{"id":63280,"date":"2008-04-03T00:00:00","date_gmt":"2008-04-03T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/cra%c2%adtica-de-la-cra%c2%adtica-del-proyecto-contemporaneo-de-arquitectura-durante-el-siglo-xx-y-variables-metodologicas-de-la-cra%c2%adtica-de-arquitectura-del-siglo-xxi\/"},"modified":"2008-04-03T00:00:00","modified_gmt":"2008-04-03T00:00:00","slug":"cra%c2%adtica-de-la-cra%c2%adtica-del-proyecto-contemporaneo-de-arquitectura-durante-el-siglo-xx-y-variables-metodologicas-de-la-cra%c2%adtica-de-arquitectura-del-siglo-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/diseno-arquitectonico\/cra%c2%adtica-de-la-cra%c2%adtica-del-proyecto-contemporaneo-de-arquitectura-durante-el-siglo-xx-y-variables-metodologicas-de-la-cra%c2%adtica-de-arquitectura-del-siglo-xxi\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de la cr\u00edtica del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura durante el siglo xx y variables metodol\u00f3gicas de la cr\u00edtica de arquitectura del siglo xxi"},"content":{"rendered":"

Tesis doctoral de Carlos Hern\u00e1ndez Pezzi <\/strong><\/h2>\n

Contribuciones al tema tratado la mayor aportaci\u00f3n que se hce al tema tratado, que es la cr\u00edtica de la cr\u00edtica del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura durante el silglo xx y variables medotol\u00f3gicas de la cr\u00edtica de arquitectura del siglo xxi, es la de poner encuesti\u00f3n el pensamiento dominante de la cr\u00edtica del siglo xx, que sigue manteniendo la teor\u00eda hirtorizada como base de la continuidad lineal del movimiento moderno hasta los a\u00f1os setenta, sin renovar su potencial cr\u00edtico y sin atreverse a encarar nuevos fen\u00f3menos visibles ya en la arquitectura de los a\u00f1os finales del siglo xx. esa posici\u00f3n impide conocer el cambio acaecido desde la concepci\u00f3n del proyecto de arquitectura concebido por el movimiento moderno al proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura que hoy conocemos y, en consecuencia, la posibilidad de criticarlo con la distancia cr\u00edtica y los instrumentos realmente adecuados a sus nuevos planteamientos, escenarios y posibilidades constructivas y t\u00e9cnicas. por tanto, en este trabajo se repasa cr\u00edticamente la cr\u00edtica de arquitectura, desde sus concepciones totalizadoras hasta su caracterizaci\u00f3n fragmentaria de los \u00faltimos treinta a\u00f1os, extrayendo algunas conclusiones sobre los desenfoques y sobre los puntos de acuerdo con los nuevos modos de concebir y articular el anteproyecto arquitect\u00f3nico contempor\u00e1neo. Esta es una aportaci\u00f3n nueva, hecha desde el an\u00e1lisis de la cr\u00edtica cl\u00e1sica y su revisi\u00f3n. en la segunda parte se analizan los nuevos paradigmas que afectan al proyecto, desde la tecnolog\u00eda y la revoluci\u00f3n de los materiales en el proceso de una nueva industria y un nuevo proceso constructivo, as\u00ed como tambi\u00e9n, – de forma muy relevante – desde los nuevos procesos de concepci\u00f3n de los proyectos mediante las herramientas del dise\u00f1o gr\u00e1fico asistido por ordenador, los medios audiovisuales y los nuevos planteamientos te\u00f3ricos y de lenguaje. Estas nuevas variables aportan una nueva manera de entender el proyecto. en resumen, este an\u00e1lisis intenta contribuir a una nueva forma de entender \u00bb el conocimiento real de la arquitectura y de la formaci\u00f3n de la arquitectura al empezar el siglo xxi y \u00bb descubrir algunas variables metodol\u00f3gicas que se producen de forma recurrente en distintos proyectos. para realizar esta observaci\u00f3n anal\u00edtica se rastrean los paradigmas culturales, tecnol\u00f3gicos y art\u00edsticos de nuestro tiempo, de forma que se cuestionen en tiempo presente, sin eludir la obra reciente, cuesti\u00f3n que viene sucediendo con la cr\u00edtica del siglo xx, que suele remontarse a los or\u00edgenes para explicar fen\u00f3menos de cien a\u00f1os despu\u00e9s a los que apenas se refiere con ejemplos actuales: desde los setenta hasta ahora, la cr\u00edtica de arquitectura pasa puntillas por los episodios y obras que no entiende, acude al cinismo o la distancia, o se refugia en la ortodoxia del movimiento moderno, rechazando fen\u00f3menos contempor\u00e1neos que afectan al proyecto que son objetivables y, por tanto, criticables. la aportaci\u00f3n esdencial es, por consiguiente, la conclusi\u00f3n de que estas nuevas variables parten de una nueva concepci\u00f3n del proyecto que no se pasa tanto en la configuraci\u00f3n tradicional de plantas alzados y secciones, sino en un grupo de elementos caracterizados por constituir envolventes resistentes, que se denominan plano consistente, secci\u00f3n generadora y tect\u00f3nica de flujos. Estos elementos de ideaci\u00f3n y de estructura del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura constituyen su principal identidad contempor\u00e1nea, dando como plazo de revisi\u00f3n los \u00faltimos treinta a\u00f1os y como punto de reflexi\u00f3n la era de los ordenadores, los medios audiovisuales y las nuevas tecnolog\u00edas. este cambio de enfoque arquitect\u00f3nico del proyecto contempor\u00e1neo se ha hecho hasta ahora desde la cr\u00edtica y puede ser el inicio de una nueva contribuci\u00f3n a la formaci\u00f3n de teor\u00eda arquitect\u00f3nica del siglo xxi bajo par\u00e1metros y distancias cr\u00edticas m\u00e1s apropiadas que las que se vienen utilizando de manera tradicional, casi can\u00f3nica. anticipo de las conclusiones. Estructura y conclusiones del proyecto de tesis la tesis investiga doblemente acerca de la evoluci\u00f3n de la teor\u00eda y la cr\u00edtica del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura durante el siglo xx y mediante un repertorio de an\u00e1lisis de textos y proyectos que pretende confirmar o desmentir argumentalmente las posibles certezas en el siglo xxi. Se configura como un proyecto que pasa de la memoria a la estructura y la importancia de la componente estructural de las envolventes como g\u00e9nesis del proyecto. se ordena en una introducci\u00f3n. 4 cap\u00edtulos y un ep\u00edlogo. El i cap\u00edtulo se organiza sobre el conjunto de interrogantes sobre la teor\u00eda y la cr\u00edtica, dividido a su vez en la revisi\u00f3n de la cr\u00edtica del per\u00edodo de la primera mitad del siglo xx que se ha considerado como cr\u00edtica can\u00f3nica. el cap\u00edtulo ii observa los cambios de la segunda mitad como ep\u00edgonos de la cr\u00edtica global -la cr\u00edtica fragmentaria basada m\u00e1s en lo parcial y en escritos de los propios arquitectos-. A partir de ah\u00ed, la tesis se centra en la cr\u00edtica y en el proyecto contempor\u00e1neos, entendi\u00e9ndolo como una categor\u00eda de sistemas abiertos y an\u00e1lisis de obras y arquitecturas construidas. las conclusiones de estos dos cap\u00edtulos son la insuficiencia de la cr\u00edtica can\u00f3nica y fragmentaria para entender los cambios en el proyecto de final del siglo xx. la segunda parte consta de dos ensayos sobre la metodolog\u00eda actual del proyecto. el cap\u00edtulo iii trata de abarcar variables metodol\u00f3gicas, que entienden \u00abel proyecto como teor\u00eda y como tect\u00f3nica\u00bb, es decir, el proyecto de arquitectura como definici\u00f3n simult\u00e1nea de un discurso te\u00f3rico y de una formulaci\u00f3n tect\u00f3nica que lo identifica singularmente como obra de arquitectura. El iv cap\u00edtulo versa sobre la teor\u00eda del proyecto en s\u00ed mismo, a la luz de las nuevas variables \u00abcomo materia cr\u00edtica\u00bb. en conclusi\u00f3n, esta segunda parte es una aclaraci\u00f3n argumentada sobre los l\u00edmites y horizontes del proyecto como materia anticipo de la realidad entendiendo el proyecto como un orden abierto, una superestructura o un interrogante. el ep\u00edlogo quiere formular una mirada de futuro sobre la elaboraci\u00f3n del proyecto y las maneras de concebir los proyectos de la arquitectura identificando concretamente valores y tendencias, deduciendo factores nuevos comunes a muchos proyectos de distintas topolog\u00edas. por este an\u00e1lisis se concluye que los factores de cr\u00edtica est\u00e1n en el proyecto mismo y trascienden su concepci\u00f3n bajo la habitual estructura de plantas, alzados y secciones, para definirse n la tesis como los nuevos componentes esenciales, que son: el plano consistente, la secci\u00f3n generadora y la tect\u00f3nica de flujos como variables de teor\u00eda y proyecto. Al contrastarse con distintos pares de proyectos se extraen las conclusiones de concepci\u00f3n del proyecto contempor\u00e1neo lo que refuerza la objetivaci\u00f3n de la teor\u00eda, mediante series de dedificios de influencia notoria, enfrentando el an\u00e1lisis comparado -de textos y proyectos- sobre tres l\u00edneas principales basadas en la teor\u00eda y la cr\u00edtica: el cambio de modelo del proyecto moderno al proyecto contempor\u00e1neo, el cambio de los modos de concebir y proyectar y el cambio de las maneras de construir y pensar la arquitectura. la conclusi\u00f3n general es que la evoluci\u00f3n temporal y el desfase te\u00f3rico ante los cambios tecnol\u00f3gicos y conceptuales, ligados a la experimentaci\u00f3n de las nuevas herramientas digitales ha permitido distinguir un cambio que afecta a la forma de proyectar, criticar y entender el proyecto de arquitectura contempor\u00e1neo, a sus componentes esenciales y a las nuevas claves para su comprensi\u00f3n.<\/p>\n

