{"id":66159,"date":"2008-10-07T00:00:00","date_gmt":"2008-10-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/a-dialogia-na-arquitetura-dos-museus-brasileiros-depois-do-movimento-moderno\/"},"modified":"2008-10-07T00:00:00","modified_gmt":"2008-10-07T00:00:00","slug":"a-dialogia-na-arquitetura-dos-museus-brasileiros-depois-do-movimento-moderno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/linguistica\/a-dialogia-na-arquitetura-dos-museus-brasileiros-depois-do-movimento-moderno\/","title":{"rendered":"A dialogia na arquitetura dos museus brasileiros depois do movimento moderno"},"content":{"rendered":"

Tesis doctoral de Roberta Krahe Edelweiss <\/strong><\/h2>\n

Pertence \u00ed\u00a0 hist\u00f3ria da humanidade o costume de colecionar objetos. A evolu\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o do gesto do colecionismo, que busca proteger e ordenar cole\u00ed\u00a7\u00ed\u00b5es atrav\u00e9s de uma narrativa, percebida no ato da visita\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o do mesmo. O museu como edif\u00edcio, durante sua trajet\u00f3ria hist\u00f3rica, serve como um inv\u00f3lucro para guardar objetos, atua como um continente de grande import\u00ed\u00a2ncia para o ser humano, por guardar sua mem\u00f3ria. Este edif\u00edcio atua, portanto, como um cen\u00e1rio, pois nele ocorre uma narrativa, contada atrav\u00e9s dos objetos de cole\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o nele contidos. como ponto de partida, \u00e9 importante ressaltar a vis\u00ed\u00a3o da arquitetura a partir de um sistema de rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00b5es, entendendo-a atrav\u00e9s de seu contexto. O aporte da teoria do lugar, ou topog\u00ed\u00aanesis – de autoria de josep munta\u00f1ola – compreende a arquitetura atrav\u00e9s de seu contexto em sua complexidade tanto cultural, quanto hist\u00f3rica e geogr\u00e1fica, contemplando intera\u00ed\u00a7\u00ed\u00b5es entre partes, lugares, objetos constru\u00eddos, culturas e t\u00e9cnicas. O conceito de cronotopo, presente na teoria do lugar, \u00e9 o que contribui para este estudo no sentido de afirmar que cada cria\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o art\u00edstica pertence a um espa\u00ed\u00a7o e tempo determinados e que o ser humano, em sua sensibilidade, \u00e9 capaz de perceber este c\u00f3digo espa\u00ed\u00a7o-temporal presente nos objetos atrav\u00e9s do reconhecimento de mem\u00f3rias. No ato da visita\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o de um museu, portanto, o visitante \u00e9 sens\u00edvel em compreender os objetos – tanto continente quanto conte\u00fado – como um exerc\u00edcio sens\u00edvel de mem\u00f3ria e \u00e9 capaz de relacion\u00e1-los entre si. este estudo trata dos museus de artes, e, quando a arquitetura \u00e9 compreendida como um objeto art\u00edstico, ocorre uma inevit\u00e1vel rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o de di\u00e1logo entre estas duas maneiras de express\u00ed\u00a3o art\u00edstica. Para compreender esta rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o da arte dentro da arte e para poder identificar a postura que assume a arquitetura na condi\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o de continente, \u00e9 de suma import\u00ed\u00a2ncia o aporte dos estudos de paul ricoeur acerca da narrativa e sua aplica\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o \u00ed\u00a0 arquitetura. Com base na narrativa de ricoeur \u00e9 poss\u00edvel tra\u00ed\u00a7ar um paralelo entre o caminho j\u00e1 trilhado por este autor e o que neste estudo chamamos de \u00abato muse\u00edstico\u00bb, sendo poss\u00edvel desmembrar a exist\u00ed\u00aancia do museu em diferentes tempos, e neles identificar os indiv\u00edduos presentes e seus pap\u00e9is. no caso da arquitetura dos museus, em fun\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o da rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o estabelecida entre continente e conte\u00fado, valemo-nos do conceito da dialogia, com base nos estudos de mikhail bakhtin. Baseando-nos na vis\u00ed\u00a3o dial\u00f3gica, ressaltamos a rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o entre todos os elementos em \u00abdi\u00e1logo\u00bb no ato da visita\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o do museu – tais como edif\u00edcio, obra de arte, indiv\u00edduo e contexto. Na hip\u00f3tese da exist\u00ed\u00aancia de diferentes posturas por parte do autor de um edif\u00edcio, identificamos estrat\u00e9gias projetuais poss\u00edveis, que surgem de uma necessidade de di\u00e1logo ou de ruptura entre continente e conte\u00fado. Podemos detectar tais estrat\u00e9gias a partir da ado\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o da forma abstrata, de elementos de arquitetura e de solu\u00ed\u00a7\u00ed\u00b5es funcionais ou formais na cria\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o do objeto constru\u00eddo. Para tal, o autor de um museu assume uma espec\u00edfica \u00abestrat\u00e9gia projetual\u00bb, como o \u00abcontainer\u00bb, o \u00abcolecionismo\u00bb, a \u00abc\u00f3pia\u00bb, entre outras. O museu de artes como edif\u00edcio denota uma postura em rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o a seu conte\u00fado. As \u00abestrat\u00e9gias projetuais\u00bb s\u00ed\u00a3o, ent\u00ed\u00a3o, o meio identificado para que um arquiteto chegue a uma pretendida postura dial\u00f3gica. Neste trabalho foram identificadas tr\u00ed\u00aas possibilidades de posturas quanto \u00ed\u00a0 rela\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o dial\u00f3gica, classificadas nas seguintes categorias: \u00abmuseus id\u00ed\u00aanticos\u00bb, \u00abmuseus neutros\u00bb e \u00abmuseus dial\u00f3gicos\u00bb. como objetos de estudo foram eleitos exemplos de museus de arte do panorama brasileiro, do per\u00edodo a partir da eclos\u00ed\u00a3o do movimento moderno, com base na qualidade de sua arquitetura, diversidade nos exemplos, familiaridade por parte da autora com o tema e possibilidade de contribui\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o para o conhecimento da arquitetura brasileira. S\u00ed\u00a3o eles: museu lasar segall de gregori warchavchik, museu de artes de s\u00ed\u00a3o paulo de lina bo bardi, museu das miss\u00ed\u00b5es de lucio costa, museu de arte contempor\u00ed\u00a2nea de niter\u00f3i de oscar niemeyer e pinacoteca do estado de s\u00ed\u00a3o paulo de paulo mendes da rocha. observa-se nesta investiga\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o de car\u00e1ter h\u00edbrido um caminho interessante e vi\u00e1vel para aplica\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o \u00ed\u00a0 investiga\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o no campo da arquitetura. Na aplica\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o da ferramenta ao panorama brasileiro se ensaia um caminho que revela a riqueza de sua arquitetura muse\u00edstica. O foco dial\u00f3gico prova ser uma interessante ferramenta para o aprofundamento intelectual no campo da arquitetura e mais especificamente da muse\u00edstica.<\/p>\n

