{"id":116467,"date":"2018-03-11T10:45:35","date_gmt":"2018-03-11T10:45:35","guid":{"rendered":""},"modified":"2018-03-11T10:45:35","modified_gmt":"2018-03-11T10:45:35","slug":"el-pensamiento-estetico-de-carlos-alcolea-una-aproximacion-pedagogica-a-la-poetica-y-al-proceso-creativo-del-pintor-desde-las-claves-hermeneuticas-que-ofrecen-su-obra-su-legado-inedito-y-su-for","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/el-pensamiento-estetico-de-carlos-alcolea-una-aproximacion-pedagogica-a-la-poetica-y-al-proceso-creativo-del-pintor-desde-las-claves-hermeneuticas-que-ofrecen-su-obra-su-legado-inedito-y-su-for\/","title":{"rendered":"El pensamiento est\u00e9tico de carlos alcolea. una aproximaci\u00f3n pedag\u00f3gica a la po\u00e9tica y al proceso creativo del pintor desde las claves      hermene\u00faticas que ofrecen su obra, su legado in\u00e9dito y su fortuna cr\u00edtica completa."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> \u00f3scar Alonso Molina <\/strong><\/h2>\n<p>El pensamiento est\u00e9tico y el proceso creativo del pintor carlos alcolea (a coru\u00f1a, 1949-Madrid, 1992), son probablemente unos de los m\u00e1s densos, oscuros e interesantes del panorama art\u00edstico nacional del \u00faltimo tercio del siglo xx. Su po\u00e9tica, sin embargo, no ha sido todav\u00eda estudiada con el rigor ni la profundidad deseable, debido en gran parte a la dificultad misma que entra\u00f1an sus escritos, declaraciones, notas y, por supuesto, su propia obra pl\u00e1stica, sobre las cuales no existen apenas acercamientos cient\u00edficos especializados de naturaleza divulgativa.\tEl presente trabajo de investigaci\u00f3n hace asequibles las primeras herramientas interpretativas necesarias para un acercamiento m\u00e1s amplio, profundo y claro a este complejo autor, proporcionando un material cartografiado y establecido que pueda ser utilizado tanto por historiadores y cr\u00edticos del arte, como por docentes, pedagogos de la creatividad o sus alumnos, e incluso artistas, independientemente de su grado de formaci\u00f3n y conocimiento previo sobre el pintor. \tPara ello, se ha partido de la transcripci\u00f3n y edici\u00f3n de un valioso legado in\u00e9dito: sus textos no publicados en vida, absolutamente desconocidos. Sin duda, esta primera parte ya justificar\u00eda de por s\u00ed la existencia de una tesis doctoral que los recopilara e hiciera asequibles al lector unos materiales que ahora ven por primera vez la luz. Pero, m\u00e1s all\u00e1, nuestra investigaci\u00f3n dedica su segunda parte al establecimiento definitivo de las fuentes y la fortuna cr\u00edtica del artista. Se trata de la recopilaci\u00f3n donde se suman materiales dif\u00edcilmente localizables en la actualidad, fij\u00e1ndose de manera exhaustiva su recepci\u00f3n cr\u00edtica, que ha sido sometida a un minucioso proceso de ordenaci\u00f3n. Tras estos pasos previos sobre qu\u00e9 dijo en vida el artista y lo que se ha dicho sobre \u00e9l, procederemos, en una tercera parte, al an\u00e1lisis interpretativo de todos esos materiales en relaci\u00f3n con la producci\u00f3n pl\u00e1stica de carlos alcolea, el arte de su tiempo, su biograf\u00eda y su contexto generacional en el m\u00e1s amplio sentido (tanto a nivel historiogr\u00e1fico como a nivel intelectual), con el fin de proporcionar unas claves de lectura que permitan al interesado internarse en los vericuetos significativos de unos textos y unas obras pl\u00e1sticas por lo general oscuros y de naturaleza personal que, gracias a ellas, pueden ser interpretados en su trasfondo est\u00e9tico, filos\u00f3fico e hist\u00f3rico.\tA alcolea y su aguda consciencia de lo que la pintura pod\u00eda todav\u00eda representar en un contexto post-vanguardista le estaba reservado el papel de gozne entre las posiciones conceptuales y la pervivencia y reivindicaci\u00f3n de las cualidades materiales de esa vieja disciplina que \u00e9l am\u00f3 con pasi\u00f3n, y a la que gustaba de llamar \u00c2\u00bfmadama pittura\u00c2\u00bf, siempre con may\u00fasculas. Su idea de la pintura involucr\u00f3 la propia biograf\u00eda, y de la proximidad de ambas esferas \u00c2\u00bfla vital y la profesional-, cabe destacar su lent\u00edsimo ritmo de producci\u00f3n, muy cercano a su vida elegante y despreocupada, parsimoniosa, con menos de media docena de cuadros pintados al a\u00f1o por t\u00e9rmino medio, sobre los que dejaba que se acumulasen an\u00e9cdotas e interpretaciones, accidentes y ocurrencias, lecturas y reflexiones, pero, sobre todo, grandes retazos de su vida, y antes los cuales acaba siendo inevitable sentir la naturaleza herm\u00e9tica, biogr\u00e1fica, densa y acumulativa que los empuja.\tLa identidad entre el cuerpo y pintura -o entre el cuerpo del pintor y el cuerpo de la pintura, como preferir\u00eda decir \u00e9l- arranca de conceptos de deleuze, que alcolea manej\u00f3 desde casi el comienzo de su carrera; al fil\u00f3sofo franc\u00e9s le debe tambi\u00e9n gran parte de sus intereses por lo superficial frente a lo profundo, de lo liso frente a lo estriado, de lo desarticulado jer\u00e1rquicamente frente a las estructuras verticales, de esa pintura \u00c2\u00bfhaci\u00e9ndose el muerto\u00c2\u00bf que \u00e9l practic\u00f3.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El pensamiento est\u00e9tico de carlos alcolea. una aproximaci\u00f3n pedag\u00f3gica a la po\u00e9tica y al proceso creativo del pintor desde las claves      hermene\u00faticas que ofrecen su obra, su legado in\u00e9dito y su fortuna cr\u00edtica completa.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El pensamiento est\u00e9tico de carlos alcolea. una aproximaci\u00f3n pedag\u00f3gica a la po\u00e9tica y al proceso creativo del pintor desde las claves      hermene\u00faticas que ofrecen su obra, su legado in\u00e9dito y su fortuna cr\u00edtica completa. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 \u00f3scar Alonso Molina <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 15\/10\/2014<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda  Del Carmen Moreno Saez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 de las Casas g\u00f3mez <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Luis D\u00edez de ulzurrun rozpide (vocal)<\/li>\n<li>yolanda Garcia quilez (vocal)<\/li>\n<li>sara Quintero pomares (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de \u00f3scar Alonso Molina El pensamiento est\u00e9tico y el proceso creativo del pintor carlos alcolea (a coru\u00f1a, 1949-Madrid, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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