a creativa, hemos destinado nuestra investigaci\u00f3n hacia el planteamiento de la escultura como un tr\u00e1nsito hacia la nada, a pesar de que la tradici\u00f3n art\u00edstica ha considerado durante siglos, que las obras escult\u00f3ricas son un n\u00facleo cerrado y embozado en una forma perfecta determinando un espacio. Sin embargo, el vac\u00edo creado en una escultura es el que nos est\u00e1 revelando precisamente ese car\u00e1cter s\u00f3lido del objeto, y no fue hasta que, la irrupci\u00f3n de la modernidad sacrific\u00f3 ese postulado cl\u00e1sico p ara demostrarnos que el vac\u00edo concebido en una obra, desde los primeros huecos m\u00e1gicos hasta la m\u00e1s contempor\u00e1nea idea de la nada, es el que ha ido elaborando esa plenitud primordial que convierte la escultura, en obra abierta como entidad substancia l del hombre       la cualidad del argumento planteado con este trabajo radica en que, lejos de plantear un estudio de la escultura que utiliza el espacio para poder materializarse, presenta en concreto los problemas del artista acerca del vac\u00edo como  hueco existente en algunas obras y como ausencia total de materia en otras, convirtiendo la inexistencia mat\u00e9rica en el atributo m\u00e1s excelente del arte escult\u00f3rico. Por ello, este proyecto se separa de las reflexiones filos\u00f3ficas y de las nuevas con cepciones espaciales en las que se fundamentan otros estudios, para centrarse en el estudio del hueco en su g\u00e9nesis embrionaria, en su transformaci\u00f3n en manos del artista a partir del mil novecientos y su presencia absoluta como volumen del vac\u00edo esc ult\u00f3rico.      como las propuestas para entender toda la intenci\u00f3n que determina al vac\u00edo como parte fundamental de la escultura son ilimitadas, nos hemos remitido a las primeras expresiones creativas del hombre como autor de estructuras cargadas de<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El hueco como herramienta del trabajo escult\u00f3rico. la presencia del   vac\u00edo en la escultura.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El hueco como herramienta del trabajo escult\u00f3rico. la presencia del   vac\u00edo en la escultura. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Nuria Delgado Navalpotro <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 03\/12\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Jos\u00e9 Luis Enrique Pares Parra<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 de las Casas g\u00f3mez <\/li>\n<li>isabel S\u00e1nchez bonilla (vocal)<\/li>\n<li>Juan  Carlos Albaladejo gonz\u00e1lez (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Luis D\u00edez ulzurrun rozpide (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Nuria Delgado Navalpotro Desde que en sus or\u00edgenes el hombre empez\u00f3 a ordenar su conciencia creativa, el 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