 <\/p>\n

Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00abA dialogia na arquitetura dos museus brasileiros depois do movimento moderno<\/strong>\u00ab<\/h3>\n
    \n
  • T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 A dialogia na arquitetura dos museus brasileiros depois do movimento moderno <\/li>\n
  • Autor:<\/strong>\u00a0 Roberta Krahe Edelweiss <\/li>\n
  • Universidad:<\/strong>\u00a0 Polit\u00e9cnica de catalunya<\/li>\n
  • Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 10\/07\/2008<\/li>\n<\/ul>\n

     <\/p>\n

    Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n
      \n
    • Director de la tesis<\/strong>\n
        \n
      • Josep Munta\u00f1ola Thornbergs<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
      • Tribunal<\/strong>\n
          \n
        • Presidente del tribunal: alfredo Linares soler <\/li>\n
        • victor Manuel Canedo neves (vocal)<\/li>\n
        • ricardo Canto m\u00f3niz z\u00faquete (vocal)<\/li>\n
        • Marta Llorente d\u00edaz (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

           <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

          Tesis doctoral de Roberta Krahe Edelweiss Pertence \u00ed\u00a0 hist\u00f3ria da humanidade o costume de colecionar objetos. A evolu\u00ed\u00a7\u00ed\u00a3o do gesto […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[4509,17906,59,23290,15596],"tags":[15880,15638,30484,145814,145813,105586],"class_list":["post-66159","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arquitectura","category-hermeneutica","category-linguistica","category-museologia","category-politecnica-de-catalunya","tag-alfredo-linares-soler","tag-josep-muntanola-thornbergs","tag-marta-llorente-diaz","tag-ricardo-canto-moniz-zuquete","tag-roberta-krahe-edelweiss","tag-victor-manuel-canedo-neves"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66159","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66159"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66159\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66159"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66159"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66159"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}