{"id":113280,"date":"2012-05-10T00:00:00","date_gmt":"2012-05-10T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/proyecto-no-concluido-para-la-alhondiga-de-bilbao-una-propuesta-sobre-la-estetica-objetiva-de-jorge-oteiza-como-metodo-de-investigacion\/"},"modified":"2012-05-10T00:00:00","modified_gmt":"2012-05-10T00:00:00","slug":"proyecto-no-concluido-para-la-alhondiga-de-bilbao-una-propuesta-sobre-la-estetica-objetiva-de-jorge-oteiza-como-metodo-de-investigacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/estetica\/proyecto-no-concluido-para-la-alhondiga-de-bilbao-una-propuesta-sobre-la-estetica-objetiva-de-jorge-oteiza-como-metodo-de-investigacion\/","title":{"rendered":"Proyecto no concluido para la alh\u00f3ndiga de bilbao. una propuesta sobre la est\u00e9tica objetiva de jorge oteiza como m\u00e9todo de investigaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Iskandar Aitor Rementeria Arnaiz <\/strong><\/h2>\n<p>Abordamos un caso de estudio, el proyecto no concluido del centro cultural para la villa de bilbao en el antiguo edificio de la alh\u00f3ndiga (ccab), cuyo mayor promotor fue el alcalde de la misma ciudad, jos\u00e9 mar\u00eda gorordo, que en 1988 invit\u00f3 al escultor jorge oteiza (junto con los arquitectos juan daniel fullaondo y francisco javier s\u00e1enz de oiza) para convenir su participaci\u00f3n en la creaci\u00f3n de este nuevo centro que pretend\u00eda reactivar cultural y econ\u00f3micamente la ciudad tras su proceso de desindustrializaci\u00f3n. Para ello, intuimos necesario partir de una \u00c2\u00bfest\u00e9tica objetiva\u00c2\u00bf (oteiza), una est\u00e9tica operativa con la que poder analizar el proceso de creaci\u00f3n de un proyecto que, desde sus conclusiones experimentales en escultura en 1957, oteiza pretendi\u00f3 durante d\u00e9cadas llevar a cabo -sin \u00e9xito- mediante varias propuestas de integraci\u00f3n entre arte y arquitectura para la ciudad. De este modo, se ha convenido una metodolog\u00eda espec\u00edfica basada en el ensayo de una adaptaci\u00f3n o ampliaci\u00f3n funcional de la \u00c2\u00bfest\u00e9tica objetiva\u00c2\u00bf que oteiza concret\u00f3 en una \u00c2\u00bfecuaci\u00f3n est\u00e9tica molecular\u00c2\u00bf (seres reales \u00c2\u00bf seres ideales \u00c2\u00bf seres vitales = x = ser est\u00e9tico), elaborada durante su etapa experimental de \u00c2\u00bflaboratorio\u00c2\u00bf para distinguir los factores y operaciones fundamentales internas que dieran cuenta de una funci\u00f3n \u00c2\u00bfexistencial\u00c2\u00bf y \u00c2\u00bfpol\u00edtica\u00c2\u00bf la cual, si bien podr\u00eda reconocerse universalmente,  se habr\u00eda determinado hist\u00f3ricamente de manera particular en cierto tipo de manifestaciones art\u00edsticas seg\u00fan el escultor. Desde esta perspectiva, y dado que la investigaci\u00f3n aborda por primera vez el tema del ccab de manera espec\u00edfica, nuestro an\u00e1lisis parte de un trabajo de campo que ha recogido  gran parte de la documentaci\u00f3n generada por este proyecto no realizado, organiz\u00e1ndola de modo significante en una estructura derivada de la \u00c2\u00bfecuaci\u00f3n est\u00e9tica molecular\u00c2\u00bf. As\u00ed, se ha procurado una disecci\u00f3n anal\u00edtica del ccab, descomponi\u00e9ndolo en sus factores fundamentales y operaciones internas seg\u00fan las pautas que oteiza distingu\u00eda en esta \u00c2\u00bfecuaci\u00f3n\u00c2\u00bf creadora,  con el fin de estudiar este proyecto como una funci\u00f3n de dos t\u00e9rminos en la que (dada su irrealizaci\u00f3n) el segundo se manifiesta como inc\u00f3gnita. De acuerdo con la ampliaci\u00f3n funcional de la ecuaci\u00f3n (que hemos ensayado para poder aplicar esta ecuaci\u00f3n a un proyecto de escala y complejidad urban\u00edstica) la investigaci\u00f3n plantea a partir del primer t\u00e9rmino de la ecuaci\u00f3n (seres reales, seres ideales y seres vitales) las condiciones materiales, ideales, y