{"id":116154,"date":"2018-03-11T10:45:07","date_gmt":"2018-03-11T10:45:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-produccion-de-obras-artecnovivas-artecnociencia-postestructuralismo-y-feminismo\/"},"modified":"2018-03-11T10:45:07","modified_gmt":"2018-03-11T10:45:07","slug":"la-produccion-de-obras-artecnovivas-artecnociencia-postestructuralismo-y-feminismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes\/la-produccion-de-obras-artecnovivas-artecnociencia-postestructuralismo-y-feminismo\/","title":{"rendered":"La producci\u00f3n de obras artecnovivas. artecnociencia, postestructuralismo y feminismo"},"content":{"rendered":"

Tesis doctoral de Ainhoa G\u00c1\u00bcemes Moreno <\/strong><\/h2>\n

La producci\u00f3n de obras artecnovivas. Artecnociencia, postestructuralismo y feminismo.00.0.\tPrimera aproximaci\u00f3n por actos: resumen01.0.\tNos disponemos, en un primer acto, a mostrar el engranaje de la maquinaria de producci\u00f3n artecnoviva, con el objetivo de ir dotando de rigor y precisi\u00f3n conceptual a la `obra artecnoviva\u00c2\u00bf y su singular est\u00e9tica fisiol\u00f3gica. Es decir, explicaremos cu\u00e1l es su sistema pragm\u00e1tico y semi\u00f3tico, y qu\u00e9 factores han hecho viable y visible su materializaci\u00f3n. Para ello, en el estado de la cuesti\u00f3n de esta tesis, habremos dado un giro epist\u00e9mico de la tecnociencia a la artecnociencia, donde situamos el plano de actuaci\u00f3n del arte en un lugar central y privilegiado en la funci\u00f3n re-creadora y constitutiva de mundo; operando de manera entrecruzada con los planos de actuaci\u00f3n m\u00e1s propios de la ciencia y la filosof\u00eda.Por un lado, manejamos aqu\u00ed un concepto tr\u00e1gico de arte: como estimulante de la voluntad de poder. Por otro, le otorgamos al numen po\u00e9tico un valor gnoseol\u00f3gico (como medio art\u00edstico por el que se alcanza el conocimiento), y que refuerza nuestra particular g\u00e9nesis ontol\u00f3gica.Adem\u00e1s, nos relacionamos con el sujeto creador pens\u00e1ndolo como un cuerpo tecnovivo que deviene posthumano, expuesto a diferentes transformaciones, alejado y\tconflictuado con la especie hombre universal. Proponemos la tarea de aprehender, interpretar y valorar cr\u00edticamente las diferencias esenciales constitutivas de especie, y atendiendo a la especie humana, las diferencias \u00e9tnicas, sexuales y de g\u00e9nero, siendo esta valoraci\u00f3n positiva de la diferencia el n\u00facleo o principio \u00e9tico-est\u00e9tico que late en el fondo de nuestras obras de creaci\u00f3n artecnoviva.En un segundo acto, adentr\u00e1ndonos en las leyes de la f\u00edsica te\u00f3rica, que apuntan a modificaciones elementales del espaciotiempo, y desde un punto de vista w (punto de divergencia entre variables vivenciales y vivencias variables), iremos conformando y delineando las coordenadas semi\u00f3tico-materiales de la producci\u00f3n artecnoviva; partiendo de un espacio en blanco, en el que se articulan los elementos que ir\u00e1n configurando nuestra est\u00e9tica, no como creaci\u00f3n ex nihilo, sino en base a la materia preexistente.A lo largo del acto tercero, analizaremos una serie de discursos inscritos en exigencias de poder y juegos del saber, y con herramientas metodol\u00f3gicas del postestructuralismo y del feminismo, delimitaremos cu\u00e1les son las funciones de los sujetos creadores abyectos en dichas disposiciones discursivas. As\u00ed, veremos c\u00f3mo el sujeto creador que deviene posthumano se hace part\u00edcipe de agenciamientos colectivos, de praxis de resistencia y de la transvaloraci\u00f3n de valores preconstituidos a trav\u00e9s del arte. Un arte que es manifestaci\u00f3n de la salud, y que labra una idea de naturaleza como conjunto de fuerzas de la vida que se (auto)afirma: fundamentaci\u00f3n org\u00e1nica de la est\u00e9tica artecnoviva.Durante el acto cuarto, descubriremos algunos de los mecanismos que predisponen al engranaje artecnovivo a convertirse en un conjunto de fuerzas