{"id":111009,"date":"2018-03-11T10:37:20","date_gmt":"2018-03-11T10:37:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/aspectos-documentales-del-cine-mexicano-de-ficcion-decadas-1940-2010\/"},"modified":"2018-03-11T10:37:20","modified_gmt":"2018-03-11T10:37:20","slug":"aspectos-documentales-del-cine-mexicano-de-ficcion-decadas-1940-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/santiago-de-compostela\/aspectos-documentales-del-cine-mexicano-de-ficcion-decadas-1940-2010\/","title":{"rendered":"Aspectos documentales del cine mexicano de ficci\u00f3n. d\u00e9cadas 1940-2010."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Mar\u00eda Del Carmen Quiroga Echevarr\u00eda <\/strong><\/h2>\n<p>A partir  del trabajo de investigaci\u00f3n que se llevo a cabo dentro de este programa doctoral para la obtenci\u00f3n del d.E.A. Titulado inicios del documental en m\u00e9xico con fines did\u00e1cticos en el que se trabaj\u00f3 desde la llegada del cine a m\u00e9xico hasta los a\u00f1os treinta, se encontr\u00f3 una cuesti\u00f3n que ha sido motivo de innumerables an\u00e1lisis por te\u00f3ricos y estudiosos del documental y que habr\u00eda  de dar pie a este trabajo de tesis. Esta cuesti\u00f3n giraba en torno de la legitimidad el cine de lo real,  la aseveraci\u00f3n de que el cine documental toma pr\u00e9stamos de la ficci\u00f3n para su contructo.  esto motiv\u00f3 el inter\u00e9s de investigar la otra cara de la moneda o  si la ficci\u00f3n no tomar\u00eda tambi\u00e9n prestamos del documental para su realizaci\u00f3n.  es as\u00ed como le fue planteada esta hip\u00f3tesis  a quien fuera directora de la tesina para el d.E.A. Y hoy directora de esta tesis doctoral: la dra. Margarita ledo andi\u00f3n, quien impulso este trabajo a partir del  el protocolo correspondiente y durante el trabajo de investigaci\u00f3n.    las preguntas que hab\u00edan detonado el trabajo que habr\u00eda de titularse aspectos documentales del cine mexicano de ficci\u00f3n. D\u00e9cadas 1940-2010, fueron las siguientes:  \u00c2\u00bfel cine de ficci\u00f3n toma pr\u00e9stamos del documental para su constructo?   \u00c2\u00bfencontramos en el cine mexicano de ficci\u00f3n aspectos documentales?   este trabajo inici\u00f3  con la visi\u00f3n de m\u00e1s de un centenar y medio de pel\u00edculas mexicanas de ficci\u00f3n y otro tanto extranjeras, para de esta manera buscar referentes y poder ser consistente con la hip\u00f3tesis planteada:   el cine mexicano de ficci\u00f3n contiene   aspectos documentales en su constructo  la selecci\u00f3n que habr\u00eda de formar parte de la muestra ser\u00eda  de diez pel\u00edculas de ficci\u00f3n que representaran estos aspectos documentales existentes en el cine mexicano de ficci\u00f3n.  igualmente se procedi\u00f3 a la b\u00fasqueda bibliogr\u00e1fica de teor\u00edas y postulados tanto del cine de ficci\u00f3n como del cine de la realidad as\u00ed como a la b\u00fasqueda de  los puntos medulares  de la producci\u00f3n f\u00edlmica en diversos pa\u00edses de 1940 a la actualidad. Fue necesario remitirse tambi\u00e9n a los conceptos de realidad y ficci\u00f3n manejados a trav\u00e9s de la historia en diferentes contextos culturales, para entender su significado en la construcci\u00f3n te\u00f3rica de la cinematograf\u00eda.  de acuerdo a los c\u00e1nones establecidos por los documentalistas fundacionales, te\u00f3ricos y estudiosos  del g\u00e9nero sobre lo que entendemos por documental, se determin\u00f3 que las pel\u00edculas de ficci\u00f3n deber\u00edan contener cuatro elementos medulares pertenecientes al g\u00e9nero documental para poder considerarlos como muestras validas en la disecci\u00f3n,  estos cuatro elementos son:   1.