{"id":115832,"date":"2018-03-11T10:44:30","date_gmt":"2018-03-11T10:44:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-arco-del-castelnuovo-de-napoles-y-su-relacion-con-la-introduccion-del-lenguaje-renacentista-en-castilla\/"},"modified":"2018-03-11T10:44:30","modified_gmt":"2018-03-11T10:44:30","slug":"el-arco-del-castelnuovo-de-napoles-y-su-relacion-con-la-introduccion-del-lenguaje-renacentista-en-castilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia-por-epocas\/el-arco-del-castelnuovo-de-napoles-y-su-relacion-con-la-introduccion-del-lenguaje-renacentista-en-castilla\/","title":{"rendered":"El arco del castelnuovo de n\u00e1poles y su relaci\u00f3n con la introducci\u00f3n del lenguaje renacentista en castilla."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Isabel S\u00e1nchez Gil <\/strong><\/h2>\n<p>La finalidad del trabajo realizado ha sido indagar de d\u00f3nde proced\u00edan los primeros modelos que se utilizaron en castilla procedentes de la italia, ya renacentista, del quattrocento, por qu\u00e9 v\u00eda llegaron a nuestro pa\u00eds y, si fuera posible dilucidarlo, qui\u00e9n los trajo.  para ello, se han estudiado los modelos utilizados por la familia mendoza, reputada por la gran mayor\u00eda de los historiadores del arte como introductora del renacimiento en castilla, y se ha intentado localizar el lugar exacto de su procedencia en italia. Igualmente, se ha indagado su significado y la motivaci\u00f3n de su uso en relaci\u00f3n con la mentalidad de los comitentes de la \u00e9poca. Para tal finalidad, hemos repasado minuciosamente los que aparecen en los edificios mendoza, que se tienen por los primeros ejemplos renacentistas que surgen en la castilla de finales del siglo xv, compar\u00e1ndolos con los que, creemos, son sus modelos originales italianos.  hemos analizado la estrecha relaci\u00f3n existente entre los mendoza y los trast\u00e1mara aragoneses. Relaci\u00f3n que tuvo como resultado que los primeros adoptasen las formas art\u00edsticas de la italia renacentista, y, en concreto, las utilizadas en el arco del castelnuovo de n\u00e1poles que mand\u00f3 erigir alfonso v de arag\u00f3n, as\u00ed como las introducidas posteriormente por su hijo ferrante en la ciudad del vesuvio. Hemos incluido tambi\u00e9n las que se estaban utilizando en la roma de la d\u00e9cada de 1480-90.   el trabajo consta de dos partes bien diferenciadas: en la primera, se analiza la mentalidad,  formaci\u00f3n y educaci\u00f3n de alfonso de trast\u00e1mara, v de arag\u00f3n, llamado el magn\u00e1nimo, que \u00e9ste plasmar\u00e1 en su obra art\u00edstica m\u00e1s renombrada e impactante: el arco de m\u00e1rmol del ingreso en el castelnuovo de n\u00e1poles. Obra que se analiza, igualmente, desde el punto de vista de los contenidos iconogr\u00e1ficos que se ofrecen al espectador, y que constituyen, igualmente, un despliegue de la incipiente mentalidad renacentista italiana que se concreta, desde el punto de vista art\u00edstico, en el uso de una serie de im\u00e1genes y s\u00edmbolos que relacionan la antig\u00ed\u00bcedad cl\u00e1sica con el particular mundo de su comitente. Es preciso decir, asimismo, que la utilizaci\u00f3n de muchas de estas im\u00e1genes es una novedad iconogr\u00e1fica que influir\u00e1 en obras italianas posteriores.    en la segunda parte se analizan las relaciones de don \u00ed\u00f1igo l\u00f3pez de mendoza, primer marqu\u00e9s de santillana, con su amigo y se\u00f1or, alfonso v de arag\u00f3n, y el mantenimiento de tales relaciones por la familia mendoza tras la muerte de ambos, lo que tendr\u00e1 por consecuencia, desde el punto de vista de nuestra historia del arte, que el viaje del conde de tendilla a italia, enviado por sus soberanos, arroje como resultado, adem\u00e1s del cumplimiento de los encargos que aqu\u00e9llos le hab\u00edan dado, el traslado a castilla de los modelos que se hab\u00edan utilizado tanto por alfonso v como por su hijo ferrante, adem\u00e1s de alg\u00fan otro que posiblemente mand\u00f3 copiar, o adquiri\u00f3 de alguna otra forma, de las obras que se estaban realizando en roma en el momento de su visita (1486-87). El fruto de todo ello fue la utilizaci\u00f3n consistente de tales modelos por la familia mendoza, como signo de distinci\u00f3n y autoafirmaci\u00f3n, frente a los tardog\u00f3tico\/flamencos que eran habituales en el entorno de los reyes cat\u00f3licos.  creemos haber demostrado con nuestro trabajo que la coincidencia de fechas entre el inicio de las primeras obras mendoza en que se utilizaron sistem\u00e1ticamente aqu\u00e9llos modelos y el retorno del segundo conde de tendilla a espa\u00f1a, en 1487, no es algo casual, sino el fundamento de un comportamiento sistem\u00e1tico de utilizaci\u00f3n de elementos constructivos y decorativo-constructivos por toda la familia mendoza, y que el remanente actual de los cuadernos de modelos de los que fue portador es el denominado codex escurialensis.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El arco del castelnuovo de n\u00e1poles y su relaci\u00f3n con la introducci\u00f3n del lenguaje renacentista en castilla.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El arco del castelnuovo de n\u00e1poles y su relaci\u00f3n con la introducci\u00f3n del lenguaje renacentista en castilla. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Isabel S\u00e1nchez Gil <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 17\/06\/2014<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Fernando Checa Cremades<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Miguel angel Castillo oreja <\/li>\n<li>victor Minguez cornelles (vocal)<\/li>\n<li>rosario D\u00edez del corral garnica (vocal)<\/li>\n<li>Miguel \u00e1ngel Zalama rodr\u00edguez (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Isabel S\u00e1nchez Gil La 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