{"id":66940,"date":"2018-03-09T22:55:19","date_gmt":"2018-03-09T22:55:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-articulacion-de-lo-fantastico-en-el-relato-corto-balzaquiano\/"},"modified":"2018-03-09T22:55:19","modified_gmt":"2018-03-09T22:55:19","slug":"la-articulacion-de-lo-fantastico-en-el-relato-corto-balzaquiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/filologia\/la-articulacion-de-lo-fantastico-en-el-relato-corto-balzaquiano\/","title":{"rendered":"La articulaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico en el relato corto balzaquiano"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Pedro Salvador Mendez Robles <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis doctoral se centra en el escritor franc\u00e9s honor\u00e9 de balzac (1799-1850). Dada la magnitud que alcanza la creaci\u00f3n balzaquiana, la investigaci\u00f3n se ci\u00f1e a la prospecci\u00f3n de lo fant\u00e1stico en su narrativa breve. El estudio llevado a cabo ha consistido en el an\u00e1lisis de los aspectos formales que reviste lo fant\u00e1stico en el corpus de textos seleccionado.  la investigaci\u00f3n se estructura en cinco cap\u00edtulos, a los que hay que a\u00f1adir el dedicado a las referencias bibliogr\u00e1ficas.  el cap\u00edtulo i sirve de marco te\u00f3rico a toda la reflexi\u00f3n posterior. En \u00e9l se aborda el car\u00e1cter controvertido del concepto de fant\u00e1stico, una cuesti\u00f3n b\u00e1sica que condiciona cualquier estudio dedicado a lo fant\u00e1stico. La ambig\u00ed\u00bcedad en el propio uso cotidiano del t\u00e9rmino persiste en el terreno estrictamente literario. Las principales teor\u00edas de lo fant\u00e1stico revisadas as\u00ed lo ponen de manifiesto. Lo fant\u00e1stico literario permanece, por tanto, en un terreno fluctuante en el que convergen posturas encontradas. Esta pol\u00e9mica en torno a su conceptualizaci\u00f3n te\u00f3rica nos pone en la pista de que su catalogaci\u00f3n como g\u00e9nero literario es otra cuesti\u00f3n tambi\u00e9n discutida. una vez expuestos los aspectos de tipo m\u00e1s te\u00f3rico, el cap\u00edtulo ii desarrolla un planteamiento hist\u00f3rico. \u00c2\u00bfen qu\u00e9 momento y circunstancias surge lo fant\u00e1stico en literatura? \u00c2\u00bfqui\u00e9nes son sus iniciadores en francia? \u00c2\u00bfen qu\u00e9 condiciones evoluciona durante el periodo rom\u00e1ntico? \u00e9stos son algunos de los interrogantes a los que se da respuesta. Lo fant\u00e1stico empieza a tomar cuerpo en francia a finales del siglo xviii y primeras d\u00e9cadas del siglo xix, como reacci\u00f3n contra el excesivo racionalismo y positivismo de la \u00e9poca. Es en los a\u00f1os 30 cuando el g\u00e9nero surge con fuerza en francia, gracias a la traducci\u00f3n al franc\u00e9s, en 1828, de los contes fantastiques de hoffmann. El autor alem\u00e1n es en gran medida el responsable del arraigo del gusto por lo fant\u00e1stico entre el p\u00fablico y de su consiguiente aclimataci\u00f3n. Sin embargo, lo fant\u00e1stico cuenta con precursores dentro de francia. Cazotte, con su obra le diable amoureux (1772), es uno de los pioneros del g\u00e9nero. Le sigue nodier, que une, a su faceta de escritor, la de ser uno de los primeros teorizadores del g\u00e9nero. En los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de 1830 se desata en francia una aut\u00e9ntica fiebre de lo fant\u00e1stico. Los escritores, entre los que hay que incluir a balzac, responden a la buena acogida que tiene el g\u00e9nero entre los lectores y los relatos fant\u00e1sticos copan el mercado editorial. Tras tres o cuatro a\u00f1os de \u00e9xito vertiginoso, la producci\u00f3n de textos fant\u00e1sticos se estanca cuando el p\u00fablico empieza a mostrarse harto de la excesiva oferta. Se recupera as\u00ed una situaci\u00f3n de equilibrio y lo fant\u00e1stico no dejar\u00e1 de ser cultivado en los periodos realista y naturalista.  el \u00e9xito de los contes fantastiques de hoffmann y el desarrollo de la prensa son los dos factores que influyeron en el auge de las formas narrativas breves. Aunque es un g\u00e9nero muy practicado a lo largo de todo el siglo, ser\u00e1 tambi\u00e9n en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de 1830 cuando m\u00e1s \u00abnouvelles\u00bb se publiquen, haci\u00e9ndose especialmente habitual en esa coyuntura el binomio relato corto-fant\u00e1stico. La discutida frontera de la \u00abnouvelle\u00bb con respecto al \u00abconte\u00bb y al \u00abroman\u00bb es la cuesti\u00f3n con la que se cierra el segundo bloque.  