{"id":113221,"date":"2018-03-11T10:40:35","date_gmt":"2018-03-11T10:40:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-pintura-como-narciso-ecos-renacentistas-y-barrocos-del-cuadro-dentro-del-cuadro\/"},"modified":"2018-03-11T10:40:35","modified_gmt":"2018-03-11T10:40:35","slug":"la-pintura-como-narciso-ecos-renacentistas-y-barrocos-del-cuadro-dentro-del-cuadro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/la-pintura-como-narciso-ecos-renacentistas-y-barrocos-del-cuadro-dentro-del-cuadro\/","title":{"rendered":"La pintura como narciso. ecos renacentistas y barrocos del cuadro dentro del cuadro."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Juan  Antonio Presas Villalba <\/strong><\/h2>\n<p>El logro de un cierto nivel de madurez de las artes desemboca en mecanismos que evidencian la conciencia que cada arte tiene de s\u00ed, mostrado en la inclusi\u00f3n de partes que juegan a ser un todo aut\u00f3nomo, no como distracci\u00f3n del prop\u00f3sito unitario propi o de la obra, sino como recurso para darle forma del modo m\u00e1s elaborado. As\u00ed, en las artes pl\u00e1sticas el autor dispone de una panoplia de medios para producir la reduplicaci\u00f3n o eco de los cuadros dentro o fuera de los mismos. Por esta circunstancia e specular, el cuadro se comporta como narciso, al que ovidio pinta extasiado frente a su reflejo en el agua, y absorbido por el deseo de poseer la imagen mostrada ante s\u00ed. Junto a una lectura del mito que insiste en el car\u00e1cter huidizo y enga\u00f1oso de l a imagen, subrayada por plotino, alberti, en sentido opuesto, se ha referido a narciso como el inventor de la pintura. Algo de ese car\u00e1cter generador aparece plasmado en la actividad reduplicadora producida por los espacios retaceados en el seno del cuadro, que aspiran a convertirlo en una constelaci\u00f3n de im\u00e1genes.      esos elementos internos pueden haberse extra\u00eddo de producciones humanas anteriores similares, o, de modo m\u00e1s abundante, pueden tambi\u00e9n simular ese pr\u00e9stamo. Su aparici\u00f3n est\u00e1 est rechamente ligada al juego con los l\u00edmites del soporte en el que se muestra, as\u00ed como a la negaci\u00f3n del mismo, simulando adentrarse en su interior o escapando desde \u00e9l hacia fuera. La integraci\u00f3n conseguida en ocasiones ser\u00e1 parcial, evidenciando en su condici\u00f3n de aglomerado una excesiva autonom\u00eda de las partes, sin llegar a constituir entidades unitarias, (a lo que nos referiremos como ilusi\u00f3n de segundo grado). Pero otras veces el prop\u00f3sito y la pericia configurar\u00e1n una imagen donde esas parc elaciones integran naturalmente un todo (a lo que llamaremos ilusi\u00f3n de tercer grado).  para el an\u00e1lisis de esos intertextos visuales analizaremos las razones de tipo formal y simb\u00f3lico a las que responde su aparici\u00f3n en el arte europeo de fines de l a edad media, y que eclosionan de variadas maneras en paralelo a las intr\u00e9pidas exploraciones espaciales renacentistas, hasta llegar a la cima de su uso con la sofisticaci\u00f3n barroca, recorrido en el que se percibe un proceso expresivo y conceptual un itario. Esos intertextos se sirven ocasionalmente de simples separaciones en el interior de la superficie pict\u00f3rica, que funcionan como si fueran cuadros internos. Pero pueden tambi\u00e9n presentarse efectivamente como tales cuadros, ya sea ocupando la c<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La pintura como narciso. ecos renacentistas y barrocos del cuadro dentro del cuadro.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La pintura como narciso. ecos renacentistas y barrocos del cuadro dentro del cuadro. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Juan  Antonio Presas Villalba <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 25\/09\/2012<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Jos\u00e9 De Las Casas G\u00f3mez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: pablo de Arriba del amo <\/li>\n<li>Ana esther Balboa gonzalez (vocal)<\/li>\n<li>norberto Gonzalez jimenez (vocal)<\/li>\n<li>Francisco Javier Ma\u00f1ero rodicio (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Juan Antonio Presas Villalba El logro de un cierto nivel de madurez de las artes desemboca en [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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