{"id":107092,"date":"2018-03-11T10:31:19","date_gmt":"2018-03-11T10:31:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/conservacion-y-restauracion-del-arte-digital\/"},"modified":"2018-03-11T10:31:19","modified_gmt":"2018-03-11T10:31:19","slug":"conservacion-y-restauracion-del-arte-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/conservacion-y-restauracion-del-arte-digital\/","title":{"rendered":"Conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n del arte digital"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Lino Pedro Garcia Morales <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis trata la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n del arte digital. Son muchas las interrogantes que plantea este reto y menos las respuestas. \u00c2\u00bfqu\u00e9 es el arte digita? \u00c2\u00bfqu\u00e9 es el patrimonio digital? \u00c2\u00bfcu\u00e1l es la teor\u00eda m\u00e1s adecuada a este tipo de pr\u00e1cticas? \u00c2\u00bfcu\u00e1les son los retos de la restauraci\u00f3n? \u00c2\u00bfcu\u00e1les son los problemas \u00e9ticos que plantean? \u00c2\u00bfcu\u00e1l es el papel de los agentes implicados: artista, conservador, comisario, coleccionista, documentalista, etc.? \u00c2\u00bfc\u00f3mo influye en la restauraci\u00f3n la nueva reordenaci\u00f3n en la intersecci\u00f3n arte, ciencia, tecnolog\u00eda, comunicaci\u00f3n, sociedad? En esta investigaci\u00f3n se reflexiona acerca de aspectos tan multidisciplinares como la teor\u00eda de la restauraci\u00f3n, el arte digital, metodolog\u00edas y tecnolog\u00edas relacionadas tanto con la producci\u00f3n como con las estrategias de restauraci\u00f3n lo que exige una lectura abierta y transdisciplinar y, de hecho, un s\u00edmil en si mismo, del reto que supone esta confluencia. El cap\u00edtulo i es una revisi\u00f3n completa del objeto de restauraci\u00f3n: el arte digital, desde diferentes puntos de vistas. \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 es importante cartografiar el arte digital? \u00c2\u00bfcu\u00e1l es su naturaleza? \u00c2\u00bfcu\u00e1les consecuencias tiene la inmaterialidad? \u00c2\u00bfes posible definir, datar y conservar lo inestable? El cap\u00edtulo ii propone una teor\u00eda de la restauraci\u00f3n del arte digital y establece sus relaciones con las teor\u00edas tradicionales y contempor\u00e1neas de la restauraci\u00f3n. \u00c2\u00bfcu\u00e1l es el problema conceptual? \u00c2\u00bfes restaurable la inmaterialidad? \u00c2\u00bfhasta donde son aplicables las teor\u00edas tradicionales de la restauraci\u00f3n? \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 la restauraci\u00f3n digital? El cap\u00edtulo iii revisa la restauraci\u00f3n desde un punto de vista multidimensional y propone una nueva estrategia para la restauraci\u00f3n del arte digital: la recreaci\u00f3n. \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 conservaci\u00f3n evolutiva? \u00c2\u00bfrepresenta la obsolescencia el fin del objeto? \u00c2\u00bfqu\u00e9 determina \u00c2\u00ablo digital\u00c2\u00bb? \u00c2\u00bfes posible una restauraci\u00f3n al\u00f3grafa? \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 una tecnolog\u00eda es m\u00e1s apropiada que otra? \u00c2\u00bfqu\u00e9 valor aporta una metodolog\u00eda? \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 el paradigma de los sistemas complejos? El cap\u00edtulo iv explora la recreaci\u00f3n en la conservaci\u00f3n del videoarte y la videoinstalaci\u00f3n y desarrolla como caso de estudio la obra de wolf vostell: 6 tv d\u00e9-coll\/age. \u00c2\u00bfc\u00f3mo recrear la imagen? \u00c2\u00bfes posible conservar lo inmaterial? El anexo a propone una metodolog\u00eda para el dise\u00f1o y desarrollo de proyectos transdisciplinares. \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 transdisciplinar? \u00c2\u00bfqu\u00e9 ofrece el paradigma de la complejidad? \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 debe ser incorporado en la restauraci\u00f3n del arte digital? \u00c2\u00bfpor qu\u00e9 es importante para el nuevo conservador? \u00c2\u00bfes posible documentar el objeto de restauraci\u00f3n a partir de la informaci\u00f3n que contiene? El anexo b diserta acerca de las tecnolog\u00edas relacionadas con el arte digital y, en definitiva, responsables directas de su obsolescencia: lenguajes, sistemas, arquitecturas, software\/hardware. \u00c2\u00bfqu\u00e9 hacer con lo que existe? \u00c2\u00bfes posible un panorama diferente evolutivo? \u00c2\u00bfc\u00f3mo puede ser la tecnolog\u00eda inmune a su propia obsolescencia?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n del arte digital<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n del arte digital <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Lino Pedro Garcia Morales <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Europea de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 28\/02\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda  Pilar Montero Vilar<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Manuel De buenaga rodr\u00edguez <\/li>\n<li>pablo david Alsina gonz\u00e1lez (vocal)<\/li>\n<li>alicia Sanchez ortiz (vocal)<\/li>\n<li>aramis enrique Lopez Juan (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Lino Pedro Garcia Morales Esta tesis trata la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n del arte digital. 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