{"id":91618,"date":"2009-11-02T00:00:00","date_gmt":"2009-11-02T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-condiciones-del-exito-en-el-arte-moderno-trayectorias-arta%c2%adsticas-y-proceso-de-reconocimiento\/"},"modified":"2009-11-02T00:00:00","modified_gmt":"2009-11-02T00:00:00","slug":"la-condiciones-del-exito-en-el-arte-moderno-trayectorias-arta%c2%adsticas-y-proceso-de-reconocimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/barcelona\/la-condiciones-del-exito-en-el-arte-moderno-trayectorias-arta%c2%adsticas-y-proceso-de-reconocimiento\/","title":{"rendered":"La condiciones del \u00e9xito en el arte moderno: trayectorias art\u00edsticas y proceso de reconocimiento"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Nuria Peist Rojzman <\/strong><\/h2>\n<p>La teor\u00eda de alan bowness plantea la existencia de cuatro c\u00edrculos de reconocimiento -pares, mercado, cr\u00edtica, p\u00fablico- por la que transitan los artistas del arte moderno en su carrera hacia el \u00e9xito. La presente tesis pone a prueba los cuatro c\u00edrculos de bowness a partir del estudio de la trayectoria de tres grupos de artistas que comenzaron a exponer en las d\u00e9cadas de 1900 -picasso, malevilch, brancusi, kandinsky, duchamp-, 1940 -pollock. Dubuffel, tapies, bourgeois- y 1960-hesse, hockney, rosenquist, baselitz. La primera correcci\u00f3n a los c\u00edrculos parte de la hip\u00f3tesis de que es preciso analizar la trayectoria social completa de los artistas para comprender cu\u00e1les son las circunstancias que posibilitaron su entrada al campo del arte, y c\u00f3mo sus disposiciones sociales influyeron a la hora de relacionarse con la mediaci\u00f3n del campo, es decir, los agentes que organizan las reputaciones. La segunda propuesta derivada del an\u00e1lisis de los c\u00edrculos es la existencia de dos momentos b\u00e1sicos de reconocimiento. El primer momento o n\u00facleo est\u00e1 compuesto por la acci\u00f3n de los artistas, los primeros cr\u00edticos, marchantes y coleccionistas de la modernidad. En esta fase, que act\u00faa como el c\u00edrculo de los pares de bowness -cercan\u00eda espacial y temporal de los agentes y bajo grado de poder legitimador- se organizan de manera informal los estilos de la vanguardia y todos los agentes luchan por el reconocimiento del arte moderno y por sus posiciones como art\u00edfices del mismo. La mercanc\u00eda que est\u00e1 en circulaci\u00f3n es el nombre del artista y el propio concepto de arte moderno, y no la compra y venia de las obras. La importancia de pertenecer al n\u00facleo de reconocimiento es que a partir del \u00e9l se accede al segundo momento o consolidaci\u00f3n. En esta fase los agentes legitimadores -directores de museos, comisarios de importancia, historiadores y dem\u00e1s especialistas autorizados- terminan de organizar el paso a la posteridad de artistas y movimientos gracias a la informaci\u00f3n que previamente fue elaborada en el n\u00facleo. Conforme se avanza en el siglo, el n\u00facleo de los inicios va desapareciendo, y agentes con un alto grado de poder legitimador hacen su aparici\u00f3n en el momento de la gestaci\u00f3n de los movimientos y las carreras art\u00edsticas. El paso del tiempo, condici\u00f3n sine qua non para el acceso a la fama de los artistas de la primera mitad del siglo xx, deja paso a una organizaci\u00f3n caracterizada por la expansi\u00f3n espacial. Se produce la internacionalizaci\u00f3n del mundo del arte y la conformaci\u00f3n de diversos espacios -o universos de consueto- con un bajo nivel de visibilidad, con sus propias leyes y l\u00f3gicas y que se mantienen gracias a la creencia en que el acceso a espacios de alta visibilidad en el mundo del arte es posible.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La condiciones del \u00e9xito en el arte moderno: trayectorias art\u00edsticas y proceso de reconocimiento<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La condiciones del \u00e9xito en el arte moderno: trayectorias art\u00edsticas y proceso de reconocimiento <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Nuria Peist Rojzman <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Barcelona<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 11\/02\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Vicen\u00c1\u00a7 Furio Gali<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Juan  Antonio Ramirez <\/li>\n<li>Mar\u00eda  del ripoll Freixa serra (vocal)<\/li>\n<li>Alberto Luque pendon (vocal)<\/li>\n<li>nuria Llorens moreno (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Nuria Peist Rojzman La teor\u00eda de alan bowness plantea la existencia de cuatro c\u00edrculos de reconocimiento -pares, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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