vitales que imposibilitaron su realizaci\u00f3n. Este primer t\u00e9rmino queda as\u00ed determinado por la documentaci\u00f3n recogida por el investigador, quien ha pretendido potenciar el documento m\u00e1s all\u00e1 de su estatuto de consulta  para constituirlo como pilar  significante sobre el que se construye esta tesis. Entre esta documentaci\u00f3n encontramos distintas tipolog\u00edas, como  la memoria del proyecto arquitect\u00f3nico, con planos, fotograf\u00edas y estudios de impacto urban\u00edstico; una extensa hemeroteca de 400 notas de prensa sobre los acontecimientos relacionados con el mismo; documentos institucionales y escritos de sus autores.  Adem\u00e1s, deben mencionarse las entrevistas que para esta investigaci\u00f3n el investigador realiz\u00f3 a once agentes (pol\u00edticos, arquitectos, artistas,\u00c2\u00bf) relacionados directamente con el proyecto, o con oteiza.No obstante, un an\u00e1lisis del centro cultural alh\u00f3ndiga de bilbao desde la ampliaci\u00f3n funcional de la \u00c2\u00bfest\u00e9tica objetiva\u00c2\u00bf oteiciana nos plantea ciertas dificultades, aunque quiz\u00e1 en \u00e9stas se desvelen algunos de los motivos que propiciaron no s\u00f3lo el fracaso de este proyecto de centro cultural, sino el fracaso del \u00c2\u00bfproyecto pol\u00edtico del arte contempor\u00e1neo\u00c2\u00bf (oteiza, hacia 1975), entendido como proyecto emancipador para la sociedad. En este sentido, la ampliaci\u00f3n funcional de la \u00c2\u00bfecuaci\u00f3n\u00c2\u00bf podr\u00eda dar cuenta de una voluntad actual que procura el cuestionamiento y la redefinici\u00f3n hist\u00f3rica del potencial pol\u00edtico del arte, entendido como cuesti\u00f3n t\u00e9cnica, reconociendo y asumiendo las razones de su fracaso en modernidad. No obstante, la misma ecuaci\u00f3n s\u00f3lo es una determinaci\u00f3n perteneciente a su tiempo. Por esta raz\u00f3n, la ampliaci\u00f3n funcional que hemos desarrollado como m\u00e9todo de investigaci\u00f3n no habr\u00eda pretendido erigirse en cuanto redefinici\u00f3n del potencial pol\u00edtico del arte, sino como m\u00e9todo para despejar, desde una perspectiva t\u00e9cnica, la cuesti\u00f3n misma de la redefinici\u00f3n. Sin embargo, aquello que escapa en este discurso es su prop\u00f3sito, una inc\u00f3gnita que se revela como responsabilidad de \u00e9poca. As\u00ed, el objetivo \u00faltimo de esta investigaci\u00f3n ser\u00eda, en su misma construcci\u00f3n, repensar la funci\u00f3n de la investigaci\u00f3n en arte, entendida como discurso para el arte, en la que el m\u00e9todo investigador se vincular\u00eda, de modo t\u00e9cnico, a la construcci\u00f3n del objeto del cual pretende dar cuenta.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Proyecto no concluido para la alh\u00f3ndiga de bilbao. una propuesta sobre la est\u00e9tica objetiva de jorge oteiza como m\u00e9todo de investigaci\u00f3n<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Proyecto no concluido para la alh\u00f3ndiga de bilbao. una propuesta sobre la est\u00e9tica objetiva de jorge oteiza como m\u00e9todo de investigaci\u00f3n <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Iskandar Aitor Rementeria Arnaiz <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Pa\u00eds vasco\/euskal herriko unibertsitatea<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 05\/10\/2012<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Angel Bados Iparraguirre<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Juan  Luis Moraza p\u00e9rez <\/li>\n<li>isabel Dom\u00e9nech ib\u00e1nez (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda antonia Raquejo grado (vocal)<\/li>\n<li>rom\u00ed\u00a0 De la calle de la calle (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Iskandar Aitor Rementeria Arnaiz Abordamos un caso de estudio, el proyecto no concluido del centro cultural para 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