{"id":108478,"date":"2018-03-11T10:33:20","date_gmt":"2018-03-11T10:33:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/imagen-de-la-mujer-en-el-fondo-fotografico-de-la-guerra-civil-espanola-de-la-biblioteca-nacional-madrid-1936-1939\/"},"modified":"2018-03-11T10:33:20","modified_gmt":"2018-03-11T10:33:20","slug":"imagen-de-la-mujer-en-el-fondo-fotografico-de-la-guerra-civil-espanola-de-la-biblioteca-nacional-madrid-1936-1939","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia\/imagen-de-la-mujer-en-el-fondo-fotografico-de-la-guerra-civil-espanola-de-la-biblioteca-nacional-madrid-1936-1939\/","title":{"rendered":"Imagen de la mujer en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional. Madrid, 1936-1939"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Beatriz De Las Heras Herrero <\/strong><\/h2>\n<p>La fotograf\u00eda es un fragmento del pasado conservado gracias a la intervenci\u00f3n de un filtro cultural: el fot\u00f3grafo, responsable de la materializaci\u00f3n iconogr\u00e1fica. El artefacto resultante, la instant\u00e1nea, puede portar un mensaje pol\u00edtico-ideol\u00f3gico que pase desapercibido tras una mirada apresurada. Por tanto, ser\u00e1 misi\u00f3n del historiador desenmascarar esa informaci\u00f3n a trav\u00e9s del escudri\u00f1amiento de la imagen.  \tcuando alguien contempla una fotograf\u00eda se encuentra con un soporte y una imagen o substancia visual, como la llama joan costa, mientras que el historiador (un observador avezado) descubre algo m\u00e1s: el registro de una realidad pret\u00e9rita y, como consecuencia, una fuente documental que puede trascender la faceta ilustrativa.  \tteniendo en cuenta esta premisa, hemos elegido el conflicto que se vivi\u00f3 en espa\u00f1a entre julio de 1936 y abril de 1939 como marco para una investigaci\u00f3n que pretende poner sobre la mesa las posibilidades de la fotograf\u00eda como herramienta de trabajo del historiador. De este modo, nuestro an\u00e1lisis tiene como objeto recuperar la imagen que se proyect\u00f3 de una parcela de la realidad vivida durante la guerra civil espa\u00f1ola (la supervivencia de las mujeres en Madrid) a trav\u00e9s de un soporte visual: las fotograf\u00edas que se conservan en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional de espa\u00f1a, con la intenci\u00f3n de desvelar una informaci\u00f3n que, en un primer momento, podr\u00eda presentarse velada. As\u00ed, crearemos un discurso con los datos recuperados a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de las fuentes evitando adecuar el contenido visual de las instant\u00e1neas a uno previamente establecido.   \tpara ello, dividiremos el estudio en cuatro partes, cerradas por unas conclusiones, que, aunque trabajaremos independientemente, se engarzar\u00e1n en la \u00faltima: el trabajo directo con las instant\u00e1neas. La idea es, por tanto, que cada cap\u00edtulo represente una tesela de un mosaico que quede ensamblado en el cap\u00edtulo final, que tendr\u00e1 su traducci\u00f3n en lo que hemos llamado experiencia de laboratorio, es decir, el trabajo concreto con las fotograf\u00edas. Finalmente, y gracias a las posibilidades que permite el soporte digital, daremos forma a nuestra investigaci\u00f3n en el espacio tridimensional con la intenci\u00f3n de experimentar con esas huellas visuales, que son las fotograf\u00edas.           la introducci\u00f3n (cap\u00edtulo 1) y el cap\u00edtulo 2, cap\u00edtulo 3 y cap\u00edtulo 4 (partes que conforman el estudio previo) se presentan en el tomo i, mientras que el trabajo directo con las fotograf\u00edas (cap\u00edtulo 5) y las conclusiones (cap\u00edtulo 6) se re\u00fanen en el tomo ii, junto a la bibliograf\u00eda. Finalmente, el tomo iii recoge el ap\u00e9ndice documental de esta tesis.       cap\u00edtulo 2: la fotograf\u00eda como aportaci\u00f3n documental para la historia. Metodolog\u00eda. Corresponde al trabajo te\u00f3rico-metodol\u00f3gico, propio del conocimiento formal, que pretende proporcionar los fundamentos metodol\u00f3gicos y las herramientas necesarias que se emplear\u00e1n en la aplicaci\u00f3n visual.         cap\u00edtulo 3: fotografiar en una ciudad sitiada: Madrid, 1936-1939. Pretende responder a la pregunta \u00c2\u00bfc\u00f3mo?. Se trata, por tanto, de abordar la heur\u00edstica o b\u00fasqueda de documentos que nos permitan conocer c\u00f3mo pudieron desarrollar el trabajo los fot\u00f3grafos y qui\u00e9nes se encargaron de fotografiar Madrid.        cap\u00edtulo 4: el registro visual del Madrid del \u00c2\u00a1no pasar\u00e1n! A trav\u00e9s del fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional de espa\u00f1a. Pretende responder a la pregunta \u00c2\u00bfqu\u00e9?. Se trata de conocer la colecci\u00f3n que vamos a trabajar. El objeto de este cap\u00edtulo es analizar el fondo fotogr\u00e1fico al que pertenecen las instant\u00e1neas con las que desarrollaremos la posterior experiencia de laboratorio, ya que uno de los problemas con los que se enfrenta el historiador que pretende reconstruir la historia a trav\u00e9s de los documentos visuales que se conservan en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional de espa\u00f1a, es su incompleta catalogaci\u00f3n.        cap\u00edtulo 5: imagen de la mujer a trav\u00e9s del fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional de espa\u00f1a. Corresponde a lo que hemos denominado experiencia de laboratorio: el trabajo visual con aplicaci\u00f3n al soporte digital a trav\u00e9s de la cata de un conjunto de fotograf\u00edas que se conservan en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional de espa\u00f1a.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Imagen de la mujer en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional. Madrid, 1936-1939<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Imagen de la mujer en el fondo fotogr\u00e1fico de la guerra civil espa\u00f1ola de la biblioteca nacional. Madrid, 1936-1939 <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Beatriz De Las Heras Herrero <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Carlos III de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 17\/05\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Antonio Rodriguez De Las Heras P\u00e9rez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: pierre Sorlin <\/li>\n<li>bernardo Riego amezaga (vocal)<\/li>\n<li>boris Kossoy (vocal)<\/li>\n<li>mario pedro Diaz barrado (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Beatriz De Las Heras Herrero La fotograf\u00eda es un fragmento del pasado conservado gracias a la intervenci\u00f3n [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[18550,104],"tags":[25270,217419,75637,217420,51076,120358],"class_list":["post-108478","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-carlos-iii-de-madrid","category-historia","tag-antonio-rodriguez-de-las-heras-perez","tag-beatriz-de-las-heras-herrero","tag-bernardo-riego-amezaga","tag-boris-kossoy","tag-mario-pedro-diaz-barrado","tag-pierre-sorlin"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108478","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=108478"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108478\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=108478"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=108478"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=108478"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}