{"id":117151,"date":"2018-03-11T10:46:32","date_gmt":"2018-03-11T10:46:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-concepto-de-realidad-en-el-cine-de-fellini\/"},"modified":"2018-03-11T10:46:32","modified_gmt":"2018-03-11T10:46:32","slug":"el-concepto-de-realidad-en-el-cine-de-fellini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/el-concepto-de-realidad-en-el-cine-de-fellini\/","title":{"rendered":"El concepto de realidad en el cine de fellini."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Ainhoa Rodriguez Lopez <\/strong><\/h2>\n<p>Esta investigaci\u00f3n est\u00e1 concebida con la convicci\u00f3n de desgranar las clavesdel  universo  f\u00edlmico de federico  fellini,  ahondando  en  su concepto  de  realidadcinematogr\u00e1fica y utilizando  como  paradigma  tres  de  sus  pel\u00edculas: los  in\u00fatiles, 1953; las noches de cabiria, 1957; y fellini, ocho y medio, 1963.Los objetivos han consistido en el esclarecimiento de varias hip\u00f3tesis, entre las que  se encuentra la creencia en  torno a que la  realidad f\u00edlmica felliniana viveuna evoluci\u00f3n que parte de una noci\u00f3n m\u00e1s realista \u00c2\u00bfcon una clara influencia del movimiento neorrealista italiano\u00c2\u00bf y  se  dirige  a  unos  planteamientos  que  se oponen a la imitaci\u00f3n de la realidad, que se toma como referente, para reinventarlaen forma y contenido. Se pretende corroborar c\u00f3mo las pel\u00edculas cuyos universos se encuentran muy alejados de la m\u00edmesis con lo \u00c2\u00bfreal\u00c2\u00bf no tienen por qu\u00e9 carecer de  una coherencia  cinematogr\u00e1fica,  ya  que  la  verosimilitud  f\u00edlmica  viene determinada por c\u00f3mo el director se comprometa y sea consecuente con las leyes de su propio universo, establecidas a lo largo de su pel\u00edcula.  El an\u00e1lisis  textual  realizado  se  basa  en  el  plano  como  unidad  de  la investigaci\u00f3n, sin perder de vista las relaciones que se establecen entre ellos y su disposici\u00f3n  y  significado  en  torno  a  la  pel\u00edcula  en  general;  concluyendo del siguiente modo:hay en los in\u00fatiles,  por  un lado, un naturalismo moderado,  de realizaci\u00f3n cl\u00e1sica, que domina todo el largometraje; y, por otro, unos muy sutiles intentos de reinvenci\u00f3n cercanos a una po\u00e9tica personal que se haya contenida. Se percibe la influencia neorrealista reflejada en un relato fragmentado en episodios en torno a la cotidianidad de los protagonistas, que logra trasmitir al espectador lo sopor\u00edferode  su  d\u00eda  a  d\u00eda  a  trav\u00e9s  de  una  sucesi\u00f3n de  secuencias donde  no  sucede  nada contundentemente  dram\u00e1tico.  El  director  dispone  la  forma  al  servicio  de  su contenido, resultando coherente con las propuestas planteadas.Ya en las noches de cabiria se evidencia una dualidad de planteamientos. El car\u00e1cter histri\u00f3nico de  cabiria  se  resuelve  como  la  met\u00e1fora  de  su  inocencia, simpleza  e  incapacidad  intelectual para  entender  el mundo  y,  por  tanto,  con  la intenci\u00f3n de  destacarla  con  respecto  al  resto.  Parad\u00f3jicamente,  su  car\u00e1cter  no realista dentro  de  un  ambiente principalmente realista no  hace  sino  reforzar los principios del largometraje.Aparece en  le  notti  di  cabiria las  figuras  ret\u00f3ricas  como  la  met\u00e1fora,  la contraposici\u00f3n,  la  iron\u00eda,  la  caricaturizaci\u00f3n,  que  apenas  eran  apuntadas  en i vitelloni y que, sin embargo, trascender\u00e1n a otto e mezzo de un modo m\u00e1s extremo, confirmando  la  evoluci\u00f3n  de  unos elementos  que  ya  escond\u00edan  una po\u00e9tica cohibida e inconclusa en el inicio de su carrera.Es en otto e mezzo donde  finaliza este estudio, pues supone la madurez en la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del realizador. La noci\u00f3n \u00c2\u00bfrealista\u00c2\u00bf desaparece casi por completo y  el  uso  de  las  t\u00e9cnicas  del  neorrealismo  se  hace  por  medio de  la perversi\u00f3n de las mismas, ya que la  reinvenci\u00f3n se efect\u00faa en  todos los aspectos del  filme,  alcanzando  momentos  de  clara  transfiguraci\u00f3n.  Se  afianza  el  car\u00e1cter simb\u00f3lico de sus figuras y la narraci\u00f3n se hace m\u00e1s compleja. Alcanza estructural, formal  y  est\u00e9ticamente la  excelencia  en  la  simbiosis  de  sus  planteamientos en torno a la idea de reconstruir la realidad que presenta el relato introspectivo del protagonista,  el director guido  anselmi.  Esto  sit\u00faa  a otto e mezzo en  el  extremoopuesto  al  de la  creaci\u00f3n  mim\u00e9tica,  a  trav\u00e9s  de  una  realidad  exagerada peroveros\u00edmil.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El concepto de realidad en el cine de fellini.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El concepto de realidad en el cine de fellini. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Ainhoa Rodriguez Lopez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 18\/02\/2015<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Antonio Castro Bobillo<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: laia Falc\u00f3n d\u00edaz-aguado <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Antonio Sanchez sanz (vocal)<\/li>\n<li>Rafael Gomez alonso (vocal)<\/li>\n<li>rub\u00e9n S\u00e1nchez trigos (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Ainhoa Rodriguez Lopez Esta investigaci\u00f3n est\u00e1 concebida con la convicci\u00f3n de desgranar las clavesdel universo f\u00edlmico de 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