{"id":110822,"date":"2011-12-09T00:00:00","date_gmt":"2011-12-09T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-escucha-periferica-semioestetica-del-arte-sonoro\/"},"modified":"2011-12-09T00:00:00","modified_gmt":"2011-12-09T00:00:00","slug":"la-escucha-periferica-semioestetica-del-arte-sonoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/musica-y-musicologia\/la-escucha-periferica-semioestetica-del-arte-sonoro\/","title":{"rendered":"La escucha perif\u00e9rica. semioest\u00e9tica del arte sonoro"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Roc Laseca Martinez <\/strong><\/h2>\n<p>Desde que a principios de la d\u00e9cada de los 60 del siglo xx la manifestaci\u00f3n art\u00edstica en ee.Uu. Se nutriera de los nuevos principios est\u00e9ticos no acad\u00e9micos del movimiento experimental music, una nueva concepci\u00f3n interart\u00edstica establec\u00eda las bases de la era postmoderna. La mediatizada sociedad de masas, tan alabada por los padres del movimiento j. Cage o a. Warhol, exige la p\u00e9rdida -como principio constructivo- de todo referente conceptual, incapacitando al individuo cognitivo a aferrarse a un significado \u00fanico e irreversible; lo que erige a la semi\u00f3tica como herramienta esencial y eficaz para el estudio de dichas manifestaciones. Estas propuestas art\u00edsticas, consecuencia del capitalismo avanzado, o la mal llamada era postindustrial, no se circunscriben solamente al \u00e1rea norteamericana. Las manifestaciones nacionales a este respecto, impulsadas por el grancanario juan hidalgo por medio del grupo zaj, resultan de vital importancia, no s\u00f3lo para el an\u00e1lisis de \u00e9stas en concreto, sino para concebir la globalidad de un relato art\u00edstico multinacional que determina en \u00faltima instancia el proceder social de las comunidades culturales en la actualidad. Junto a ello, la incursi\u00f3n de las nuevas tecnolog\u00edas en el \u00e1mbito de la creaci\u00f3n art\u00edstica conduce al nacimiento de un nuevo lenguaje ajeno a la veracidad del relato hist\u00f3rico propuesto con anterioridad. Tras el fin del modernismo, los l\u00edmites -tanto ontol\u00f3gicos como cognitivos- quedan diluidos en un mismo espacio com\u00fan (el llamado hiperespacio seg\u00fan f. Jameson) en el que m\u00fasica pop, acad\u00e9mica y experimental comparten procedimientos, lenguajes e incluso p\u00fablico, atendiendo a lo que al comienzo de la era contempor\u00e1nea f. Schlegel vaticin\u00f3 no como lo bello, sino lo interesante. A ello, la pr\u00e1ctica de la instalaci\u00f3n sonora emerge como manifestaci\u00f3n estrictamente postmoderna, conjugando \u00e1mbitos de la arquitectura, artes pl\u00e1sticas y m\u00fasica. la presnete tesis, inscrita en el \u00e1mbito de la est\u00e9tica art\u00edstica contempor\u00e1nea, tiene como objeto de estudio el an\u00e1lisis semi\u00f3tico y est\u00e9tico de las instalaciones sonoras entendidas como relato musical postmoderno, especialmente en el \u00e1mbito espa\u00f1ol y norteamericano. Su abordaje resulta imprescindible para el entendimiento no s\u00f3lo de los procesos constructivos -encadenados en una red de codificaciones- sino igualmente cognitivos que entran en juego en la manifestaci\u00f3n postmoderna, lo cual se vuelve fundamental para comprender las l\u00edneas que rigen los planteamientos est\u00e9ticos actuales presentes en perfomances, instalaciones y esculturas sonoras. Su naturaleza como propuesta intencionadamente anti-modernista y el v\u00ednculo del producto nacional con la g\u00e9nesis del movimiento norteamericano constituye el eje de la investigaci\u00f3n. Para el profundo estudio de las instalaciones sonoras es indispensable adentrarnos en el pensamiento sinest\u00e9sico subyacente. Igualmente, la nueva noci\u00f3n de espacio (sonoro y arquitect\u00f3nico) construida con el soporte t\u00e9cnico de las nuevas tecnolog\u00edas que proponen diversos artistas resulta esencial para comprender el lenguaje nacional que emerge de la continua influencia norteamericana, y que invita a replantear -como producto postmoderno- los roles hist\u00f3ricamente definidos de compositor, obra y p\u00fablico.  Debido a esta recodificaci\u00f3n de los elementos que entran a formar parte del proceso creativo contempor\u00e1neo de las instalaciones sonoras en espa\u00f1a e norteam\u00e9rica, la semi\u00f3tica cognitiva es requerida como herramienta indispensable para su estudio y an\u00e1lisis, lo cual supone una eficaz novedad en el campo de la musicolog\u00eda referente a la metodolog\u00eda a utilizar.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La escucha perif\u00e9rica. semioest\u00e9tica del arte sonoro<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La escucha perif\u00e9rica. semioest\u00e9tica del arte sonoro <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Roc Laseca Martinez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 La laguna<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 12\/09\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Ramon Salas Lamamie De Clairac<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Mar\u00eda antonia Raquejo grado <\/li>\n<li>aurora Fern\u00e1ndez polanco (vocal)<\/li>\n<li>Manuel drago Diaz aleman (vocal)<\/li>\n<li>  (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Roc Laseca Martinez Desde que a principios de la d\u00e9cada de los 60 del siglo xx la 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