{"id":70818,"date":"2018-03-09T23:15:21","date_gmt":"2018-03-09T23:15:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/genero-e-identidad-en-la-obra-narrativa-de-gabriel-miro\/"},"modified":"2018-03-09T23:15:21","modified_gmt":"2018-03-09T23:15:21","slug":"genero-e-identidad-en-la-obra-narrativa-de-gabriel-miro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/genero-e-identidad-en-la-obra-narrativa-de-gabriel-miro\/","title":{"rendered":"G\u00e9nero e identidad en la obra narrativa de gabriel mir\u00f3"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Isabel Clua Gines <\/strong><\/h2>\n<p>La idea que articula este trabajo es la siguiente: la obra narrativa de gabriel mir\u00f3 se nutre de un tema, la centralidad de la mirada, que es absolutamente decisivo en la cultura finisecular y por tanto, la obra mironiana participa de manera clara en los discursos culturales del fin de siglo.  para mostrar tal hip\u00f3tesis el trabajo dedica el primer cap\u00edtulo a reconstruir lo que considero las l\u00edneas principales de la cultura finisecular; mi descripci\u00f3n del fin de siglo &#8211; que en absoluto pretende ser exhaustiva &#8211; propone que la modernidad es una \u00e9poca de metamorfosis de la mirada: se inaugura con un ocularcentrismo positivo y optimista que deriva hacia una crisis de la percepci\u00f3n y de la subjetividad -lo que llamo ocularcentrsimo deceptivo- hecho que sienta las bases de la cultura finisecular. Si hist\u00f3ricamente la mirada hab\u00eda sido definida como el m\u00e1s noble de los sentidos y su percepci\u00f3n se asociaba a valores de verdad y raciocino, la modernidad va erosionando esta ecuaci\u00f3n y en el fin de siglo, sencillamente, este divorcio se utiliza como base de los proyectos est\u00e9ticos. Mirada y verdad, mirada y objetividad, mirada y verdad se disocian y el fin de siglo saca provecho est\u00e9tico de esa nueva concepci\u00f3n.  definido el per\u00edodo finisecular, el cap\u00edtulo segundo est\u00e1 destiando a mostrar la pertinencia de ese adjetivo en el proyecto est\u00e9tico mironiano. Para ello, me he centrado en el estudio de los textos te\u00f3ricos de gabril mir\u00f3, esencialmente en \u00absig\u00ed\u00bcenza y el mirador azul\u00bb. El texto entero, despliega, a mi juicio, y as\u00ed he intentado demostrarlo, un programa est\u00e9tico que recoge lo mejor de las po\u00e9ticas esteticistas del fin de siglo, repens\u00e1ndolas desde la distancia y ensambl\u00e1ndolas de una forma aboslutamente original. Por ello este cap\u00edtulo recorre los textos te\u00f3ricos mironianos pero los lee junto a lo que considero sus intertextos esenciales: ruskin, pater, wilde y guyau, en concreto, con la intenci\u00f3n de romper la i<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>G\u00e9nero e identidad en la obra narrativa de gabriel mir\u00f3<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 G\u00e9nero e identidad en la obra narrativa de gabriel mir\u00f3 <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Isabel Clua Gines <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Aut\u00f3noma de barcelona<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 18\/10\/2004<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Carme Riera Guilera<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Miguel angel Lozano marco <\/li>\n<li> Cotoner cerd\u00f3 Mar\u00eda Luisa (vocal)<\/li>\n<li>asunci\u00f3n Rallo gruss (vocal)<\/li>\n<li>francesca Bartrina mart\u00ed (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Isabel Clua Gines La idea que articula este trabajo es la siguiente: la obra narrativa de gabriel 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