{"id":63164,"date":"2018-03-09T22:51:06","date_gmt":"2018-03-09T22:51:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-teatro-panico-de-fernando-arrabal\/"},"modified":"2018-03-09T22:51:06","modified_gmt":"2018-03-09T22:51:06","slug":"el-teatro-panico-de-fernando-arrabal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teatro\/el-teatro-panico-de-fernando-arrabal\/","title":{"rendered":"El teatro panico de fernando arrabal"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Diego Santos Sanchez <\/strong><\/h2>\n<p>El presente trabajo plantea una descripci\u00f3n y un an\u00e1lisis del teatro p\u00e1nico de fernando arrabal. El corpus de catorce obras se establece entre los a\u00f1os 1957 y 1966 y se corresponde con la etapa de mayor b\u00fasqueda y experimentaci\u00f3n formal que conoce el autor. El per\u00edodo arranca con orquestaci\u00f3n teatral  y termina con el arquitecto y el emperador de asiria, en el que gran parte de la cr\u00edtica ha visto el paradigma del p\u00e1nico y la mejor obra de toda la dramaturgia arrabaliana. el acercamiento que se propone va en la l\u00ednea de la teatralidad impl\u00edcita; entendiendo el teatro como g\u00e9nero pensado para su puesta en escena en las tablas, se trabaja con la visi\u00f3n esc\u00e9nica que el autor prev\u00e9 desde sus textos. Se propone as\u00ed una tercera v\u00eda al \u00e1mbito de los estudios teatrales, divididos  entre estudios filol\u00f3gicos que obvian todo car\u00e1cter esc\u00e9nico y otros de corte m\u00e1s pr\u00e1ctica, que analizan el trabajo de los eventuales directores de los montajes. Este trabajo versa sobre la concepci\u00f3n dram\u00e1tica  p\u00e1nica de fernando arrabal, por lo que se intenta extraer de sus textos la puesta en escena virtual o impl\u00edcita que, sin duda, contienen. la tesis consta de dos partes bien diferenciadas. La primera es un an\u00e1lisis de corte formal de cada una de las catorce obras. En ella se propone una herramienta anal\u00edtica de tres partes: la narraci\u00f3n, entendida como el estudio de la an\u00e9cdota, las fuentes, los temas y la capacidad mim\u00e9tica de la obra; la acci\u00f3n, que versa sobre la configuraci\u00f3n formal en eventos de la obra, vali\u00e9ndose de diagramas de cuentas; y los elementos de la escena. Esta \u00faltima categor\u00eda se corresponde, grosso modo, con los tradicionales an\u00e1lisis semi\u00f3ticos, pero pretende ser una versi\u00f3n menos atomizada y m\u00e1s depurada de aquellos. Se analizan, en esta parte, cuatro elementos en cada obra: el sujeto, el objeto, el marco y la palabra. en la segunda parte del trabajo se extraen conclusiones a partir de los datos obtenidos en los an\u00e1lisis descriptivos de la primera. Ello se lleva a cabo en el marco de la teor\u00eda de motivos y estrategias: comprendiendo la obra de arte como la estrategia formal que el artista genera ante un motivo que le agrede en el plano de la realidad conceptual, se intenta delimitar los motivos y las estrategias propios del p\u00e1nico. Para ello se indaga en los textos program\u00e1ticos del movimiento, compilados en le panique, y se recogen como motivos las tres preocupaciones b\u00e1sicas que arrabal plantea en los mismos: los mecanismos de la memoria, las reglas del azar y la confusi\u00f3n. Cada uno de estos motivos genera, en el teatro p\u00e1nico, una estrategia bien definida. Para explicarlas se acude a los tres niveles del an\u00e1lisis propuesto m\u00e1s arriba: los mecanismos de la memoria generan un teatro de clara neg(oci)aci\u00f3n de la narraci\u00f3n, es decir, un teatro en que la narraci\u00f3n se lleva a sus l\u00edmites o incluso es negada, desaparece; las reglas del azar generan un teatro de una rigurosa ordenaci\u00f3n, que se observa en los distintos patrones que muestran los diagramas de cuentas  de las obras; y la confusi\u00f3n incide en la imperfecci\u00f3n de los elementos de la escena: el sujeto se escinde, el objeto alcanza un fuerte grado de autonom\u00eda, el marco se suspende y la palabra es violentada hasta sus propios l\u00edmite. Caracter\u00edsticas que engloban una estrategia m\u00e1s amplia, la ceremonia p\u00e1nica, que responde a un \u00faltimo motivo, el fuerte cuestionamiento de la g\u00e9nesis art\u00edstica. se describe y analiza, de este modo, un grupo de obras que se legitima como coherente y diferenciado del resto de la producci\u00f3n del autor, una teatralidad innovadora y revolucionaria de vanguardia que a\u00fan quedaba por ser estudiada de manera sistem\u00e1tica y exhaustiva.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El teatro panico de fernando arrabal<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El teatro panico de fernando arrabal <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Diego Santos Sanchez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Alcal\u00e1<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 28\/02\/2008<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Angel Berenguer Castellary<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 nicolas Romera castillo <\/li>\n<li>Carlos Alba peinado (vocal)<\/li>\n<li>michael p. Thomson (vocal)<\/li>\n<li>Francisco Gutierrez carbajo (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Diego Santos Sanchez El presente trabajo plantea una descripci\u00f3n y un an\u00e1lisis del teatro p\u00e1nico de fernando [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[17426,1110],"tags":[11560,83594,139457,41889,5039,139458],"class_list":["post-63164","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-alcala","category-teatro","tag-angel-berenguer-castellary","tag-carlos-alba-peinado","tag-diego-santos-sanchez","tag-francisco-gutierrez-carbajo","tag-jose-nicolas-romera-castillo","tag-michael-p-thomson"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/63164","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=63164"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/63164\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=63164"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=63164"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=63164"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}