-Modos de producci\u00f3n 2.-Escenarios naturales  3.-Personajes reales 4.-Momentos hist\u00f3ricos  otros aspectos secundarios pero no por dem\u00e1s importantes fueron tomados en cuenta como parte de la informaci\u00f3n que habr\u00eda de ser recopilada para ser integrada en los resultados  como aspectos   documentales en el cine de ficci\u00f3n, tales como:  a)\tmonumentos arquitect\u00f3nicos. b)\tusos y costumbres. c)\taudio original.  despu\u00e9s de la redacci\u00f3n de los primeros cap\u00edtulos de la tesis, as\u00ed como  del an\u00e1lisis detallado de las pel\u00edculas seleccionadas para la muestra,  especialmente de los fragmentos extra\u00eddos determinados como documentales,   se   redactaron las conclusiones obtenidas.    para poder mostrar en un marco m\u00e1s amplio los resultados de este trabajo de tesis expongo la parte medular de las conclusiones a las que se lleg\u00f3 finalmente:          el cine de ficci\u00f3n en m\u00e9xico no es un g\u00e9nero totalmente puro, ya que en sus modos de producci\u00f3n muestra elementos fundamentales del cine documental, herencia de los inicios del cine en m\u00e9xico, y a la vez escuela proveniente de los hermanos lumiere, transferida a los primeros cineastas mexicanos por claude ferdinand bon bernard y  gabriel veyre, sus enviados.  el cine mexicano de ficci\u00f3n contiene influencias importantes del cine documental sovi\u00e9tico que a\u00fan en los filmes de ficci\u00f3n permea de manera natural, eisenstein marc\u00f3 una fuerte influencia en estas producciones, mar\u00eda candelaria del indio fern\u00e1ndez por ejemplo muestra esta influencia de manera determinante.  el cine espa\u00f1ol  con bu\u00f1uel tambi\u00e9n influye en las producciones mexicanas de ficci\u00f3n integrando aspectos definitivos del cine documental, tal es el caso de los olvidados. el neorrealismo italiano dej\u00f3 influencia tambi\u00e9n en cine mexicano de ficci\u00f3n, cineastas como  roberto rosellini y vittorio de sica  son parte de su escuela en la que bas\u00e1ndose en la realidad vista por el artista  expresaban la vida  en condiciones dif\u00edciles.  la utilizaci\u00f3n de la c\u00e1mara al hombro en la producci\u00f3n, es uno de los rasgos que permiten confirmar la hip\u00f3tesis planteada, ya que aun en las producciones m\u00e1s recientes del cine mexicano, este recurso caracter\u00edstico del g\u00e9nero documental permanece vigente.  en cuanto a la iluminaci\u00f3n natural, el cine mexicano la utiliza con frecuencia en fragmentos documentales, evitando  filtros para el logro de american blue nigth, o el uso de luz de apoyo diurna en toma exterior.   el recurso de escenarios naturales es muy utilizado en el cine de ficci\u00f3n, una gran parte de las producciones mexicanas de todos los tiempos lo utiliza, tal vez por la econom\u00eda de escenarios creados, ya que el cine en m\u00e9xico, nunca se ha caracterizado por la producci\u00f3n de filmes de alto costo. Aqu\u00ed habr\u00e1 que mencionar la importancia de los escenarios arquitect\u00f3nicos que muestran caracter\u00edsticas que con el paso de los a\u00f1os se han transformado o desaparecido, tal es el caso de edificios, templos, calles, mercados o barrios completos. Estos escenarios  que se transforman con el tiempo  o desaparecen por el mismo crecimiento de las ciudades, representan un importante registro documental del pasado.  