{"id":112061,"date":"2018-03-11T10:38:49","date_gmt":"2018-03-11T10:38:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-distanciamiento-realista-en-la-direccion-de-actores-de-ingman-bergman-una-propuesta-de-interpretacion\/"},"modified":"2018-03-11T10:38:49","modified_gmt":"2018-03-11T10:38:49","slug":"el-distanciamiento-realista-en-la-direccion-de-actores-de-ingman-bergman-una-propuesta-de-interpretacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/el-distanciamiento-realista-en-la-direccion-de-actores-de-ingman-bergman-una-propuesta-de-interpretacion\/","title":{"rendered":"El distanciamiento realista en la direcci\u00f3n de actores de ingman bergman. una propuesta de interpretaci\u00f3n."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Nuria Perez Matesanz <\/strong><\/h2>\n<p>La obra cinematogr\u00e1fica de ingmar bergman contin\u00faa figurando, a d\u00eda de hoy, como uno de los m\u00e1ximos exponentes de la cinematograf\u00eda escandinava. Probablemente persona sea la obra m\u00e1s controvertida y densa dentro de su producci\u00f3n, cuyo discurso ha sid o analizado por estudiosos de toda \u00edndole. La pretensi\u00f3n de esta tesis es plantear un nuevo punto de vista que cabr\u00eda extrapolar al resto de su filmograf\u00eda y posiblemente a la de muchos otros autores procedentes del mundo de  la escena; se trata del prisma te\u00f3rico teatral que pocos han sabido aplicar con inteligencia consiguiendo enriquecer el lenguaje cinematogr\u00e1fico en  lugar de perjudicarlo. de una forma m\u00e1s espec\u00edfica, la presente investigaci\u00f3n ha centrado su inter\u00e9s en trasladar las preocup aciones que alberga la teor\u00eda interpretativa desde sus or\u00edgenes al estudio de la obra que nos ocupa, tratando de desmenuzar sus componentes con objeto de producir un conocimiento v\u00e1lido. Parafraseando a aumont y marie, si es cierto que cada analista tiende a \u00c2\u00bfconstruir m\u00e1s o menos su propio modelo de an\u00e1lisis, \u00fanicamente v\u00e1lido para el film o el fragmento de film que analice\u00c2\u00bf, \u00e9ste podr\u00e1 al mismo tiempo abrir paso a un primer modelo te\u00f3rico de mayor alcance, definiendo una serie de criterios de car\u00e1cter generalizable como los que aqu\u00ed nos proponemos detallar. con esta pretensi\u00f3n y partiendo de un breve recorrido por las escuelas de referencia b\u00e1sicas en el campo de la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n esc\u00e9nica, trataremos de extraer los principales par \u00e1metros que, directa o indirectamente, han influenciado la elaboraci\u00f3n del discurso performativo en el cine de ingmar bergman. Dado que la materia elegida combina factores m\u00e1s y menos evidentes a los ojos del espectador, especialmente en el campo del  trabajo del actor, se procurar\u00e1 que cualquier tipo de interpretaci\u00f3n se mantenga dentro de lo estrictamente verificable. la elecci\u00f3n de persona como film de referencia responde a la ubicaci\u00f3n del film como elemento bisagra entre la forma en que el d irector conduce la direcci\u00f3n de actores antes y despu\u00e9s de realizar la citada pel\u00edcula. Sin embargo, no se trata de un cambio radical en la forma de abordar sus proyectos, sino que proviene claramente de una serie de experimentaciones previas que le acercan a una interpretaci\u00f3n intimista, muy pr\u00f3xima al realismo psicol\u00f3gico, en las tres pel\u00edculas inmediatamente anteriores a la mencionada, con excepci\u00f3n de \u00c2\u00a1esas mujeres! (F\u00ed\u00b6r att inte tala om alla dessa kvinnor, 1964).  nos hemos permitido la lic<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El distanciamiento realista en la direcci\u00f3n de actores de ingman bergman. una propuesta de interpretaci\u00f3n.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El distanciamiento realista en la direcci\u00f3n de actores de ingman bergman. una propuesta de interpretaci\u00f3n. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Nuria Perez Matesanz <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 16\/12\/2011<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Julio Antonio S\u00e1nchez Andrada<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Mar\u00eda  del mar Marcos molano <\/li>\n<li>Juan Hern\u00e1ndez les (vocal)<\/li>\n<li>Rafael Gomez alonso (vocal)<\/li>\n<li>Juli\u00e1n Rodriguez pardo (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Nuria Perez Matesanz La obra cinematogr\u00e1fica de ingmar bergman contin\u00faa figurando, a d\u00eda de hoy, como uno [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[147,986],"tags":[143055,86363,223097,145007,223096,101754],"class_list":["post-112061","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciencias-de-las-artes-y-las-letras","category-complutense-de-madrid","tag-juan-hernandez-les","tag-julian-rodriguez-pardo","tag-julio-antonio-sanchez-andrada","tag-maria-del-mar-marcos-molano","tag-nuria-perez-matesanz","tag-rafael-gomez-alonso"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112061","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=112061"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112061\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=112061"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=112061"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=112061"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}