pl\u00e1sticas, fuerzas activas y cocreadoras de singularidades; regeneradoras y curativas en alto grado. Para ello, hemos tenido que trazar un plan, e instaurar un c\u00f3digo corporal no pol\u00edvoco y multidimensional que desplaza al uno significante (`realidad misma\u00c2\u00bf o `mente recta\u00c2\u00bf) como sustancia \u00fanica de expresi\u00f3n. El plan se desarrolla gracias a la cohesi\u00f3n grupal, al intercambio discursivo y a las fluctuaciones biogen\u00e9ticas entre diversos cuerpos tecnovivos que act\u00faan en el plano de sensaciones. En este punto, intentaremos desvelar c\u00f3mo se lleva a cabo la transmutaci\u00f3n o conversi\u00f3n sujetobjetual y artecnoviva.Durante el acto quinto, nos vamos a centrar en aquellas expresiones y producciones creadoras que entienden la existencia como fen\u00f3meno est\u00e9tico y no como fen\u00f3meno\tmoral. Por lo que nos apoyaremos en leyes del fundamento m\u00edtico, las cuales\tanuncian la suspensi\u00f3n de par\u00e1metros sociales y filiales del sujeto moderno.\tPlantearemos la disoluci\u00f3n de la conciencia propia de la dial\u00e9ctica y la representaci\u00f3n, en base a una producci\u00f3n descentrada, diferenciada, que supera al individuo y cuestiona la legitimidad del derecho abstracto al que este queda sometido. La obra artecnoviva responde a la ley justa del devenir, surge del azar y se recrea en el eterno retorno.Por \u00faltimo, en el acto sexto, vamos a relacionar el concepto de `vida\u00c2\u00bf con nuestro concepto: `obra artecnoviva\u00c2\u00bf; nos aproximaremos a la definici\u00f3n de dichos constructos a partir de reajustes y dislocaciones metodol\u00f3gicas que tienen que ver directamente con la capacidad de errar y de saber encontrar un orden temporal en el caos objetivo. Daremos especial importancia a los elementos asint\u00e1cticos y asem\u00e1nticos del pensamiento, desvelando varias de las figuraciones de la artecnociencia, su sistema de traducibilidad abstracta, incorporal y maqu\u00ednica, as\u00ed como su singular producci\u00f3n de subjetividad.\tNuestro objetivo final ser\u00e1 establecer los par\u00e1metros para una posible formulaci\u00f3n \u00e9tico-est\u00e9tica artecnoviva que se desprende de los datos extra\u00eddos y de las se\u00f1ales recibidas en el campo de experimentaci\u00f3n; dilucidaremos c\u00f3mo dicha formulaci\u00f3n se adapta y llega a afianzarse (\u00e9ticamente), para constituirse y configurarse (est\u00e9ticamente) en la instancia espaciotemporal donde el plano de composici\u00f3n est\u00e9tica (arte) se entrecruza con el plano de referencia (ciencia) y con el plano deinmanencia (filosof\u00eda). El resultado ser\u00e1 la ecuaci\u00f3n diferencial parcial y artecnoviva.<\/p>\n

 <\/p>\n

Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00abLa producci\u00f3n de obras artecnovivas. artecnociencia, postestructuralismo y feminismo<\/strong>\u00ab<\/h3>\n
    \n
  • T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La producci\u00f3n de obras artecnovivas. artecnociencia, postestructuralismo y feminismo <\/li>\n
  • Autor:<\/strong>\u00a0 Ainhoa G\u00c1\u00bcemes Moreno <\/li>\n
  • Universidad:<\/strong>\u00a0 Pa\u00eds vasco\/euskal herriko unibertsitatea<\/li>\n
  • Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 18\/07\/2014<\/li>\n<\/ul>\n

     <\/p>\n

    Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n
      \n
    • Director de la tesis<\/strong>\n
        \n
      • M Concepcion Elorza Iba\u00f1ez De Gauna<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
      • Tribunal<\/strong>\n
          \n
        • Presidente del tribunal: Miguel Molina alarc\u00f3n <\/li>\n
        • Mar\u00eda mercedes \u00e1lvarez lires (vocal)<\/li>\n
        • Mar\u00eda lourdes Dom\u00ednguez carrascoso (vocal)<\/li>\n
        • the\u00f3tima Amo s\u00e1ez (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

           <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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