{"id":93218,"date":"2009-08-05T00:00:00","date_gmt":"2009-08-05T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/las-paginas-literarias-de-triunfo-del-tardofranquismo-al-comienzo-de-la-transicion-1970-1978\/"},"modified":"2009-08-05T00:00:00","modified_gmt":"2009-08-05T00:00:00","slug":"las-paginas-literarias-de-triunfo-del-tardofranquismo-al-comienzo-de-la-transicion-1970-1978","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/filologia\/las-paginas-literarias-de-triunfo-del-tardofranquismo-al-comienzo-de-la-transicion-1970-1978\/","title":{"rendered":"Las p\u00e1ginas literarias de triunfo del tardofranquismo al comienzo de la transici\u00f3n (1970-1978)"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Paola Bellomi <\/strong><\/h2>\n<p>Un peri\u00f3dico nace como respuesta a una exigencia hist\u00f3rica particular; por lo cual, estudiar una revista significa estudiar tambi\u00e9n la ideolog\u00eda de un grupo social, cultural y pol\u00edticamente bien colocado. La par\u00e1bola existencial de triunfo es, en este sentido, paradigm\u00e1tica. Este semanario hab\u00eda nacido en 1946 como revista de espect\u00e1culos y, tanto en sus contenidos como en su apariencia gr\u00e1fica, reflejaba la dimensi\u00f3n cultural que por entonces se viv\u00eda en espa\u00f1a. En plena autarqu\u00eda econ\u00f3mica, con un pa\u00eds que intentaba salir de las dram\u00e1ticas consecuencias de la guerra civil y una organizaci\u00f3n estatal que reprim\u00eda con violencia cualquier muestra de oposici\u00f3n, el \u00e9xito de la prensa del coraz\u00f3n y de espect\u00e1culos se justifica con la necesidad de gratificaci\u00f3n que el lector medio espa\u00f1ol encontraba en estas revistas, en las cuales las fotos de las estrellas del cine ocupaban buena parte de la p\u00e1gina, con el texto como mero corolario. Triunfo, que bien hab\u00eda nacido con el patrocinio del movimiento, gradualmente se desplaz\u00f3 hacia una posici\u00f3n justamente contraria, llegando a ser uno de los \u00f3rganos m\u00e1s comprometidos de la cultura de oposici\u00f3n. La revista explot\u00f3 los vac\u00edos dejados por el \u00abposibilismo\u00bb franquista,  practicando desde el interior su obra de erosi\u00f3n. La decisi\u00f3n de ezcurra de modificar el segmento period\u00edstico de triunfo, pasando de revista de espect\u00e1culos a semanario de informaci\u00f3n general marca el giro definitivo hacia el compromiso, que se traducir\u00e1 en una incansable defensa de los ideales democr\u00e1ticos. En este contexto, la formaci\u00f3n del equipo de redacci\u00f3n m\u00e1s adecuado para el desarrollo del proyecto ideol\u00f3gico que ezcurra se propon\u00eda llevar a cabo por medio de triunfo se revela como un punto esencial en la estrategia elaborada por el director; la presencia de algunas columnas del periodismo ib\u00e9rico, como eduardo haro tecglen y manuel v\u00e1zquez montalb\u00e1n, indica de manera conclusiva el rumbo hacia el cual se estaba encaminando la revista. El \u00e9xito del proyecto ideol\u00f3gico perseguido por triunfo alcanza su cumbre en la d\u00e9cada de los setenta, cuando la revista se convierte en un s\u00edmbolo para la intelectualidad de izquierdas. Mi estudio quiere ponerse al lado de los que ya se han ocupado del rol fundamental desempe\u00f1ado por esta revista en la elaboraci\u00f3n de una alternativa al casi monol\u00edtico panorama cultural espa\u00f1ol. A falta de un estudio monogr\u00e1fico dedicado al papel jugado por los argumentos culturales, que por otra parte dominan un espacio considerable en la econom\u00eda total de cada ejemplar de triunfo, he dedicado mi atenci\u00f3n al an\u00e1lisis de los contenidos literarios que se publicaron en la revista en el intervalo de tiempo que va de 1970 a 1978.  