la utilizaci\u00f3n de personajes reales en el cine de ficci\u00f3n mexicano, o extrases otro de los aspectos documentales  que encontramos,  ya que en una gran cantidad de filmes estos  personajes son nativos o naturales de la regi\u00f3n. En el cine mexicano si el filme requiere extras campesinos, es muy com\u00fan tomarlos de su propio contexto, igual es el caso de personajes del cine de cabaret, del cine urbano, de personajes de los mercados, bares, barrios bajos etc.  los usos y costumbres se reflejan fielmente en los aspectos documentales del cine de ficci\u00f3n a trav\u00e9s de las d\u00e9cadas, como puede observarse en el an\u00e1lisis de las pel\u00edculas muestra. Una cantidad de detalles nos van dando cuenta del modo en que el pa\u00eds se ha ido transformando en diversos aspectos y costumbres (el caso de las viviendas, las formas de celebraci\u00f3n, la libertad sexual, entre otros)  a la vez  la forma en que muchas de sus tradiciones permanecen intactas (el culto religioso, las danzas prehisp\u00e1nicas, la medicina tradicional, los alimentos del pueblo como la tortilla o el ambiente de los mercados entre otros). La secuencia de estos usos y costumbres a trav\u00e9s de las producciones  desde el cine mudo al cine sonoro en blanco y negro hasta el cine a color y pasando por formatos digitales, van dando cuenta a manera de un documental fragmentado de la propia historia de m\u00e9xico y de los modos de producci\u00f3n cinematogr\u00e1ficos. Aqu\u00ed retomo el ep\u00edgrafe de rosellini utilizado con anterioridad cualquiera que sea la voluntad de inventar una ficci\u00f3n, una  pel\u00edcula es siempre el documental de su propio rodaje. a trav\u00e9s del sonido encontramos tambi\u00e9n aspectos documentales que vale la pena mencionar, aunque el an\u00e1lisis ling\u00ed\u00bc\u00edstico o musical de los filmes no fue el objetivo de esta investigaci\u00f3n, es notable como el lenguaje de los grupos sociales va marcando una realidad muy tangible, dado que los acentos de las diferentes regiones del pa\u00eds se ve reflejado en la banda sonora. As\u00ed mismo en la m\u00fasica ejecutada por personajes reales, (pongo por ejemplo el caso de  la pel\u00edcula el viol\u00ednen la que el protagonista con sus ejecuciones representa m\u00fasica t\u00edpica mexicana, o el caso del segmento fe de fe, esperanza y caridad en donde los matachines ejecutan la m\u00fasica  caracter\u00edstica de la danza tradicional del m\u00e9xico antiguo) en este sentido encontramos que el cine de ficci\u00f3n en m\u00e9xico guarda aspectos documentales tambi\u00e9n en la parte sonora.  aqu\u00ed habr\u00e1 que resaltar que confirmando la hip\u00f3tesis de que el cine de ficci\u00f3n contiene en su constructo aspectos documentales  y por lo tanto lo convierte en un importante material de registro hist\u00f3rico mediante el an\u00e1lisis de sus fragmentos, el cine mexicano de ficci\u00f3n hace justicia a  rossellini cuando este  se preguntaba por qu\u00e9 el cine s\u00f3lo hab\u00eda articulado sus esfuerzos hacia el espect\u00e1culo y no hacia el conocimiento humano. El cine documental y el de ficci\u00f3n en m\u00e9xico nos ofrecen conocimiento sobre un pueblo, sus costumbres y su historia.  fuera de los puntos de b\u00fasqueda en los que se bas\u00f3 este trabajo de investigaci\u00f3n, el an\u00e1lisis arrojo otros datos, tal vez de importancia secundaria en el contexto en el que se trabaj\u00f3 pero que pudiesen abrir una nueva l\u00ednea de investigaci\u00f3n, ya que son datos que se presentan como una constante y que de manera sucinta mencionar\u00e9:  el cine mexicano proyecta frecuentemente en sus producciones, lo m\u00e1s abyecto de su sociedad.  el cine mexicano es un cine de autocritica ya que muestra  en sus personajes aquello  que rompe con los valores esenciales del ser humano.  