el cap\u00edtulo iii se centra en lo fant\u00e1stico propiamente balzaquiano. La narrativa fant\u00e1stica de un autor como balzac, vinculado a un periodo alejado en el tiempo como el romanticismo franc\u00e9s, necesita ser estudiada teniendo en cuenta las circunstancias culturales, ideol\u00f3gicas y personales que intervinieron en su gestaci\u00f3n. Los postulados de la teor\u00eda moderna de lo fant\u00e1stico se revelar\u00edan excesivamente simplificadores si no se tienen en cuenta las caracter\u00edsticas propias del universo creativo del autor, que, al fin y al cabo, son las que le imprimen su sello m\u00e1s personal, frente al tratamiento de lo fant\u00e1stico que hacen otros autores coet\u00e1neos como nodier o gautier.  Se investiga, pues, como arraiga y se manifiesta lo fant\u00e1stico en la obra balzaquiana. el contexto ideol\u00f3gico de la \u00e9poca, en el que el desarrollo de las tesis iluministas y el ocultismo conviven junto a los avances cient\u00edficos &#8211; sobre todo en medicina, en el campo de las patolog\u00edas mentales &#8211; as\u00ed como la inclinaci\u00f3n innata del autor por las cuestiones filos\u00f3ficas, hacen que lo fant\u00e1stico balzaquiano se caracterice por una dimensi\u00f3n ideol\u00f3gica muy acusada. Este balzac de cu\u00f1o filos\u00f3fico ha quedado difuminado tras el balzac realista, comprometido con la representaci\u00f3n de la realidad social de su \u00e9poca; pero lo cierto es que la filosof\u00eda del autor impregna la concepci\u00f3n de toda su obra, aunque es en sus relatos de corte fant\u00e1stico donde con m\u00e1s nitidez se condensa la exposici\u00f3n de toda una serie de ideas filos\u00f3ficas y cient\u00edficas. Haci\u00e9ndose eco de las investigaciones cient\u00edficas de su \u00e9poca, balzac cree en la materialidad del pensamiento como fluido y en su poder destructor para el hombre, cuando su actividad se ve excitada en exceso. A partir del texto matriz de la peau de chagrin, su teor\u00eda del desgaste vital aparece expuesta y desarrollada principalmente en el resto de textos fant\u00e1sticos, aunque tambi\u00e9n es posible rastrearla en otros de corte m\u00e1s realista.  pero, junto a esta vena m\u00e1s cient\u00edfica, balzac se deja al mismo tiempo seducir por las doctrinas iluministas que circulaban en su \u00e9poca. \u00e9stas son relevantes desde el punto de vista de lo fant\u00e1stico, porque a partir del misticismo que propugnan derivan hacia tesis de filiaci\u00f3n ocultista. As\u00ed, la frenolog\u00eda de lavater y el magnetismo animal de mesmer nutren la imaginaci\u00f3n creadora de balzac, de manera que son frecuentes en su ficci\u00f3n los casos de hipnosis, telepat\u00eda, sonambulismo y alucinaciones. por \u00faltimo, otra manifestaci\u00f3n tambi\u00e9n significativa de lo fant\u00e1stico balzaquiano es la presencia del pacto diab\u00f3lico en su obra. Uno de sus relatos breves m\u00e1s genuinamente fant\u00e1sticos, melmoth r\u00e9concili\u00e9, gira en torno al pacto diab\u00f3lico, que tambi\u00e9n est\u00e1 presente en la peau de chagrin y en su novela de juventud le centenaire. concluye el cap\u00edtulo iii con un apartado dedicado al balzac \u00abconteur\u00bb. Aunque la forma breve es muy cultivada en todo el siglo xix, sin embargo es especialmente intensa su proliferaci\u00f3n en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de 1830 coincidiendo con el \u00e9xito de lo fant\u00e1stico. Es evidente que balzac sucumbe en ambos sentidos a los dictados de la moda literaria, abandonando por un tiempo su dedicaci\u00f3n a la novela y convirti\u00e9ndose en autor de \u00abcontes\u00bb, en los que cede con frecuencia al gusto del p\u00fablico por lo fant\u00e1stico. Ahora bien, esta circunstancia no implica que  balzac no tenga verdadera madera de \u00abconteur\u00bb; de hecho, aunque esta faceta es exageradamente apreciable entre 1830 y 1832, lo cierto es que el autor nunca dej\u00f3 de cultivar las formas breves a lo largo de su carrera literaria. en el cap\u00edtulo iv se establece el corpus de trabajo y se plantea el estudio de la articulaci\u00f3n formal de lo fant\u00e1stico en la narrativa breve balzaquiana. Para la delimitaci\u00f3n del corpus  se ha adoptado un concepto de \u00abnouvelle\u00bb \u00absensu stricto\u00bb, de manera que s\u00f3lo se han incluido textos que no plantean dudas sobre si podr\u00edan considerarse novelas cortas. Para la determinaci\u00f3n de qu\u00e9 obras pueden ser catalogadas como fant\u00e1sticas se ha recurrido a las definiciones  de dos cr\u00edticos que han estudiado lo fant\u00e1stico en el siglo xix, castex (1987) y amblard (1972). As\u00ed, se han seleccionado once narraciones breves que se pueden considerar fant\u00e1sticas, puesto que todas giran en torno a la exposici\u00f3n de fen\u00f3menos que, en un momento dado, conculcan la racionalidad humana, provocando desconcierto en los personajes que se enfrentan a tales acontecimientos y, por ende, en el lector.  