{"id":74197,"date":"2018-03-09T23:19:11","date_gmt":"2018-03-09T23:19:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/teatro-espanol-entre-los-anos-1906-y-1911-y-la-critica-de-su-tiempo\/"},"modified":"2018-03-09T23:19:11","modified_gmt":"2018-03-09T23:19:11","slug":"teatro-espanol-entre-los-anos-1906-y-1911-y-la-critica-de-su-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teatro\/teatro-espanol-entre-los-anos-1906-y-1911-y-la-critica-de-su-tiempo\/","title":{"rendered":"Teatro espa\u00f1ol entre los a\u00f1os 1906 y 1911 y la critica de su tiempo"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Rocio Leton Rojo <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis se suma a los trabajos que entienden el teatro como el conjunto de texto, representaci\u00f3n y percepci\u00f3n por parte del publico. Si se quiere estudiar el teatro en toda su extensi\u00f3n, se debe contar con una fundamentaci\u00f3n te\u00f3rica que avale un proceso racional por el que sea posible explorar y descubrir como fue representada y percibida la obra en el escenario, no solo limit\u00e1ndonos al texto. Y adem\u00e1s, esa teor\u00eda deber\u00eda favorecer un an\u00e1lisis del que se pudieran extraer rasgos que explicaran ese fen\u00f3meno teatral. Por ello, se ha seguido la l\u00ednea metodol\u00f3gica propuesta por el dr. Berenguer, seg\u00fan la cual el fen\u00f3meno literario, y teatral en particular, se comprende a la luz de lo que ha denominado mediaciones; es decir, una perspectiva de estudio diacr\u00f3nico de obras y autores que tiene en cuenta el envoltorio hist\u00f3rico, psico-social y est\u00e9tico que rodea a esos autores y a sus respectivas obras. Lo que adem\u00e1s perfila su tendencia ideol\u00f3gica al escribir. Una tendencia ideol\u00f3gica que puede ser: restauradora, aquella que propone para el presente unos valores pret\u00e9ritos; innovadora, aquella que se acomoda a su presente y prioriza su inter\u00e9s en el valor comercial, y renovadora, la que propugna un cambio social y est\u00e9tico para superar el presente. Pero estas tres tendencias no solo se manifiestan en el texto escrito, sino que adem\u00e1s muestran sus mecanismos en la escena.  \tes el publico, desde su percepci\u00f3n, el que ha interpretado la realidad que quiso mostrar el autor, pero no solo el autor: tambi\u00e9n el actor, el director, el empresario, etc. Y, aunque desde luego, no contamos con todos los testimonios de los espectadores de entonces, si contamos con una parte de ellos: los de los cr\u00edticos teatrales de la prensa del periodo. Por consiguiente, la critica constituye un documento de primer orden como fuente de investigaci\u00f3n.  \tcomo se acaba de mencionar, la fuente fundamental han sido las criticas de prensa, que emanan de los diarios madrile\u00f1os del periodo. Estos se conservan reunidos en el fondo documental  de microfilmes ubicado en Madrid, en la hemeroteca municipal del conde duque. Se ha tomado Madrid como referente porque la capital  era considerada el epicentro de la actividad teatral del momento.  \ten cada diario las criticas tienen reservada su secci\u00f3n, lo que ya advierte de su importancia. Por la diversidad de estos medios y por su repercusi\u00f3n en la sociedad madrile\u00f1a de entonces, se ha buscado las criticas de las obras en cinco diarios diferentes: heraldo de Madrid, abc, la \u00e9poca, el liberal y el correo, peri\u00f3dicos de distintas tendencias ideol\u00f3gicas.  \tse ha considerado como obras m\u00e1s significativas aquellas que tuvieron mayor aceptaci\u00f3n por parte del publico. La selecci\u00f3n de estudio esta constituida por las quince obras mas representadas en cada uno de los a\u00f1os entre 1906- y 1911, lo que arroja un total de noventa obras.  \tel esquema expositivo que conforma este volumen esta dise\u00f1ado por orden alfab\u00e9tico de autores, para facilitar al lector una consulta \u00e1gil.  \tcada apartado de autor se inicia con un apunte bio-bibliogr\u00e1fico, cuando ha sido posible encontrar estos datos.  A continuaci\u00f3n, a cada autor presentado se le acompa\u00f1a de una tabla de las obras que estreno entre los a\u00f1os 1906 y 1911, dentro del criterio de las mas representadas, seg\u00fan se comento anteriormente. En esta tabla se sintetizan los datos de cada obra: el nombre del autor, el nombre de la obra, los g\u00e9neros a los que cada critico ha adscrito la obra, el a\u00f1o de estreno, la valoraci\u00f3n num\u00e9rica que se extrae de la lectura de la critica en cada uno de los peri\u00f3dicos investigados y, por ultimo, el n\u00famero de representaciones que tuvo la obra.  \tseguidamente se cita cada obra con la referencia de la memoria de licenciatura la escena madrile\u00f1a de 1906 y 1911, por si fuera menester  una consulta ulterior. Finalmente, se han trascrito literalmente las criticas de cada uno de los peri\u00f3dicos, cada una de ellas encabezada por un ep\u00edgrafe que informa del nombre del diario, del autor de la cr\u00edtica y de la fecha completa de la publicaci\u00f3n de esa critica.  \ten las ultimas paginas del volumen, se presenta, a modo de s\u00edntesis, diversos cuadros y gr\u00e1ficos que muestran esquem\u00e1ticamente relaciones entre obra, autores, numero de representaciones, a\u00f1os de estreno, etc. Y, adem\u00e1s, se han adjuntado dos \u00edndices: uno de autores y otro de obras para facilitar la consulta directa.  \ten definitiva, en esta \u00e9poca el critico colabora en la difusi\u00f3n del teatro, aunque no este claro que determine su \u00e9xito. Por tanto, el critico se ha consolidado como ingrediente indispensable: por su papel divulgador en su momento y como autor de cr\u00f3nicas imperecederas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Teatro espa\u00f1ol entre los a\u00f1os 1906 y 1911 y la critica de su tiempo<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Teatro espa\u00f1ol entre los a\u00f1os 1906 y 1911 y la critica de su tiempo <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Rocio Leton Rojo <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Alcal\u00e1<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 27\/05\/2005<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Angel Berenguer Castellary<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Antonio S\u00e1nchez trigueros <\/li>\n<li>Manuel Perez jimenez (vocal)<\/li>\n<li>M\u00aajose Sanchez seco (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda  Jos\u00e9 Conde guerri (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Rocio Leton Rojo Esta tesis se suma a los trabajos que entienden el teatro como el conjunto 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