{"id":115175,"date":"2018-03-11T10:43:31","date_gmt":"2018-03-11T10:43:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-cuestion-de-la-forma-en-las-sonatas-de-antonio-soler\/"},"modified":"2018-03-11T10:43:31","modified_gmt":"2018-03-11T10:43:31","slug":"la-cuestion-de-la-forma-en-las-sonatas-de-antonio-soler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historias-especializadas\/la-cuestion-de-la-forma-en-las-sonatas-de-antonio-soler\/","title":{"rendered":"La cuesti\u00f3n de la forma en las sonatas de antonio soler."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Enrique Igoa Mateos <\/strong><\/h2>\n<p>El objetivo de esta tesis doctoral es el estudio de la forma en las 140 sonatas  para tecla conservadas del compositor antonio soler (1729-1783). La terminolog\u00eda necesaria para explorar los aspectos tem\u00e1ticos, arm\u00f3nicos y formales, junto con las abreviaturas de conceptos, funciones y t\u00e9rminos definidos se exponen en el cap. 0, a modo de marco previo. El cap. 1 ofrece una rese\u00f1a biogr\u00e1fica de antonio soler, actualizando los datos ya conocidos con las \u00faltimas aportaciones bibliogr\u00e1ficas, y especialmente revisando algunas afirmaciones err\u00f3neas que todav\u00eda circulan entre los investigadores y las monograf\u00edas.   el cap. 2 se centra en la teor\u00eda de la sonata (a la luz de las \u00faltimas aportaciones de w. Caplin  y de hepokoski  &#038;  darcy, que parten a su vez de autores como sch\u00ed\u00b6nberg, ratz, newman, kerman, ratner, rosen, wolf, etc.) Y en su asimilaci\u00f3n en la m\u00fasica ib\u00e9rica para tecla del siglo xviii (a trav\u00e9s de las aportaciones de d. Scarlatti, c. Seixas, s. De albero, v. Rodr\u00edguez monllor y j. De nebra), sin olvidar un repaso a la teor\u00eda musical de aquel siglo. Mientras que el tipo conocido como forma sonata no plantea especiales problemas, el tipo sonata binaria adolece de un fundamento te\u00f3rico bastante endeble, por el desconocimiento patente de una gran parte del repertorio, y esta es la causa de la revisi\u00f3n y ampliaci\u00f3n de tipos aqu\u00ed propuesta a la luz de mi investigaci\u00f3n soleriana. Otro aspecto importante concierne al empleo de la sonata en un solo movimiento, a la agrupaci\u00f3n de sonatas y a las sonatas en varios movimientos, pr\u00e1cticas todas ellas ya implantadas en la pen\u00ednsula ib\u00e9rica a mediados del siglo xviii.   el objetivo central de esta investigaci\u00f3n se manifiesta en toda su extensi\u00f3n en el cap. 3, centrado precisamente en la cuesti\u00f3n de la forma en las sonatas de antonio soler, y para ello lo primero es establecer los criterios que rigen los tipos, subtipos, variantes, modelos, etc., Empleados como categor\u00edas para caracterizar las sonatas, una labor te\u00f3rica ilustrada con ejemplos musicales reproducidos a lo largo del texto. Se estudian aqu\u00ed los tres tipos de sonata (sonata binaria, sonata mixta y forma sonata), con sus modelos y submodelos; los modelos formal-funcionales, las derivaciones entre materiales tem\u00e1ticos, las fusiones entre grupos tem\u00e1ticos; las variantes y las modificaciones del material, las acumulaciones (pasajes peculiares con aspecto de ostinato); las proporciones globales y parciales de la sonata; la cruz y la doble crux.  el cap\u00edtulo prosigue con el estudio de las secciones y partes de la sonata, as\u00ed como de las diferentes alternativas en la combinaci\u00f3n de grupos tem\u00e1ticos, \u00e1reas tonales y configuraciones formales. Por otro lado, aparte de la forma gen\u00e9rica de allegro de sonata en sus diferentes tipos, soler ha escrito algunos movimientos que siguen los g\u00e9neros del rond\u00f3, el minueto y el intento, siempre incluidos en las sonatas en varios movimientos, que tambi\u00e9n son estudiados en esta secci\u00f3n como tipos formales o como procedimientos. El cap\u00edtulo se cierra con una reflexi\u00f3n sobre los tipos de agrupaci\u00f3n que muestran las sonatas de soler: sonata en un solo movimiento, sonata agrupada y sonata multimovimiento.  las conclusiones que cierran esta investigaci\u00f3n (cap. 4) suponen una nueva  interpretaci\u00f3n de este repertorio a la luz de las recientes teor\u00edas sobre la sonata y de la metodolog\u00eda emanada de ella, tras la revisi\u00f3n, ampliaci\u00f3n y dise\u00f1o de los nuevos conceptos, tipos y modelos establecidos. Los datos as\u00ed obtenidos, junto con las  novedades apuntadas en la rese\u00f1a biogr\u00e1fica, han propiciado un ensayo de cronolog\u00eda provisional de las sonatas, a pesar de lo precario de las fuentes manuscritas y de la ausencia casi generalizada de dataci\u00f3n del contenido. Pero algo m\u00e1s sabemos que hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os, cuando rubio redact\u00f3 un primer esbozo de cronolog\u00eda en su cat\u00e1logo, seguido por la aportaci\u00f3n de ife  &#038;  truby en su edici\u00f3n de las 12 sonatas del manuscrito del conservatorio de Madrid, y merece la pena intentarlo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La cuesti\u00f3n de la forma en las sonatas de antonio soler.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La cuesti\u00f3n de la forma en las sonatas de antonio soler. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Enrique Igoa Mateos <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 24\/01\/2014<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Francisco Javier Su\u00e1rez Pajares<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Mar\u00eda Nagore ferrer <\/li>\n<li>judith Ortega rodriguez (vocal)<\/li>\n<li>agueda Pedrero encabo (vocal)<\/li>\n<li>enrique Mu\u00f1oz rubio (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Enrique Igoa Mateos El objetivo de esta tesis doctoral es el estudio de la forma en las 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