{"id":118089,"date":"2018-03-11T10:47:55","date_gmt":"2018-03-11T10:47:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/luigi-manini-1848-1936-en-el-teatro-de-sao-carlos-de-lisboa-o-un-futuro-incierto-para-la-herencia-de-los-bibiena\/"},"modified":"2018-03-11T10:47:55","modified_gmt":"2018-03-11T10:47:55","slug":"luigi-manini-1848-1936-en-el-teatro-de-sao-carlos-de-lisboa-o-un-futuro-incierto-para-la-herencia-de-los-bibiena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/complutense-de-madrid\/luigi-manini-1848-1936-en-el-teatro-de-sao-carlos-de-lisboa-o-un-futuro-incierto-para-la-herencia-de-los-bibiena\/","title":{"rendered":"Luigi manini (1848-1936) en el teatro de sao carlos de lisboa o un futuro incierto para la herencia de los bibiena."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Marina Arnal Ferrandiz <\/strong><\/h2>\n<p>La idea b\u00e1sica que fundamenta mi tesis, es el grado de atenci\u00f3n que ha infundido en las instituciones responsables, el desarrollo de la representaci\u00f3n espacial esc\u00e9nica. Para ello el inter\u00e9s se ha centrado en el trabajo escenogr\u00e1fico de luigi manini, escen\u00f3grafo titular del teatro sao carlos de lisboa entre 1979 y 1907. es sabido que en portugal, como en todas las dem\u00e1s naciones europeas, la contribuci\u00f3n italiana en el \u00e1rea de la escenograf\u00eda fue de gran importancia hasta el final del siglo xix la primera parte de la tesis se centra en la escenograf\u00eda en portugal antes y despu\u00e9s de la apertura del sao carlos. Hablando de los escen\u00f3grafos que all\u00ed trabajaron antes de la llegada de luigi manini. en la segunda parte el inter\u00e9s recae en la figura de luigi manini, quien vivi\u00f3 entre 1848 y 1936. Manini llega a lisboa en 1879 para sustituir a la c\u00e9lebre pareja de escen\u00f3grafos rambois y cinatti .  en cuanto a la personalidad creadora de manini llama la atenci\u00f3n su car\u00e1cter reconciliador, ya no solo entre estilos revivalistas, sino tambi\u00e9n entre culturas y entre diferentes \u00e1reas de expresi\u00f3n art\u00edstica, como fue la pintura, la arquitectura y la fotograf\u00eda adem\u00e1s de la escenograf\u00eda. Con las monumentales obras arquitect\u00f3nicas del palace hotel de bu\u00ed\u00a7aco y la quinta da regaleira, qued\u00f3 definitivamente ligado a la interpretaci\u00f3n del estilo manuelino. La particular aplicaci\u00f3n que hizo de sus valores escenogr\u00e1ficos al plano de la arquitectura le consolid\u00f3 tambi\u00e9n como una destacada personalidad en el medio cultural portugu\u00e9s de la segunda mitad del ochocientos. el aspecto m\u00e1s caracter\u00edstico de su formaci\u00f3n es el cariz autodidacta. Frecuent\u00f3 durante un a\u00f1o la real accadeia di belli arti de mil\u00e1n, pero hay que destacar tambi\u00e9n el papel de los talleres de pintura y un adiestramiento tradicional basado en la relaci\u00f3n maestro-disc\u00edpulo. Tambi\u00e9n su paso por la scala de mil\u00e1n, a partir de 1873 fue fundamental para su formaci\u00f3n pict\u00f3rica y est\u00e9tica junto a carlo ferrario 1833-1907. De forma indirecta, a trav\u00e9s de carlo ferrario, luigi manini aprendi\u00f3 en el teatro la scala los m\u00e9todos de perspectiva ense\u00f1ados en la accademia di belle arti de mil\u00e1n. a su llegada portugal se encontr\u00f3 con fuertes reticencias por parte del p\u00fablico y de la cr\u00edtica pero no tard\u00f3 en imponerse por la radiante vivacidad de su t\u00e9cnica pict\u00f3rica. A partir de la d\u00e9cada de los ochenta la fama de luigi manini se extiende por el pa\u00eds. manini signific\u00f3 el fin de una \u00e9poca con la consecuci\u00f3n de los conocimientos heredados de los bibiena y el principio de otra, que comenz\u00f3 gracias a las rigurosas puestas en escena de cariz casi simbolista con la compa\u00f1\u00eda rozas y bra\u00ed\u00a7ao. en la tercera parte se ha procurado hacer un breve an\u00e1lisis de las perspectivas de algunas de sus obras para demostrar la exactitud y el rigor de sus trazados buscando clasificar el grado de erudici\u00f3n y encontrar estadios evolutivos en su obra. Tambi\u00e9n se ha inclu\u00eddo un breve estudio sobre los telones supervivientes que a\u00fan quedan colgados en los teatros s\u00e1 de miranda, en \u00e9vora y garc\u00eda resende, en viana do castelo.   conclusiones: tras la salida de manini como escen\u00f3grafo titular del s. Carlos en 1895, la escenograf\u00eda de ese teatro entra en r\u00e1pida decadencia. Adem\u00e1s caen en desuso los escenarios de telas pintadas para dar lugar a los de papel. Podr\u00eda decirse que con manini acaba de extinguirse el periodo de influencia, que durante dos siglos proyect\u00f3 el arte italiano sobre la escena portuguesa.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Luigi manini (1848-1936) en el teatro de sao carlos de lisboa o un futuro incierto para la herencia de los bibiena.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Luigi manini (1848-1936) en el teatro de sao carlos de lisboa o un futuro incierto para la herencia de los bibiena. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Marina Arnal Ferrandiz <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 24\/09\/2015<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Miguel Ruiz Massip<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: agust\u00edn Mart\u00edn franc\u00e9s <\/li>\n<li>Mar\u00eda Jos\u00e9 Garc\u00eda del moral (vocal)<\/li>\n<li>sara Blancas alvarez (vocal)<\/li>\n<li>silvia Nuere menendez-pidal (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Marina Arnal Ferrandiz La idea b\u00e1sica que fundamenta mi tesis, es el grado de atenci\u00f3n que ha 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