{"id":92977,"date":"2018-03-11T10:12:08","date_gmt":"2018-03-11T10:12:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-musica-en-la-iglesia-de-santa-maria-de-huescar-hasta-el-siglo-xix\/"},"modified":"2018-03-11T10:12:08","modified_gmt":"2018-03-11T10:12:08","slug":"la-musica-en-la-iglesia-de-santa-maria-de-huescar-hasta-el-siglo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia-del-arte\/la-musica-en-la-iglesia-de-santa-maria-de-huescar-hasta-el-siglo-xix\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica en la iglesia de santa mar\u00eda de hu\u00e9scar hasta el siglo xix"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Victoriano Jos\u00e9 P\u00e9rez Mancilla <\/strong><\/h2>\n<p>La tesis comienza con un an\u00e1lisis geogr\u00e1fico, hist\u00f3rico y administrativo de la ciudad de hu\u00e9scar, de la vicar\u00eda que en ella ten\u00eda fundada el arzobispado de toledo y, por \u00faltimo, de la erecci\u00f3n, de la construcci\u00f3n y de los aspectos organizativos de la iglesia de santa mar\u00eda y del resto de templos y centros religiosos de la demarcaci\u00f3n oscense. tras establecer el contexto a estudiar, se examinan las directrices musicales que contienen las ordenanzas de la iglesia de santa mar\u00eda de 1590 (el documento m\u00e1s importante e ilustrativo hallado en la investigaci\u00f3n), a la par que se relacionan con otras legislaciones similares. Acto seguido se aborda el estudio del coro de los oficios a lo largo del tiempo, diferenciando los distintos grupos de int\u00e9rpretes que interven\u00edan en \u00e9l. A continuaci\u00f3n se hace lo mismo con la capilla de m\u00fasica y se analiza el papel de sus maestros, cantores e instrumentistas, dentro del grupo y en el entorno socio-cultural de la \u00e9poca. Adem\u00e1s, en cada espacio se establece una secuencia cronol\u00f3gica de los personajes, exponiendo todos los datos biogr\u00e1ficos y musicales obtenidos sobre \u00e9stos. despu\u00e9s de ello se incluye el \u00faltimo cap\u00edtulo del trabajo, que est\u00e1 dedicado al repertorio, analizando la formaci\u00f3n y continuidad del mismo, su codicolog\u00eda, \u00e9poca, g\u00e9neros y autores. Luego se extraen las conclusiones del estudio y se presenta la bibliografia utilizada a lo largo de \u00e9ste. finalmente, se agregan tres anexos. En el primero de ellos se realiza la transcripci\u00f3n de dos partituras, que ilustran algunos aspectos analizados en el trabajo. Con ello se pasa al segundo anexo, donde se inserta un amplio cat\u00e1logo de las obras musicales interpretadas en la iglesia oscense de santa mar\u00eda a lo largo de los siglos y que actualmente se conservan. Por \u00faltimo, en el tercer anexo se incluye la transcripci\u00f3n de varios textos importantes para la realizaci\u00f3n del estudio.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La m\u00fasica en la iglesia de santa mar\u00eda de hu\u00e9scar hasta el siglo xix<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La m\u00fasica en la iglesia de santa mar\u00eda de hu\u00e9scar hasta el siglo xix <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Victoriano Jos\u00e9 P\u00e9rez Mancilla <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Granada<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 24\/04\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Antonio Mart\u00edn Moreno<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: bego\u00f1a Lolo herranz <\/li>\n<li>Juan  Manuel Mart\u00edn Garc\u00eda (vocal)<\/li>\n<li>marcelino Diez Martinez (vocal)<\/li>\n<li>paulino Capdep\u00f3n verd\u00fa (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Victoriano Jos\u00e9 P\u00e9rez Mancilla La tesis comienza con un an\u00e1lisis geogr\u00e1fico, hist\u00f3rico y administrativo de la ciudad 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