{"id":59338,"date":"2018-03-09T22:47:10","date_gmt":"2018-03-09T22:47:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-descubrimiento-del-dibujo-interior\/"},"modified":"2018-03-09T22:47:10","modified_gmt":"2018-03-09T22:47:10","slug":"el-descubrimiento-del-dibujo-interior","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-descubrimiento-del-dibujo-interior\/","title":{"rendered":"El descubrimiento del dibujo interior"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Jos\u00e9 Mar\u00eda Bullon De Diego <\/strong><\/h2>\n<p>En un primer capitulo se plantea un acercamiento hist\u00f3rico al dibujo: comienza con el mito griego del nacimiento de la pintura citado por plinio, en el -que la emoci\u00f3n y ei entusiasmo -enthous\u00eda- se presentan como los impulsores del acto de dibujar, y como medio de descubrir lo asombroso. Despu\u00e9s, en ei renacimiento italiano se propone al dibujo como fuente de todas las artes. Mediante el estudio de leonardo -que aporta la experimentaci\u00f3n y el asombio constantes ante ios medios gr\u00e1ficos- y miguel \u00e1ngel -para quien el dibujo ser\u00e1 la hueiia de la genialidad derivada de un trabajo infatigable- se profundiza en el concepto del dibujo como obra fragmentaria y proyecto de la obra art\u00edstica, donde la propia materialidad y experimentaci\u00f3n racional son ios jcetcamientos consustanciales con la pr\u00e1ctica del dibujo. A continuaci\u00f3n se analiza esta idea de dibujo, la evoluci\u00f3n, ense\u00f1anza y relevancia uue l\u00fae adquiriendo a trav\u00e9s de los siglos siguientes, durante el periodo hist\u00f3rico de las academias de arte. i \u00c2\u00a1naimente y dentro del arte contempor\u00e1neo, se estudia la importancia que poseen las cualidades de la corporeidad y la materialidad del dibujo dentro de la practica moderna. Esta se basa en la unidad existente entre el dibujo a l\u00ednea y ei dibujo a color o mancha. Dicha unidad viene dada por las propias materias que constituyen las t\u00e9cnicas gr\u00e1ficas y la plasticidad inherente a ellas. Las diferentes t\u00e9cnicas dan como resultado diferentes estrategias de dibu|ar, que son elegidas por los artistas contempor\u00e1neos como medio para nombrar la esencia. De esta manera, se propone que por un \u00c2\u00a1ado, el dibujo necesita encontrar una materia adecuada para configurarse y, por otro, que la materia posee la capacidad intr\u00ednseca para manifestar en si lo trascendente, y que necesita de una t\u00e9cnica o estrategia concreta para convertirse en cuerpo del dibujo, es decir, en la corporeidad de una idea se llega as\u00ed a la conclusi\u00f3n del primer cap\u00edtulo con una propuesta del concepto de dibujar: un dibujo se constituye por cualquier tipo de mancha, l\u00ednea, coior, gesto, movimiento, utensilio, proceso o estrategia inicial e inmediata, que consigue dotar de una corporeidad a la esencia de la idea que reside en el interior del artista, independientemente del soporte o medio elegido. el segundo cap\u00edtulo ilustra esta definici\u00f3n mediante ejemplos de artistas contempor\u00e1neos vinculados al aspecto m\u00edtico y sagrado del acto de dibujar. Comienza con un apartado extenso dedicado a la figura de joan mir\u00f3. En \u00e9l se analiza las diferentes etapas de su desarrollo como artista, especialmente su importacia como paradigma del artista moderno, que lleva a cabo estrategias de dibujar muy diversas y siempre en contacto con fuerzas tel\u00faricas as\u00ed como su visi\u00f3n m\u00edtica y po\u00e9tica del mundo. El siguiente apartado se dedica a ampliar tres de las aproximaciones o acciones de dibujar generales que mir\u00f3 realiz\u00f3. Para ello se plantean ejemplos comparativos de otros tres artistas contempor\u00e1neos. El primero es henri matisse con el que se reflexiona sobre el dibujo de recortes directos de formas de papel coloreado como medio de expresi\u00f3n del sentimiento \u00edntimo del artista. El segundo es yves klein quien dibuja con el fuego o mediante las fuerzas naturales para representar lo inmaterial. El tercero es pablo palazuelo con quien se estudia el dibujo de signos gr\u00e1ficos como medio de expresi\u00f3n de la geometr\u00eda intr\u00ednseca en la naturaleza del universo. de esta manera se ilega al final de la tesis en el que se proponen las conclusiones finales que se pueden resumir as\u00ed: dentro del \u00e1mbito de la definifi\u00f3n de dioujar propuesta, el acto de dibujar es ante todo un proceso y todo dibujo se configura como un intento de aprehensi\u00f3n de la esencia de las ideas. Ln este intento cualquier materia puede ser considerada como una herramienta de dibujo, ya que la materia y la \u00c2\u00a1dea forman una unidad inseparable. El dibujante inicia el proceso buscando aquella materia y proceso que le sea m\u00e1s af\u00edn a su sensibilidad y a la necesidad de su \u00c2\u00a1dea interior, de su dibujo interior una vez encontrada, su papel como dibujante que intenta expresar el dibujo interior, ser\u00e1 el de intermediario o transmisor entre su irnpuiso creativo interior y la materia, que adquiere la primera corporeidad del dibujo. Y finalmente, ya que este proceso consiste en la plasmaci\u00f3n de lo trascendente a trav\u00e9s de materiales inmanentes, las acciones de dibujar conllevan en s\u00ed mismas un sentido tr\u00e1gico -por la imposibilidad de la consecuci\u00f3n piena de sus objetivos- y m\u00edtico -en cuanto que supone un intento de manifestar un verdad trascendente.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El descubrimiento del dibujo interior<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El descubrimiento del dibujo interior <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Jos\u00e9 Mar\u00eda Bullon De Diego <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Complutense de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 25\/06\/2007<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda  Luisa Martinez Salmean<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: pedro Mart\u00ednez sierra <\/li>\n<li>Mar\u00eda  teresa Escohotado ibor (vocal)<\/li>\n<li>agustin Valle garagorri (vocal)<\/li>\n<li>Francisco Lagares prieto (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Jos\u00e9 Mar\u00eda Bullon De Diego En un primer capitulo se plantea un acercamiento hist\u00f3rico al dibujo: comienza 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