{"id":80098,"date":"2018-03-09T23:26:02","date_gmt":"2018-03-09T23:26:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/escarnios-de-amor-do-texto-ao-contratexto-na-la%c2%adrica-galego-portuguesa\/"},"modified":"2018-03-09T23:26:02","modified_gmt":"2018-03-09T23:26:02","slug":"escarnios-de-amor-do-texto-ao-contratexto-na-la%c2%adrica-galego-portuguesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/analisis-literario\/escarnios-de-amor-do-texto-ao-contratexto-na-la%c2%adrica-galego-portuguesa\/","title":{"rendered":"Esc\u00e1rnios de amor: do texto ao contratexto na l\u00edrica galego-portuguesa"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong>  Oliveira Brand\u00e1o M\u00aa Do Socorro De <\/strong><\/h2>\n<p>Partiendo de todos los estudios realizados hasta la  echa para intentar identificar \u00abescarnios de amor\u00bb en la l\u00edrica gallego-portuguesa, y de todos los textos analizados con este objetivo, se lleva a cabo en esta tesis una nueva aproximaci\u00f3n a este tema, que sigue una doble l\u00ednea:     a,- por una parte, se trata de averiguar qu\u00e9 constituye el \u00abtexto\u00bb de la cantiga de amor para poder establecer a partir de \u00e9l su \u00abcontexto\u00bb.     b,- por otra parte, se presta una atenci\u00f3n especial a la ubicaci\u00f3n en los cancioneros de estas composiciones en cierto sentido \u00abfronterizas\u00bb desde el punto de vista de los g\u00e9neros literarios.      de este modo, la primera parte de la tesis se centra en el an\u00e1lisis de los g\u00e9neros caracter\u00edsticos de la l\u00edrica gallego-portuguesa y, sobre todo, en el estudio de la parodia, la s\u00e1tira, el contratexto. La segunda pasa revista a la distribuci\u00f3n de los cancioneros en sectores para averiguar si los textos objeto de estudio (ampliados sensiblemente en relaci\u00f3n con el punto de partida) fueron copiados en el correspondiente a las cantigas de amor o en el destinado a las catigas de escamio; se presta, asimismo, atenci\u00f3n a la posici\u00f3n que ocupa cada uno de ellos en el interior del conjunto de piezas de un mismo trovador y la existencia o no de r\u00fabricas explicativas que proporcionan las claves necesarias para apreciar el escamio. complementariamente, se analizan las propuestas de carolina micha\u00ed\u00abllis para rellenar los espacios del cancionero de ajuda que presentan lagunas con el objetivo de hallar pistas esclarecedoras sobre la percepci\u00f3n o recepci\u00f3n de estos contratextos en la \u00e9poca en que se recopilaron.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Esc\u00e1rnios de amor: do texto ao contratexto na l\u00edrica galego-portuguesa<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Esc\u00e1rnios de amor: do texto ao contratexto na l\u00edrica galego-portuguesa <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0  Oliveira Brand\u00e1o M\u00aa Do Socorro De <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Santiago de compostela<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 26\/05\/2006<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda  Mercedes Brea Lopez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez fern\u00e1ndez <\/li>\n<li>Carlos paulo Mart\u00ednez pereiro (vocal)<\/li>\n<li>Juan  salvador Paredes nu\u00f1ez (vocal)<\/li>\n<li> Arias freixedo xos\u00e9 bieito (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Oliveira Brand\u00e1o M\u00aa Do Socorro De Partiendo de todos los estudios realizados hasta la echa para intentar [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[148,149,2965,977,6185],"tags":[170371,117988,19061,7277,7278,171718],"class_list":["post-80098","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-analisis-literario","category-critica-de-textos","category-estilo-y-estetica-literarios","category-santiago-de-compostela","category-vocabulario-literario","tag-arias-freixedo-xose-bieito","tag-carlos-paulo-Martinez-pereiro","tag-jose-luis-rodriguez-fernandez","tag-juan-salvador-paredes-nunez","tag-maria-mercedes-brea-lopez","tag-oliveira-brandao-ma-do-socorro-de"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80098","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80098"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80098\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80098"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80098"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80098"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}