{"id":11938,"date":"2001-04-07T00:00:00","date_gmt":"2001-04-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/estudi-del-oratoris-de-francesc-queralt-1740-1825-fonaments-de-la-historia-de-laoratori-a-catalunya-al-segle-xviii\/"},"modified":"2001-04-07T00:00:00","modified_gmt":"2001-04-07T00:00:00","slug":"estudi-del-oratoris-de-francesc-queralt-1740-1825-fonaments-de-la-historia-de-laoratori-a-catalunya-al-segle-xviii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia\/estudi-del-oratoris-de-francesc-queralt-1740-1825-fonaments-de-la-historia-de-laoratori-a-catalunya-al-segle-xviii\/","title":{"rendered":"Estudi del oratoris de francesc queralt (1740-1825). fonaments de la historia de l\u00c2\u00bforatori a catalunya al segle xviii."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Xavier Daufi Rodergas <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis presenta dos partes claramente diferenciadas, pero complementarias: en la primera se aportan los fundamentos de la historia del oratorio en catalunya en el siglo xviii, y en la segunda se procede al estudio de la vida y de los oratorios de frances queralt(se presentan nueve partituras, completas e ineditas de nueve oratorios de queral). Todo ello se completa con dos catalogos, uno de libretos (384) y otro de partituras (77), todos ellos de autores catalanes.  en cuanto a los fundamentos historicos del genero cabe mencionar dos fuentes principales: los mismos libretos (que contienen informacion relativa a las circunstacias de cada una de las interpretaciones) y al diario del baron de malda, en donde expone una gran cantidad de hechos acaecidos la mayor parte de ellos en barcelona. Todo ello ha permitido la presentacion de 40 compositores catalanes dedicados al oratorio y de 62 iglesias en donde se interpretaban estas obras. Tambien se exponen los motivospor los cuales se hacian estas composiciones.  acerca de la biografia de queralt se ha determinado algunos aspectos significativos. Su admision como maestro de capilla en la catedral de barcelona (1774), su promocion en los distintos ordenes eclesiasticos (1777-1779) su sueldo, sus discipulos, su disputa con carles baguer por la interpretacion de un oratorio en 1796, su participacion en tribunales de oposiciones, su despido como maestro de capilla (1815) y su muerte (1825).  desde el punto de vista de la musica de queralt cabe se\u00f1alar que el compositor seguia muy de cerca el estilo de los autores italianos y germanos. el estudio del lenguaje armonico y formal de sus oratorios permite observar su evolucion musical. Asi, por ejemplo, en sus primeras composiciones, acordes como sextas aumentadas o septimas disminuidas eran relacionados principalmente con pasajes que expresaben dolor, pena, oscuridad,&#8230;En las obras posteriores estas mismas armonias se utilizan por motivos puramen<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Estudi del oratoris de francesc queralt (1740-1825). fonaments de la historia de l\u00c2\u00bforatori a catalunya al segle xviii.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Estudi del oratoris de francesc queralt (1740-1825). fonaments de la historia de l\u00c2\u00bforatori a catalunya al segle xviii. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Xavier Daufi Rodergas <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Aut\u00f3noma de barcelona<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 04\/07\/2001<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Francesc Bonastre Bertran<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: smither Howard e. <\/li>\n<li>calmell Cesar (vocal)<\/li>\n<li>alier Roger (vocal)<\/li>\n<li>cazurra Ana (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Xavier Daufi Rodergas Esta tesis presenta dos partes claramente diferenciadas, pero complementarias: en la primera se aportan [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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