{"id":114469,"date":"2013-09-07T00:00:00","date_gmt":"2013-09-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/genealoga%c2%ada-de-los-teatros-el-espacio-teatral-como-paradigma-del-diseno-posible-en-el-discurso-dominante\/"},"modified":"2013-09-07T00:00:00","modified_gmt":"2013-09-07T00:00:00","slug":"genealoga%c2%ada-de-los-teatros-el-espacio-teatral-como-paradigma-del-diseno-posible-en-el-discurso-dominante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/genealoga%c2%ada-de-los-teatros-el-espacio-teatral-como-paradigma-del-diseno-posible-en-el-discurso-dominante\/","title":{"rendered":"Genealogia de los teatros: el espacio teatral como paradigma del dise\u00f1o posible en el discurso dominante."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Pablo Fern\u00e1ndez Sanz <\/strong><\/h2>\n<p>El volumen con el t\u00edtulo genealog\u00eda de los teatros: el espacio teatral como paradigma del dise\u00f1o posible en el discurso dominante investiga el campo de los espacios para la representaci\u00f3n de tradici\u00f3n occidental, el espacio teatral de ra\u00edz aristot\u00e9lica, atendiendo en particular a los equilibrios econ\u00f3micos, sociales y est\u00e9ticos en los que cada uno de ellos fue posible. No se trata de un recorrido puramente descriptivo de la apariencia de los teatros que estudiamos, aunque la descripci\u00f3n juegue un papel relevante, ni se trata de una enumeraci\u00f3n pormenorizada de la mano de la-s historia-s la historia del teatro, la historia de la arquitectura, la historia del dise\u00f1o-. De lo que aqu\u00ed se trata es de rastrear en la superficie de los propios espacios, interrog\u00e1ndolos en su presencia cierta, en busca de las marcas que muestren la violencia tras el equilibrio de fuerzas -sociales, econ\u00f3micas, est\u00e9ticas- que los hicieron dise\u00f1os eficaces, dise\u00f1os de \u00e9xito, frente a los otros que no se dieron.Utilizaremos la metodolog\u00eda geneal\u00f3gica en los t\u00e9rminos descritos por el fil\u00f3sofo michel foucault en su tomo l arch\u00e9ologie du savoir (gallimard, 1969); una genealog\u00eda que establece las leyes de formaci\u00f3n de los enunciados interrogando a los mismos en busca de su procedencia, compleja y mutante, antes que el descubrimiento de un pretendido origen legendario del discurso.As\u00ed, la tesis tiene como objetivo principal el establecimiento de una ley de emergencia de los espacios para la representaci\u00f3n de tradici\u00f3n aristot\u00e9lica, que oriente la tarea del individuo a la hora de abordar cualquier intervenci\u00f3n dentro de estos espacios tan particulares. En nuestro pensamiento se encuentran todos los agentes que pueden participar, de un modo u otro, en acciones hacia o desde los espacios para la representaci\u00f3n de tradici\u00f3n occidental. Estos agentes son, entre otros, los actores, los directores de escena, los m\u00fasicos, los escen\u00f3grafos, los arquitectos, los gestores, los programadores y el p\u00fablico asistente.El resultado de la investigaci\u00f3n ha revelado la existencia cierta de dos discursos de formaci\u00f3n: un discurso principal, que llamamos l\u00ednea dominante, que ha privilegiado la aparici\u00f3n de ciertos espacios impidiendo, claro, el \u00e9xito de cualquiera otros y la reciente aparici\u00f3n de un segundo discurso, que hemos nombrado como l\u00ednea singular.Este resultado se ha expresado de forma sint\u00e9tica en un conjunto de herramientas de dise\u00f1o -once ideogramas y una gr\u00e1fica- que ayudan a establecer los fundamentos discursivos que est\u00e1n detr\u00e1s de los teatros.A la vista de la investigaci\u00f3n, apoy\u00e1ndonos en las herramientas elaboradas, concluimos que existe una particular ley de emergencia de los espacios para la representaci\u00f3n y que, simult\u00e1neamente, como una exterioridad discursiva, aparece un campo de posibilidades inmensamente rico; a\u00fan por explorar. La demostraci\u00f3n de la plena existencia de esta exterioridad ha resultado, sin duda, el fruto m\u00e1s estimulante de la tesis.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Genealogia de los teatros: el espacio teatral como paradigma del dise\u00f1o posible en el discurso dominante.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Genealogia de los teatros: el espacio teatral como paradigma del dise\u00f1o posible en el discurso dominante. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Pablo Fern\u00e1ndez Sanz <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 09\/07\/2013<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Pablo Perera Velamazan<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: agust\u00edn Mart\u00edn franc\u00e9s <\/li>\n<li>concepci\u00f3n De soto ar\u00e1ndiga (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda Jos\u00e9 Garc\u00eda del moral (vocal)<\/li>\n<li>Luis Alberto Mingo  mac\u00edas (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Pablo Fern\u00e1ndez Sanz El volumen con el t\u00edtulo genealog\u00eda de los teatros: el espacio teatral como paradigma 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