{"id":73491,"date":"2005-08-04T00:00:00","date_gmt":"2005-08-04T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-definicion-del-protagonista-en-el-cine-de-hollywood-1930-1960-articulacion-narrativa-del-personaje-en-el-modelo-clasico\/"},"modified":"2005-08-04T00:00:00","modified_gmt":"2005-08-04T00:00:00","slug":"la-definicion-del-protagonista-en-el-cine-de-hollywood-1930-1960-articulacion-narrativa-del-personaje-en-el-modelo-clasico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/cinematografia\/la-definicion-del-protagonista-en-el-cine-de-hollywood-1930-1960-articulacion-narrativa-del-personaje-en-el-modelo-clasico\/","title":{"rendered":"La definicion del protagonista en el cine de hollywood (1930-1960). articulacion narrativa del personaje en el modelo clasico"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Jos\u00e9 Patricio P\u00e9rez Ruf\u00ed <\/strong><\/h2>\n<p>El origen de esta investigaci\u00f3n se halla en la b\u00fasqueda de criterios que desde un punto de vista de la construcci\u00f3n dram\u00e1tica nos permitan reconocer la existencia de un perfil de personaje protagonista com\u00fan a los relatos pertenecientes al corpus f\u00edlmico del cine cl\u00e1sico estadounidense.  Tratar\u00edamos pues de justificar la coherencia de un conjunto heterog\u00e9neo de discursos pertenecientes al contexto de producci\u00f3n cl\u00e1sico desde los par\u00e1metros narrativos y discursivos de construcci\u00f3n del personaje cinematogr\u00e1fico.  con ello realizar\u00edamos una nueva revisi\u00f3n de los discursos cl\u00e1sicos desde perspectivas y presupuestos metodol\u00f3gicos que pretendemos sean novedosos y aporten conclusiones explicativas acerca de la articulaci\u00f3n dram\u00e1tica de la producci\u00f3n f\u00edlmica de hollywood. La noci\u00f3n de cine cl\u00e1sico americano es una construcci\u00f3n te\u00f3rica realizada sobre la base de un sistema unificado de pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica, coherente y constante pese a sus m\u00faltiples matices. Su valor instrumental como modo de articulaci\u00f3n de la historia del cine lo convierte en un concepto definido y limitado que no cuestionaremos, habida cuenta de su car\u00e1cter funcional. No obstante, no obviaremos la justificaci\u00f3n de tal concepto y precisaremos sus caracter\u00edsticas frente al enfoque de nuestra investigaci\u00f3n.  para realizar nuestra investigaci\u00f3n partiremos pues del an\u00e1lisis de un conjunto de pel\u00edculas que hemos considerado caracter\u00edsticas del per\u00edodo cl\u00e1sico. Hay que se\u00f1alar que resulta compleja la selecci\u00f3n de la muestra, a\u00fan m\u00e1s si tenemos en cuenta que ning\u00fan grupo de pel\u00edculas (mucho menos un \u00fanico film) es capaz de incorporar y condensar todas las caracter\u00edsticas esenciales de un estilo. Aunque no es posible identificar la pel\u00edcula tipo, s\u00ed podemos reconocer una serie de pel\u00edculas representativas. los objetivos de nuestra investigaci\u00f3n son los siguientes:  1) definir un concepto de personaje cinematogr\u00e1fico operativo para su aplicaci\u00f3n en una metodolog\u00eda de estudio. La noci\u00f3n de personaje establecida va a determinar el dise\u00f1o del an\u00e1lisis posterior.  2) elaborar una metodolog\u00eda de an\u00e1lisis del personaje que lo abarque en toda su complejidad y evite reduccionismos y f\u00f3rmulas simplificadoras. Tomaremos como base los aspectos m\u00e1s sobresalientes y eficaces de otros autores en este campo y aportaremos nuestras propuestas para el desarrollo de la disciplina narratol\u00f3gica.  3) aplicar dicha metodolog\u00eda al an\u00e1lisis de los discursos seleccionados con objeto de establecer l\u00f3gicas de construcci\u00f3n paradigm\u00e1ticas y modelos de creaci\u00f3n dram\u00e1tica en el corpus f\u00edlmico del cine cl\u00e1sico.  estos objetivos van a determinar la estructura de nuestra investigaci\u00f3n en tres bloques: en primer lugar, nos centraremos en el concepto de personaje. Para ello atenderemos a las principales teor\u00edas que se han pronunciado sobre \u00e9l y evaluaremos su validez en la aplicaci\u00f3n al discurso f\u00edlmico. En segundo lugar, partiendo del esquema de an\u00e1lisis narrativo propuesto por casetti y di chio, crearemos una metodolog\u00eda anal\u00edtica del personaje que no olvide la influencia en su construcci\u00f3n de los recursos propios del discurso. En tercer lugar, analizaremos la muestra de t\u00edtulos seleccionados desde la metodolog\u00eda establecida y contrastaremos los distintos datos de cada apartado en la b\u00fasqueda de constantes, a fin de llegar a unas conclusiones que refuten nuestra hip\u00f3tesis acerca de la modelizaci\u00f3n de la construcci\u00f3n del protagonista.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La definicion del protagonista en el cine de hollywood (1930-1960). articulacion narrativa del personaje en el modelo clasico<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La definicion del protagonista en el cine de hollywood (1930-1960). articulacion narrativa del personaje en el modelo clasico <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Jos\u00e9 Patricio P\u00e9rez Ruf\u00ed <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Sevilla<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 08\/04\/2005<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Francisco Perales Bazo<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Emilio Carlos Garcia fernandez <\/li>\n<li>alfonso Palaz\u00f3n meseguer (vocal)<\/li>\n<li>Luis Fernando Huertas jimenez (vocal)<\/li>\n<li>alfonso M\u00e9ndiz noguero (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Jos\u00e9 Patricio P\u00e9rez Ruf\u00ed El origen de esta investigaci\u00f3n se halla en la b\u00fasqueda de criterios que 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