el cine mexicano es un cine de denuncia ya que muestra la corrupci\u00f3n, la violencia y todo aquello que frena el desarrollo del pa\u00eds.   en el momento en que estas conclusiones son redactadas, se proyecta en los cines nacionales la pel\u00edcula el infiernoque podemos considerar como cine de autor, un gui\u00f3n ficcional que contiene aspectos documentales y que representa la realidad brutal que vive m\u00e9xico, en especial el estado de tamaulipas y toda la frontera con los estados unidos a causa de la guerra de los c\u00e1rteles de la droga y el crimen organizado. Esta pel\u00edcula es la tercera de la trilog\u00eda de luis estrada  quien con la ley de herodes en 1999 caus\u00f3 pol\u00e9mica al abordar el tema de la pol\u00edtica del partido revolucionario institucional pri y la corrupci\u00f3n, despu\u00e9s con un mundo maravilloso escudri\u00f1a las consecuencias del neoliberalismo y la desigualdad social; finalmente con el infiernopresenta una dram\u00e1tica met\u00e1fora sobre el narcotr\u00e1fico, la violencia y las celebraciones patrioteras del bicentenario el 15 de septiembre del 2010.  Luis estrada muestra con su trilog\u00eda un panorama de violencia, crimen organizado, crisis econ\u00f3mica, corrupci\u00f3n policiaca, autoritarismo y todo el caos del m\u00e9xico actual. Los modos de producci\u00f3n, los personajes reales, los escenarios naturales utilizados en fragmentos de estas pel\u00edculas que aunque no fueron parte de la muestra, son evidencias  claras de que la hip\u00f3tesis planteada se confirma como real. El cine de ficci\u00f3n en m\u00e9xico, toma pr\u00e9stamos del documental para su constructo, por lo tanto presenta aspectos documentales.  cierro estas conclusiones con el p\u00e1rrafo que termino el marco referencial sobre el trillado tema construcci\u00f3n, deconstrucci\u00f3n, reconstrucci\u00f3n en el cine documental, lo que nos remite constantemente a la pregunta \u00c2\u00bfqu\u00e9 es el documental?  Si para algunos es ficci\u00f3n, para otros es una realidad fragmentada, una construcci\u00f3n te\u00f3rica para otros. Podr\u00edamos considerarlo como un  registro de la realidad que mediado y\/o  reconstruido representa hechos de la vida misma, no necesariamente para encontrar respuestas a interrogantes especificas, sino para dejar una huella de un espacio temporal en la historia del hombre, visto desde una perspectiva particular que fragmentado o no, inserto en el cine de ficci\u00f3n o en su forma m\u00e1s pura, es por s\u00ed mismo un material did\u00e1ctico para el espectador  que fuera de la ret\u00f3rica y dial\u00e9ctica de los estudiosos del cine, encuentra un punto focal en la historia del hombre que formar\u00e1 parte de su conocimiento y cultura general<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Aspectos documentales del cine mexicano de ficci\u00f3n. d\u00e9cadas 1940-2010.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Aspectos documentales del cine mexicano de ficci\u00f3n. d\u00e9cadas 1940-2010. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Mar\u00eda Del Carmen Quiroga Echevarr\u00eda <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Santiago de compostela<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 23\/09\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Margarita Ledo Andi\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: jos\u00e9 Soengas p\u00e9rez <\/li>\n<li>carmen Ciller tenreiro (vocal)<\/li>\n<li>Francisco Garc\u00eda Garc\u00eda (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Javier Marzal felici (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Mar\u00eda Del Carmen Quiroga Echevarr\u00eda A partir del trabajo de investigaci\u00f3n que se llevo a cabo dentro 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