{"id":115744,"date":"2014-03-06T00:00:00","date_gmt":"2014-03-06T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-cifra-hispana-musica-tanedores-e-instrumentos-siglos-xvi-xviii\/"},"modified":"2014-03-06T00:00:00","modified_gmt":"2014-03-06T00:00:00","slug":"la-cifra-hispana-musica-tanedores-e-instrumentos-siglos-xvi-xviii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/la-cifra-hispana-musica-tanedores-e-instrumentos-siglos-xvi-xviii\/","title":{"rendered":"La cifra hispana: m\u00fasica, ta\u00f1edores e instrumentos (siglos xvi-xviii)"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Andr\u00e9s Cea Galan <\/strong><\/h2>\n<p>Una parte muy importante del repertorio instrumental hispano del renacimiento y el barroco fue transmitido usando una forma de notaci\u00f3n particular que denominamos cifra. \u00e9ste es un sistema de tablatura que usa n\u00fameros de guarismo o letras del alfabeto sobre pautas de posici\u00f3n en lugar de figuras de valor sobre pautas de altura. Tipol\u00f3gicamente, la cifra se enfrenta a otros sistemas de representaci\u00f3n musical en notaci\u00f3n figurada o de canto de \u00f3rgano, en partitura, libretes de partes o libros de atril. Sus especiales caracter\u00edsticas como formato de notaci\u00f3n musical justifican una investigaci\u00f3n en profundidad sobre estas fuentes como requisito previo a cualquier aproximaci\u00f3n anal\u00edtica, editorial o interpretativa al repertorio, tanto m\u00e1s dada la carencia de estudios de conjunto al respecto.El objeto de estudio de esta tesis lo contituyen las fuentes de m\u00fasica en cifra de los siglos xvi, xvii y xviii conservadas en espa\u00f1a, portugal, n\u00e1poles e hispanoam\u00e9rica. Todas ellas vienen aqu\u00ed consideradas como hispanas en un sentido amplio, a partir de factores y condicionantes de tipo hist\u00f3rico y cultural.Aunque centrando el inter\u00e9s en el estudio de las fuentes para tecla, esta investigaci\u00f3n tiene tambi\u00e9n en consideraci\u00f3n las principales fuentes en cifra para harpa y para vihuela, sin olvidar aquellas destinadas a la guitarra, al psalterio y a otros instrumentos. As\u00ed, se trabaja sobre un corpus principal de unas cuarenta fuentes musicales, impresas y manuscritas, conservadas en bibliotecas y archivos europeos y americanos. Algunas de estas fuentes, localizadas en el curso de la investigaci\u00f3n, se presentan aqu\u00ed por primera vez. A todo ello hay que sumar el estudio de m\u00e1s de una veintena de fuentes en cifra conocidas por testimonios documentales pero que no han llegado hasta nosotros. La integraci\u00f3n de estas fuentes perdidas en la investigaci\u00f3n se considera indispensable para comprender el fen\u00f3meno de las cifras hispanas en toda su extensi\u00f3n.El estudio de la cifra que aqu\u00ed se aborda procura trascender la mera descripci\u00f3n codicol\u00f3gica o el estudio puramente semiol\u00f3gico de las fuentes. Partiendo de una visi\u00f3n global del fen\u00f3meno de las tablaturas en la m\u00fasica occidental, se llega al estudio de las fuentes hispanas en relaci\u00f3n con los repertorios que transmiten, con los ta\u00f1edores que las usaron y teniendo en cuenta los instrumentos a las que se destinaron. Todo ello se pone en relaci\u00f3n, a su vez, con la teor\u00eda musical dentro de su propio marco hist\u00f3rico. Cada uno de estos aspectos es, a la vez, punto de partida y de destino en una trama de relaciones, configurando un panorama de gran riqueza y complejidad que resulta esencial comprender en su integridad. El inter\u00e9s de la investigaci\u00f3n se basa, precisamente, en la particular integraci\u00f3n de cada uno de los aspectos notacionales, te\u00f3ricos, organol\u00f3gicos, pedag\u00f3gicos, hist\u00f3ricos y sociales en una visi\u00f3n global, con el fin de iluminar el panorama de la m\u00fasica instrumental hispana de los siglos xvi, xvii y xviii desde nuevos puntos de vista.El trabajo se estructura en tres partes. La primera presenta una panor\u00e1mica general del fen\u00f3meno de las tablaturas en la m\u00fasica occidental, incluyendo una propuesta para su clasificaci\u00f3n que intenta trascender las tradicionales categor\u00edas por instrumento y procedencia. La segunda ofrece un estudio de conjunto sobre las cifras en el \u00e1mbito hispano, con especial atenci\u00f3n a los aspectos pedag\u00f3gicos y notacionales. La tercera est\u00e1 formada por cap\u00edtulos independientes dedicados a cada una de las fuentes objeto de estudio. Aqu\u00ed, se presenta una descripci\u00f3n codicol\u00f3gica de cada fuente, se indica su localizaci\u00f3n y se resume la informaci\u00f3n bibliogr\u00e1fica disponible en cada caso. Se comentan tambi\u00e9n diversos aspectos de contexto, se describen los aspectos morfol\u00f3gicos de la cifra y se llama la atenci\u00f3n sobre sus peculiaridades gr\u00e1ficas y notacionales. Adem\u00e1s de referencias a ediciones modernas, se propone la transcripci\u00f3n comentada de algunos extractos musicales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La cifra hispana: m\u00fasica, ta\u00f1edores e instrumentos (siglos xvi-xviii)<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La cifra hispana: m\u00fasica, ta\u00f1edores e instrumentos (siglos xvi-xviii) <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Andr\u00e9s Cea Galan <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 03\/06\/2014<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda Cristina Bordas Ib\u00e1\u00f1ez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Francisco javier Su\u00e1rez pajares <\/li>\n<li>alfonso Vicente delgado (vocal)<\/li>\n<li>carmelo Caballero fern\u00e1ndez-rufete (vocal)<\/li>\n<li>louis Jambou (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Andr\u00e9s Cea Galan Una parte muy importante del repertorio instrumental hispano del renacimiento y el barroco fue 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