el resto del cap\u00edtulo iv est\u00e1 dedicado al an\u00e1lisis formal de los relatos. En \u00e9l se ha aplicado el estudio de jo\u00ed\u00abl malrieu (le fantastique, 1992), que ha investigado la configuraci\u00f3n estructural de lo fant\u00e1stico en un amplio elenco de obras, en su mayor\u00eda del siglo xix, entre las cuales no se halla ninguna perteneciente a balzac. El objetivo de esta investigaci\u00f3n ha sido, por tanto, averiguar si lo fant\u00e1stico balzaquiano se ajusta a la est\u00e9tica formal del g\u00e9nero deducida por malrieu. se han analizado cuatro aspectos: partiendo de la oposici\u00f3n personaje versus fen\u00f3meno que establece malrieu como caracterizadora de lo fant\u00e1stico, se ha hecho un seguimiento del tratamiento y evoluci\u00f3n tanto del personaje como del fen\u00f3meno irracional, as\u00ed como del tipo de relaci\u00f3n que se establece entre ambos y c\u00f3mo evoluciona tambi\u00e9n \u00e9sta. Tras el an\u00e1lisis de estas dos categor\u00edas, se estudia la funci\u00f3n que cumplen los elementos espacio-temporales con respecto a la naturaleza fant\u00e1stica de los relatos. Y, por \u00faltimo, se contemplan cuestiones estrictamente narratol\u00f3gicas, reflexionando en torno al tipo de narrador y personas gramaticales que aparecen y su papel en la configuraci\u00f3n discursiva de lo fant\u00e1stico. el cap\u00edtulo v recoge las conclusiones de la investigaci\u00f3n llevada a cabo. De \u00e9sta se desprende que los relatos fant\u00e1sticos balzaquianos se ajustan de manera bastante fiel a la caracterizaci\u00f3n est\u00e9tica del g\u00e9nero que establece malrieu. Por tanto, balzac conoce y domina bien la t\u00e9cnica compositiva inherente a lo fant\u00e1stico en el relato breve, lo cual permite afirmar que esta faceta creativa va m\u00e1s all\u00e1 de una simple concesi\u00f3n a la moda pasajera del momento. El balzac realista es al mismo tiempo uno de los primeros autores que asume plenamente la est\u00e9tica de lo fant\u00e1stico y recoge temas que m\u00e1s tarde tratar\u00e1n otros escritores. Por tanto, si es reconocido como padre del realismo, merece tambi\u00e9n que se le reconozca entre los padres de lo fant\u00e1stico en francia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La articulaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico en el relato corto balzaquiano<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La articulaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico en el relato corto balzaquiano <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Pedro Salvador Mendez Robles <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Murcia<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 18\/09\/2008<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Concepcion Rosario Palacios Bernal<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: jeronimo Martinez cuadrado <\/li>\n<li>encarnacion Medina arjona (vocal)<\/li>\n<li>Marta Gine janer (vocal)<\/li>\n<li>Ana Alonso garcia (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Pedro Salvador Mendez Robles Esta tesis doctoral se centra en el escritor franc\u00e9s honor\u00e9 de balzac (1799-1850). [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[2142,8235],"tags":[58040,147402,73530,59585,46227,147401],"class_list":["post-66940","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-filologia","category-murcia","tag-ana-alonso-garcia","tag-concepcion-rosario-palacios-bernal","tag-encarnacion-medina-arjona","tag-jeronimo-Martinez-cuadrado","tag-marta-gine-janer","tag-pedro-salvador-mendez-robles"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66940","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66940"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66940\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66940"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66940"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66940"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}