{"id":9041,"date":"1995-01-01T00:00:00","date_gmt":"1995-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/1995\/01\/01\/la-experiencia-de-los-limites-hibridos-entre-escultura-y-fotografia-en-la-decada-de-los-ochenta\/"},"modified":"1995-01-01T00:00:00","modified_gmt":"1995-01-01T00:00:00","slug":"la-experiencia-de-los-limites-hibridos-entre-escultura-y-fotografia-en-la-decada-de-los-ochenta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/ciencias-de-las-artes-y-las-letras\/la-experiencia-de-los-limites-hibridos-entre-escultura-y-fotografia-en-la-decada-de-los-ochenta\/","title":{"rendered":"La experiencia de los limites: hibridos entre escultura y fotografia en la decada de los ochenta"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong>  Monleon Pradas Elena Edith <\/strong><\/h2>\n<p>El arte contemporaneo se hibrida; esta marcado por el mestizaje y los limites inciertos la escultura y la fotografia se han utilizado mutuamente para extender sus fronteras. Nuestro proposito es analizar parte del caudal de fenomenos hibridos en los a\u00f1os 80, a partir de un estudio comparativo y morfologico, del que podamos extraer las cuestiones propias &#8211; afinidades y contrastes &#8211; que posibilitan este acercamiento. Entendemos el fenomeno como una suerte de mutacion que ha conducido a cambios de naturaleza en las cualidades de estas obras.  la estructura del trabajo consta de dos partes: una primera contextualizacion, donde se intenta situar al lector sobre las cuestiones generales que envuelven a la escultura y a la fotografia en esta decada. La segunda parte se divide en 4 capitulos, segun las caracteristicas formales o dispositivos de las obras: 1\/ estudiamos fotografias unicas, elaboradas desde actitudes escultoricas (bernd y hilla becher, gilbert and george; pierre mercier; drahos; boltanski; cindy sherman; laurie simmons; fischli and weiss; nils-udo; georges rousse). Se contempla una tendencia a valorar la escultura tradicional desde la fotografia y otra donde la fotografia se convierte en lugar de nacimiento del objeto, gracias a su caracter indicial. 2\/ analizamos diversos montajes, instalaciones y esculturas-fotograficas (dibbets, boogaerts, hilliard, bonnemaison rauschenberg, baldessari, cadieux, snow, taccani, de jaeger), donde el dispositivo adopta formas escultoricas. 3\/ observamos la tendencia a configurar cajas (sol le witt, patrick raynaud, alfredo jaar) enraizada en el minimal e influida por la cultura de los media. 4\/ estudiamos la vertiente critica del arte publico (wodiczko, adams) que trabaja en el contexto de la ciudad desde una concepcion del arte efimero.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La experiencia de los limites: hibridos entre escultura y fotografia en la decada de los ochenta<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La experiencia de los limites: hibridos entre escultura y fotografia en la decada de los ochenta <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0  Monleon Pradas Elena Edith <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Polit\u00e9cnica de Valencia<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 01\/01\/1995<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li> Calle De La Calle Roman De La<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jos\u00e9 Javier Maderuelo Raso <\/li>\n<li>Juli\u00e1n Abril Ordi\u00f1aga (vocal)<\/li>\n<li>M\u00aa Teresa Blanch Malet (vocal)<\/li>\n<li> Selma De La Hoz Jos\u00e9 Vicente (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Monleon Pradas Elena Edith El arte contemporaneo se hibrida; 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