{"id":21518,"date":"2003-05-02T00:00:00","date_gmt":"2003-05-02T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-papel-de-la-fotografa%c2%ada-como-documento-y-como-arte-en-la-tendencia-del-land-art\/"},"modified":"2003-05-02T00:00:00","modified_gmt":"2003-05-02T00:00:00","slug":"el-papel-de-la-fotografa%c2%ada-como-documento-y-como-arte-en-la-tendencia-del-land-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-papel-de-la-fotografa%c2%ada-como-documento-y-como-arte-en-la-tendencia-del-land-art\/","title":{"rendered":"El papel de la fotograf\u00edacomo documento y como arte en la tendencia del land art"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong>  Correa Larrain M. Magdalena <\/strong><\/h2>\n<p>La tesis sobre el paoel de la fotograf\u00eda como documento y como arte en la tendencia del land art enfoca el origen de este movimiento art\u00edstico, por un lado, como una consecuencia del rechazo de la vanguardia art\u00edstica al arte institucionalizado a su mercantilismo y a los lugares de exhibici\u00f3n establecidos, y por otro como consecuencia de una preocupaci\u00f3n sobre la manera de enfocar las relaciones delhombre con la naturaleza. Las dos cuestiones se\u00f1aladas marcar\u00edan la praxis y el discurso de dicho movimiento.  nuestra tesis comienza con una sint\u00e9tica descripci\u00f3n diacr\u00f3nica de la actitud humana hacia el paisaje, desde la pura explotaci\u00f3n hasta el dise\u00f1o del mismo. De este modo se muestra sincr\u00e9ticamente y sin ninguan intenci\u00f3n de linealidad ni de relaciones de causa efecto el sustrato previo a las concepciones del land arte. Siendo \u00e9ste un movimiento art\u00edstico exploramos tambi\u00e9n a continuaci\u00f3n aquellas fuentes tambi\u00e9n art\u00edsticas que influyeron en su surgimiento tanto en los aspectos de lenguaje como filos\u00f3ficos y actitudinales.  a partir del an\u00e1lisis de las fuentes conceptuales y art\u00edsticas se describen las caracter\u00edsticas y objetivos del land art y se concluye con la funci\u00f3n determinante que la fotograf\u00eda adquiere en su pr\u00e1ctica art\u00edstica, primero como documento del proceso y de la obra-intervenci\u00f3n en la naturaleza y luego como obra de arte en si misma objeto de exposici\u00f3n y de comercio en las salas de exhibici\u00f3n convencionales. Esta parte dar\u00e1 pie a las reflexiones que dan t\u00edtulo a la tesis, mostrando las circunstancias que, en cierta forma traicionando el manifiesto primigenio del movimiento, que propugnaba el rechazo a los lugares tradicionales de exhibici\u00f3n y al mercantilismo del arte, convierte a la fotograf\u00eda en obra art\u00edstica integradad totalmente en el sector de explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de las obras de arte convencionales. a continuaci\u00f3n se analiza la praxis y el discurso de cuatro artistas paradi<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El papel de la fotograf\u00edacomo documento y como arte en la tendencia del land art<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El papel de la fotograf\u00edacomo documento y como arte en la tendencia del land art <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0  Correa Larrain M. Magdalena <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Aut\u00f3noma de barcelona<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 05\/02\/2003<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Federico Fern\u00e1ndez D\u00edez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: josep Mar\u00eda Monguet fierro <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Manuel P\u00e9rez tornero (vocal)<\/li>\n<li>Antonio Creus sole (vocal)<\/li>\n<li>menene Gras balaguer (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Correa Larrain M. 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