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Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00abCr\u00edtica de la cr\u00edtica del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura durante el siglo xx y variables metodol\u00f3gicas de la cr\u00edtica de arquitectura del siglo xxi<\/strong>\u00ab<\/h3>\n
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  • T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Cr\u00edtica de la cr\u00edtica del proyecto contempor\u00e1neo de arquitectura durante el siglo xx y variables metodol\u00f3gicas de la cr\u00edtica de arquitectura del siglo xxi <\/li>\n
  • Autor:<\/strong>\u00a0 Carlos Hern\u00e1ndez Pezzi <\/li>\n
  • Universidad:<\/strong>\u00a0 Polit\u00e9cnica de Madrid<\/li>\n
  • Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 04\/03\/2008<\/li>\n<\/ul>\n

     <\/p>\n

    Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n
      \n
    • Director de la tesis<\/strong>\n
        \n
      • borges Miranda Regojo<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
      • Tribunal<\/strong>\n
          \n
        • Presidente del tribunal: Juan Miguel Hern\u00e1ndez le\u00f3n <\/li>\n
        • Francisco Jarauta marr\u00f3n (vocal)<\/li>\n
        • c\u00e9sar Portela fern\u00e1ndez-jard\u00f3n (vocal)<\/li>\n
        • victor Perez escolano (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

           <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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