{"id":117751,"date":"2018-03-11T10:47:23","date_gmt":"2018-03-11T10:47:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-teatro-breve-de-francisco-de-castro-estudio-y-edicion\/"},"modified":"2018-03-11T10:47:23","modified_gmt":"2018-03-11T10:47:23","slug":"el-teatro-breve-de-francisco-de-castro-estudio-y-edicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-literarios\/el-teatro-breve-de-francisco-de-castro-estudio-y-edicion\/","title":{"rendered":"El teatro breve de francisco de castro estudio y edici\u00f3n"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Ram\u00f3n Mart\u00ednez Rodr\u00edguez <\/strong><\/h2>\n<p>Francisco de castro, uno de los m\u00e1s famosos actores de su tiempo, naci\u00f3 en 1672 y falleci\u00f3 en 1713 despu\u00e9s de varias d\u00e9cadas dedicadas al teatro, tanto como comediante, oficio que aprendi\u00f3 de su familia, quiz\u00e1 la mayor saga de actores de la historia teatral espa\u00f1ola; como en su faceta de autor de teatro breve, que encontramos recogido en los tres vol\u00famenes de la alegr\u00eda c\u00f3mica, publicada en 1702, y en el c\u00f3mico festejo, aparecido en 1742 y que ofrece obras posteriores al anterior t\u00edtulo. Son en total treinta y ocho entremeses, cinco bailes, ocho mojigangas, tres fines de fiesta y una introducci\u00f3n, gracias a los que conocemos el genio creativo de un hombre que vivi\u00f3 a caballo entre dos siglos. \tel an\u00e1lisis hist\u00f3rico de su saga familiar, encuadrada en el acercamiento a los diferentes actores y actrices apellidados castro, aporta numerosas luces no s\u00f3lo ya sobre la historia particular de esta dinast\u00eda actoral sino tambi\u00e9n sobre la realidad de los comediantes del siglo xvii. El interesante comienzo legendario de la saga, a principios del siglo con la figura de pedro de castro, de origen supuestamente noble y que, seg\u00fan la tradici\u00f3n, abandon\u00f3 casa y fortuna para seguir a la que fuera su esposa dedic\u00e1ndose a la representaci\u00f3n, si bien es harto posible que se tratara de un actor emparentado con otros muchos actores de su mismo apellido; que contin\u00faa su hijo mat\u00edas de castro, uno de los m\u00e1s c\u00e9lebres autores de comedias de finales del xvii, nos lleva hasta nuestro francisco de castro, cuya fecha de nacimiento corrige esta tesis y sit\u00faa en 1672, en lugar de en el habitual 1675, y que presenta la evoluci\u00f3n de un comediante desde sus primeros pasos sobre las tablas hasta hacerse cargo puntualmente de una de las compa\u00f1\u00edas de la corte. \tsu obra dram\u00e1tica, compuesta por un total de cincuenta y cinco piezas, hab\u00eda sido muy poco estudiada desde el trabajo de emilio cotarelo y mori en 1911 colecci\u00f3n de entremeses, loas, bailes, j\u00e1caras y mojigangas, salvo por algunas aproximaciones en los \u00faltimos a\u00f1os. Esta tesis viene a ofrecer una edici\u00f3n de sus textos, debidamente anotada y acompa\u00f1ada de su aparato cr\u00edtico y bibliograf\u00eda, junto al estudio en que aporta las particularidades de la creaci\u00f3n teatral de francisco de castro. El particular uso de los diferentes subg\u00e9neros del teatro breve, ya en su \u00e9poca muy confundidas sus fronteras, abriendo paso desde el entrem\u00e9s al pr\u00f3ximo sainete; el empleo de temas y motivos conocidos y frecuentes en las piezas cortas, emparentadas con el carnaval, pero de un modo que ya difiere al habitual en los autores de principios del siglo xvii, incorporando nuevos contenidos; el tratamiento de los personajes, a los que a\u00f1ade nuevos tipos replanteando los fundamentos de los caracter\u00edsticos, y destacando entre todos los destinados a ser representados por el propio autor, con m\u00e1s texto y mayores recursos c\u00f3micos; el estilo que insiste en las cualidades propias del teatro carnavalesco, as\u00ed como las particularidades de la puesta en escena, en que se incorporan numerosos motivos extra\u00eddos del \u00e1mbito popular construyen un estilo teatral que, sin dejar de ser producto de su \u00e9poca, supone un testimonio \u00fanico para el an\u00e1lisis cr\u00edtico, ya que ofrece el punto de vista de un autor que apreciaba directamente desde las tablas la reacci\u00f3n del p\u00fablico a cada uno de los temas ofrecidos por las piezas teatrales. \tde este modo francisco de castro, figura que se recupera con esta tesis doctoral, se nos ofrece como una de las figuras claves para interpretar correctamente el contexto teatral del cambio del siglo xvii al xviii. El cambio de paradigma social y art\u00edstico que estaba a punto de producirse generan un personaje hist\u00f3rico, tanto dramaturgo como comediante, que el canon literario ha querido olvidar y se ha rescatado con esta tesis.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El teatro breve de francisco de castro estudio y edici\u00f3n<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El teatro breve de francisco de castro estudio y edici\u00f3n <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Ram\u00f3n Mart\u00ednez Rodr\u00edguez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 30\/06\/2015<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Javier Huerta Calvo<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 julio V\u00e9lez sainz <\/li>\n<li>gema Cienfuegos antelo (vocal)<\/li>\n<li>luciano Garc\u00eda lorenzo (vocal)<\/li>\n<li>mercedes De los reyes pe\u00f1a (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Ram\u00f3n Mart\u00ednez Rodr\u00edguez Francisco de castro, uno de los m\u00e1s famosos actores de su tiempo, naci\u00f3 en 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