{"id":90560,"date":"2008-12-12T00:00:00","date_gmt":"2008-12-12T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/miguel-asa%c2%adns-arbo-musica-y-cinematografa%c2%ada-analisis-musico-visual-de-sus-composiciones-en-la-filmografa%c2%ada-de-luis-garca%c2%ada-berlanga\/"},"modified":"2008-12-12T00:00:00","modified_gmt":"2008-12-12T00:00:00","slug":"miguel-asa%c2%adns-arbo-musica-y-cinematografa%c2%ada-analisis-musico-visual-de-sus-composiciones-en-la-filmografa%c2%ada-de-luis-garca%c2%ada-berlanga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/cinematografia\/miguel-asa%c2%adns-arbo-musica-y-cinematografa%c2%ada-analisis-musico-visual-de-sus-composiciones-en-la-filmografa%c2%ada-de-luis-garca%c2%ada-berlanga\/","title":{"rendered":"Miguel as\u00edns arb\u00f3: m\u00fasica y cinematograf\u00eda. an\u00e1lisis m\u00fasico-visual de sus composiciones en la filmograf\u00edade luis garc\u00edaberlanga."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Jos\u00e9 Miguel Sanz Garcia <\/strong><\/h2>\n<p>Miguel as\u00edns arb\u00f3: m\u00fasica y cinematograf\u00eda. An\u00e1lisis m\u00fasico-visual de sus composiciones en la filmograf\u00eda de luis garc\u00eda berlanga pretende un doble objetivo: ahondar en la figura de un m\u00fasico paradigm\u00e1tico de su tiempo, y de otra, profundizar en una de sus l\u00edneas de producci\u00f3n m\u00e1s original y personal: la m\u00fasica para el cine de luis garc\u00eda berlanga. la investigaci\u00f3n se ha estructurado en cuatro grandes apartados.  en el primero, as\u00edns arb\u00f3 y su contexto, se ubica la figura del compositor. En primer lugar se le sit\u00faa desde un punto de vista sociol\u00f3gico y cultural. Como no pod\u00eda ser de otra manera, el panorama social y cultural de la posguerra, se constituye como marco ineludible y referencial. Las distintas etapas del franquismo sirven de gu\u00eda donde situar la producci\u00f3n del m\u00fasico, y posteriormente del cineasta. la b\u00fasqueda de referentes culturales y art\u00edsticos en el gris paisaje de los a\u00f1os cuarenta espa\u00f1oles, condicionaron la realidad musical, protagonista del segundo estadio de contextualizaci\u00f3n. El tercer estadio particulariza la figura de as\u00edns arb\u00f3, incidiendo tanto en los aspectos biogr\u00e1ficos, como en la recepci\u00f3n y valoraci\u00f3n de la figura del compositor en la historia de la m\u00fasica espa\u00f1ola, rastreando fundamentalmente aquellas referencias bibliogr\u00e1ficas y noticias publicadas en prensa, citadas en los pi\u00e9 de p\u00e1gina correspondientes. Finalmente se presenta una primera aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica y est\u00e9tica de su creaci\u00f3n, partiendo de los propios textos del compositor, los cuales aparecen, en particular los in\u00e9ditos, en el ap\u00e9ndice documental vii.4. el segundo apartado, la m\u00fasica de as\u00edns arb\u00f3, pretende contribuir a una catalogaci\u00f3n de la obra, analizar emp\u00edricamente los rasgos musicales de diversas composiciones representativas, y definir a partir de ello las caracter\u00edsticas de su lenguaje musical. el tercer apartado, as\u00edns arb\u00f3 y la composici\u00f3n cinematogr\u00e1fica se inicia mostrando las principales caracter\u00edsticas de la cinematograf\u00eda del per\u00edodo franquista.  se aborda a continuaci\u00f3n el marco hist\u00f3rico y est\u00e9tico necesario para encuadrar la producci\u00f3n musical de as\u00edns arb\u00f3 dedicada al cine. Se repasa la figura de los principales compositores cinematogr\u00e1ficos, aut\u00e9nticos adalides autodidactas, que marcaron las pautas sonoras de un cine espa\u00f1ol que renac\u00eda con fuerza tras la contienda nacional los cl\u00e1sicos en el cine espa\u00f1ol y los cl\u00e1sicos del cine espa\u00f1ol. Tras analizar los antecedentes musicales con los que contaba miguel as\u00edns arb\u00f3, el trabajo prosigue mostrando su trayectoria compositiva para el cine, en la que junto a directores como jos\u00e9 antonio nieves conde, o jos\u00e9 mar\u00eda forqu\u00e9,  una figura merece especial menci\u00f3n: marco ferreri.  luis garc\u00eda berlanga y miguel as\u00edns arb\u00f3, cuarto apartado de la tesis, nos presenta la figura del cineasta, y el an\u00e1lisis de las composiciones del compositor en su filmograf\u00eda. su filmograf\u00eda supone un sugerente acercamiento a la sociedad retratada, en situaciones cuya cotidianeidad supera a la propia realidad, que pueden ser descritas con su propio adjetivo: berlanguianas.   cuatro fueron las pel\u00edculas en las que as\u00edns arb\u00f3 y garc\u00eda berlanga colaboraron: pl\u00e1cido, la muerte y el le\u00f1ador, sketch de las cuatro verdades, el verdugo y la vaquilla.  como principales conclusiones puede establecerse que:  \u00c2\u00bf\tel m\u00fasico as\u00edns arb\u00f3 debe ser considerado como un creador representativo de un momento clave en la historia espa\u00f1ola del siglo xx.  \u00c2\u00bf\tas\u00edns arb\u00f3 aporta nuevas sonoridades al cine espa\u00f1ol.  \u00c2\u00bf\tel compositor, con su personal lenguaje, consigue contribuir a un mundo audiovisual que supondr\u00e1 un modelo, un aut\u00e9ntico paradigma, gracias a la profunda integraci\u00f3n de las caracter\u00edsticas musicales con el contexto visual. \u00c2\u00bf\tas\u00edns arb\u00f3 es mucho m\u00e1s que un m\u00fasico cinematogr\u00e1fico.  sirva el presente trabajo para difundir la figura del gran m\u00fasico Valenciano, ahondando en el estudio de la m\u00fasica en el cine desde un punto de vista anal\u00edtico, terminol\u00f3gico, metodol\u00f3gico e hist\u00f3rico, a trav\u00e9s de las figuras de miguel as\u00edns arb\u00f3 y luis garc\u00eda berlanga, y contribuir al desarrollo de l\u00edneas de investigaci\u00f3n que nos aproximen al conocimiento y divulgaci\u00f3n de este inmenso patrimonio art\u00edstico y cultural.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Miguel as\u00edns arb\u00f3: m\u00fasica y cinematograf\u00eda. an\u00e1lisis m\u00fasico-visual de sus composiciones en la filmograf\u00edade luis garc\u00edaberlanga.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Miguel as\u00edns arb\u00f3: m\u00fasica y cinematograf\u00eda. an\u00e1lisis m\u00fasico-visual de sus composiciones en la filmograf\u00edade luis garc\u00edaberlanga. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Jos\u00e9 Miguel Sanz Garcia <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Universitat de val\u00e9ncia (estudi general)<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 12\/12\/2008<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Alvaro Zaldivar Gracia<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: rom\u00ed\u00a0 De la calle de la calle <\/li>\n<li>pilar Pedraza Martinez (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda  teresa Catalan sanchez (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 ignacio Palacios sanz (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Jos\u00e9 Miguel Sanz Garcia Miguel as\u00edns arb\u00f3: m\u00fasica y cinematograf\u00eda. 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