{"id":115139,"date":"2018-03-11T10:43:31","date_gmt":"2018-03-11T10:43:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/claves-de-lo-siniestro-en-el-cine-de-stanley-kubrick\/"},"modified":"2018-03-11T10:43:31","modified_gmt":"2018-03-11T10:43:31","slug":"claves-de-lo-siniestro-en-el-cine-de-stanley-kubrick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/claves-de-lo-siniestro-en-el-cine-de-stanley-kubrick\/","title":{"rendered":"Claves de lo siniestro en el cine de stanley kubrick"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Luis Eduardo Finol Benavides <\/strong><\/h2>\n<p>Tesis doctoral: claves de lo siniestro en el cine de stanley kubrick autor: luis finol resumen   la concepci\u00f3n est\u00e9tica de lo siniestro ha permanecido durante la historia a la sombra de los c\u00e1nones est\u00e9ticos tradicionales orientados hacia la b\u00fasqueda de lo bello como objetivo primordial. Lo siniestro aparece, a trav\u00e9s de la historia, como un t\u00e9rmino confuso y ambiguo que en ocasiones es obviado y desligado de la variedad de categor\u00edas est\u00e9ticas que tienen como finalidad describir las manifestaciones art\u00edsticas del hombre en sus diferentes \u00e1mbitos. El universo del arte no ha tenido excesiva preocupaci\u00f3n por indagar sobre el origen de lo siniestro y su presencia en las manifestaciones culturales, sin embargo, la idea de lo sublime ha servido de puente entre las primeras expresiones de lo siniestro como concepto y su posterior exploraci\u00f3n en el campo de las artes. La influencia determinante del idealismo alem\u00e1n representado por fil\u00f3sofos como immanuel kant, friedrich schiller y friedrich schelling ha significado un giro decisivo con respecto a la interpretaci\u00f3n de la est\u00e9tica tradicional. A partir del romanticismo lo siniestro se convierte en tema de discusi\u00f3n y materia de exploraci\u00f3n tanto de artistas como de fil\u00f3sofos, quienes se preocupan por indagar en la naturaleza de fen\u00f3menos desatendidos por la est\u00e9tica cl\u00e1sica.  en el siglo xx el estudio de lo siniestro aparece asociado a las investigaciones propias de la psicolog\u00eda y, en especial, del psicoan\u00e1lisis lideradas por sigmund freud y posteriormente reproducidas en cierta medida por psic\u00f3logos como carl gustav jung y jacques lacan quienes retomaron la discusi\u00f3n sobre lo ominoso abordando esta experiencia desde una perspectiva que incorporaba reflexiones acerca de las vivencias del hombre.   este estudio se ha propuesto analizar la presencia de los elementos caracter\u00edsticos de lo siniestro en la filmograf\u00eda del director estadounidense stanley kubrick a partir de la revisi\u00f3n hist\u00f3rica del concepto y sus diversas connotaciones, proponiendo una estructuraci\u00f3n de las definiciones clave en la construcci\u00f3n y delimitaci\u00f3n de \u00e9ste. El cine de stanley kubrick destaca como uno de los m\u00e1s complejos y enigm\u00e1ticos entre los directores del siglo xx. Sus largometrajes han representado tem\u00e1ticas cercanas al sentido del ser humano, la naturaleza de sus impulsos y deseos, el miedo hacia lo irracional e incontrolable y las nociones relacionadas al inconsciente y el mundo de los sue\u00f1os.   el objetivo de este trabajo se ha dirigido a comprobar la presencia de los denominados fundamentos de la est\u00e9tica de lo siniestro en cine del director neoyorquino.  por \u00faltimo, esta investigaci\u00f3n configura un modelo de an\u00e1lisis capaz de ser utilizado en diversas manifestaciones cinematogr\u00e1ficas pertenecientes a diferentes autores, es decir,  que la aplicaci\u00f3n y verificaci\u00f3n de la matriz conceptual que explica la naturaleza de lo siniestro puede extenderse m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de este estudio. Esta aportaci\u00f3n puede considerarse como un modo experimental de an\u00e1lisis que tiene como objetivo profundizar sobre significados que usualmente permanecen a la sombra de la est\u00e9tica tradicional y se presenta como un enfoque diferente sobre las cualidades propias del cine como medio art\u00edstico id\u00f3neo para la experimentaci\u00f3n de las sensaciones ligadas a la experiencia de lo siniestro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Claves de lo siniestro en el cine de stanley kubrick<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Claves de lo siniestro en el cine de stanley kubrick <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Luis Eduardo Finol Benavides <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 17\/01\/2014<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Julio Antonio S\u00e1nchez Andrada<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Mar\u00eda  del mar Marcos molano <\/li>\n<li>Fernando Contreras medina (vocal)<\/li>\n<li>Juli\u00e1n Rodriguez pardo (vocal)<\/li>\n<li>Francisco Perales bazo (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Luis Eduardo Finol Benavides Tesis doctoral: claves de lo siniestro en el cine de stanley kubrick autor: [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[986,1111],"tags":[65892,26689,86363,223097,227918,145007],"class_list":["post-115139","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-complutense-de-madrid","category-teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes","tag-fernando-contreras-medina","tag-francisco-perales-bazo","tag-julian-rodriguez-pardo","tag-julio-antonio-sanchez-andrada","tag-luis-eduardo-finol-benavides","tag-maria-del-mar-marcos-molano"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115139","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=115139"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115139\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=115139"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=115139"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=115139"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}