{"id":107898,"date":"2011-08-04T00:00:00","date_gmt":"2011-08-04T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/lo-visual-como-construccion-desarrollo-de-un-modelo-pictorico-de-representacion-de-la-imagen\/"},"modified":"2011-08-04T00:00:00","modified_gmt":"2011-08-04T00:00:00","slug":"lo-visual-como-construccion-desarrollo-de-un-modelo-pictorico-de-representacion-de-la-imagen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/pintura\/lo-visual-como-construccion-desarrollo-de-un-modelo-pictorico-de-representacion-de-la-imagen\/","title":{"rendered":"Lo visual como construcci\u00f3n. desarrollo de un modelo pict\u00f3rico de representaci\u00f3n de la imagen"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Lourdes De La Villa Liso <\/strong><\/h2>\n<p>Junto con el desarrollo de las neurociencias durante el siglo pasado y en \u00e9ste, ha surgido la comparaci\u00f3n del funcionamiento de nuestro cerebro con el de la obra de arte. M\u00e1s en concreto, la neurociencia de la visi\u00f3n lo compara con la pintura. Desde el punto de vista de nuestro sentido visual, lo que define nuestra funci\u00f3n cerebral es el mecanismo de ver. Esta tesis intenta aproximarse a dicho mecanismo desde el funcionamiento de la obra de arte visual. Dicho funcionamiento tiene al artista como objeto de transformaci\u00f3n perceptiva. En consecuencia, el rasgo b\u00e1sico que define la metodolog\u00eda de esta tesis, es el de limitar nuestra b\u00fasqueda acerca de nuestra funci\u00f3n cerebral, a las representaciones que producimos los artistas visuales. nuestra aspiraci\u00f3n es trazar una distinci\u00f3n entre nuestra \u00e1rea de conocimiento con respecto a las ciencias de la visi\u00f3n y del cerebro. Esto implica la intenci\u00f3n de a\u00f1adir algo al punto de vista de estas ciencias. A la pregunta de qu\u00e9 aporta la investigaci\u00f3n en artes visuales a la ciencia de la visi\u00f3n, responder\u00edamos que sit\u00faa el lugar del conocimiento en la vida humana. Es decir, capta el mecanismo de nuestra visi\u00f3n como fen\u00f3meno temporal: como sucede en el resto de los estudios visuales, es un proceso lo que analizamos, lo que ata\u00f1e a la funci\u00f3n cerebral. Pero mientras las ciencias de la visi\u00f3n deben limitarse a un an\u00e1lisis espacial de este proceso, el arte visual, debido a la naturaleza de sus representaciones, se ve constre\u00f1ido a un an\u00e1lisis temporal del mismo. la estructura que se deriva de este an\u00e1lisis es una teor\u00eda acerca de la funci\u00f3n visual humana que no afirma el modo de funcionamiento de nuestro cerebro, sino que es una propuesta orientativa basada en la realidad de nuestra experiencia. Esto significa que a la parte central anal\u00edtica de esta tesis, le van a acompa\u00f1ar los datos efectivos, el conocimiento propiamente dicho. Es a este conocimiento a lo que en general se le puede llamar \u00c2\u00bfconstricci\u00f3n\u00c2\u00bf desde la ciencia: la constricci\u00f3n a nuestra funci\u00f3n cerebral es lo que permite que el tiempo se manifieste en nuestra experiencia del mundo. Como nuestra teor\u00eda acerca de la funci\u00f3n visual es la manera que tenemos de aproximarnos a este fen\u00f3meno unitario, tendremos que hablar de que son varias las constricciones que la definen. la estructura total de nuestra investigaci\u00f3n va a emerger de la adopci\u00f3n de dos puntos de vista complementarios al te\u00f3rico desde los que considerar las constricciones como la materia objeto de nuestro estudio: hist\u00f3rico y experimental. De ah\u00ed que ciertas cuestiones se repitan dos o incluso tres veces en el \u00edndice. La ordenaci\u00f3n es la siguiente: la primera parte es la hist\u00f3rica, y generamos un conocimiento en torno a las constricciones, desde la experiencia sensorial; la segunda parte es la te\u00f3rica, y analizamos las constricciones utilizando como base emp\u00edrica las representaciones del arte visual; la tercera parte es la experimental, y generamos un conocimiento en torno a las constricciones desde la fabricaci\u00f3n de una imagen. En una cuarta parte dedicada a las conclusiones, la parte experimental se prefigura como nuestra forma de llegar a la mec\u00e1nica del proceso visual humano. Como nuestra \u00e1rea de experiencia es la pintura, esto significa que es la pintura el lugar desde el que sostenemos nuestra construcci\u00f3n te\u00f3rica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Lo visual como construcci\u00f3n. desarrollo de un modelo pict\u00f3rico de representaci\u00f3n de la imagen<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Lo visual como construcci\u00f3n. desarrollo de un modelo pict\u00f3rico de representaci\u00f3n de la imagen <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Lourdes De La Villa Liso <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Pa\u00eds vasco\/euskal herriko unibertsitatea<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 08\/04\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Sandra Susana Pires Da Silva Palhares<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: daniel Tamayo pozueta <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Luis Vicario merino (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Chavete rodriguez (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda  da assuncao Lemos (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Lourdes De La Villa Liso Junto con el desarrollo de las neurociencias durante el siglo pasado y [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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