{"id":82833,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-remate-como-formula-habitual-del-diseno-arquitectonico-un-estudio-del-entablamento-clasico\/"},"modified":"2000-01-01T00:00:00","modified_gmt":"2000-01-01T00:00:00","slug":"el-remate-como-formula-habitual-del-diseno-arquitectonico-un-estudio-del-entablamento-clasico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/el-remate-como-formula-habitual-del-diseno-arquitectonico-un-estudio-del-entablamento-clasico\/","title":{"rendered":"El remate como formula habitual del dise\u00f1o arquitectonico: un estudio del  entablamento clasico."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong>  Lopez De La Rosa Cecilia <\/strong><\/h2>\n<p>Siguiendo las teorias de e.H. Gombrich en cuanto a la formaci\u00f3n de h\u00e1bitos en el espectador, el estudio de la historia de la arquitectura se puede realizar atendiendo a la reiteraci\u00f3n de ciertas formas que se vuelven f\u00f3rmulas. El estudio de una de estas f\u00f3rmulas, el remate, ejemplifica el h\u00e1bito hacia ciertas configuraciones.  las terminaciones articulan la forma arquitect\u00f3nica al relacionar sujeto y objeto ya que entendemos la idea de terminaci\u00f3n desde nuestra propia corporalidad.  dentro de los diferentes tipos de remates, el que describe una superficie de manera horizontal e ininterrumpida presenta una tendencia a hacerlo como tapa, friso o cornisa. Estos efectos aparecen en la composici\u00f3n cl\u00e1sica: en el \u00e1baco de un capitel (tapa), un astr\u00e1galo (friso) o en la cornisa cl\u00e1sica (cornisa). En el entablamento claico, las molduras expresan a una escala lo que el entablamento manifiesta a otra. Al trazar el perfil de la moldura como del entablamento, frecuentemente existe un alejamiento de los modos tradicionales de componer. El alejamiento consciente de las maneras convencionales de organizar las formas constituye una pr\u00e1ctica com\u00fan de quien domina la regla.  la infracci\u00f3n como accidente por el dominio deficiente y\/o por la falta de destreza deja en evidencia la manera en que opera nuestra memoria y la manera en que se van formando los h\u00e1bitos. los h\u00e1bitos de remate vistos en el empleo del entablamento pueden entenderse atendiendo a las deformaciones que se producen al dibujarlo, ya que el dibujo pone de manifiesto los h\u00e1bitos m\u00e1s fuertes que operan al momento de dise\u00f1ar. La deformaci\u00f3n tiende a exagerar los rasgos que recordamos. Al producirse la deformaci\u00f3n en el entablamento se pueden identificar unas pautas, los anteriormente citados efectos tapa, friso y cornisa. Estos efectos al aparecer de manera exagerada, ponen de manifiesto como opera la formaci\u00f3n de h\u00e1bitos, evidente en im\u00e1genes arquitect\u00f3nicas de<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El remate como formula habitual del dise\u00f1o arquitectonico: un estudio del  entablamento clasico.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El remate como formula habitual del dise\u00f1o arquitectonico: un estudio del  entablamento clasico. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0  Lopez De La Rosa Cecilia <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Navarra<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 01\/01\/2000<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Joaquin Lorda I\u00f1arra<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Carlos Montes serrano <\/li>\n<li>Mar\u00eda no Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez presencio (vocal)<\/li>\n<li>Javier Cenicacelaya mariJuan (vocal)<\/li>\n<li> Labrada rubio Mar\u00eda  antonia (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Lopez De La Rosa Cecilia Siguiendo las teorias de e.H. 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