en situaciones de profundas crisis pol\u00edtico-econ\u00f3micas, los intelectuales se encuentran en una encrucijada: adoptar una actitud abierta para expresar con su arte la realidad exterior o, viceversa, dirigirse hacia s\u00ed mismos. A trav\u00e9s del ejemplo proporcionado por triunfo, es mi prop\u00f3sito demostrar c\u00f3mo una porci\u00f3n de la intelectualidad de izquierda, representada por los redactores y colaboradores de la revista, eligi\u00f3 el medio period\u00edstico para poner su \u00abarte\u00bbla escritura \u00abal servicio de la causa antifranquista. La abundancia de escritores profesionales como v\u00e1zquez montalb\u00e1n, montserrat roig, carmen mart\u00edn gaite, pere gimferrer, juan goytisolo, alfonso sastre, julio cort\u00e1zar y mario vargas llosa entre las firmas de triunfo podr\u00e1 confirmar la hip\u00f3tesis seg\u00fan la cual la literatura, frente a la violencia, no puede quedar callada. La idea que subyace a esta posici\u00f3n considera la escritura period\u00edstica como un instrumento de denuncia que no reh\u00fasa su dimensi\u00f3n est\u00e9tica; de ah\u00ed que la creaci\u00f3n literaria irrumpa en el terreno de la informaci\u00f3n para ofrecerse como veh\u00edculo de una comunicaci\u00f3n comprometida civilmente. Es mi intenci\u00f3n establecer los argumentos y los modos a trav\u00e9s de los cuales los contenidos literarios de triunfo se transforman en canales de mediaci\u00f3n ideol\u00f3gica y cultural en un contexto informativo obstaculizado por las limitaciones de la legislaci\u00f3n franquista. En particular, ser\u00e1 mi objetivo estudiar las manifestaciones literarias comentadas en la revista (la narrativa, la poes\u00eda y la literatura dram\u00e1tica) desde un enfoque comparativo que tenga en consideraci\u00f3n tanto las teor\u00edas medi\u00e1ticas como las filol\u00f3gicas. He optado por excluir de mi corpus los comentarios no rigurosamente relacionados con las letras; por tanto han quedado al margen de mi an\u00e1lisis los art\u00edculos, aunque cuantiosos, reservados a las artes pl\u00e1sticas y gr\u00e1ficas, el cine y la m\u00fasica; del mismo modo, no me he detenido ni en la literatura cient\u00edfica (econom\u00eda, ciencias naturales, literatura jur\u00eddica, literatura m\u00e9dica, etc.) Ni en la ensay\u00edstica relativa a las ciencias humanas y sociales (filosof\u00eda, sociolog\u00eda, antropolog\u00eda, teolog\u00eda, etc.), Si bien est\u00e1n presentes en la revista. He acudido a los comentarios relativos a estas disciplinas cuando sus contenidos aportaban datos significativos para mi investigaci\u00f3n. educar a una alternativa: \u00e9ste fue el (logrado) objetivo de triunfo; mostrar, a trav\u00e9s de la literatura, que otra manera de concebir la realidad era posible, que una espa\u00f1a verdaderamente diferente no era la ingenua utop\u00eda del reducido mundillo de los progres, sino una condici\u00f3n futura cuya llegada ya estaba pr\u00f3xima. El hecho de que, a partir de la transici\u00f3n pol\u00edtica, las revistas como triunfo y cuadernos para el di\u00e1logo, perdieron s\u00fabitamente a su p\u00fablico no es una paradoja, sino la confirmaci\u00f3n del \u00e9xito de su estrategia durante el franquismo: el pluralismo y las libertades por los cuales hab\u00edan combatido, sin sucumbir a los reiterados ataques de la censura, hab\u00edan sido en parte conquistados. Con la muerte del dictador, las publicaciones peri\u00f3dicas se multiplicaron, diferenciando enormemente su posici\u00f3n ideol\u00f3gica, quebrantando as\u00ed el monolitismo de la cultura franquista; los lectores, que ahora pod\u00edan elegir entre un variegado abanico de propuestas, se dispersaron, causando el comienzo del declive econ\u00f3mico de muchas empresas editoriales, entre \u00e9stas la de triunfo que, a pesar de los esfuerzos para seguir con vida, en julio de 1982 anunci\u00f3 su desaparici\u00f3n de los quioscos. Lo que no pudo la censura franquista, s\u00ed lo logr\u00f3 la democracia; y empero el cierre de triunfo no fue el fracaso de su estrategia, sino la extinci\u00f3n natural de un producto cultural nacido bajo una serie de condicionamientos hist\u00f3rico-pol\u00edticos que, al desaparecer, no logr\u00f3 adaptarse a la nueva situaci\u00f3n. Lo cual no menoscaba en absoluto los resultados alcanzados y la actualidad del significado de triunfo hoy.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Las p\u00e1ginas literarias de triunfo del tardofranquismo al comienzo de la transici\u00f3n (1970-1978)<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Las p\u00e1ginas literarias de triunfo del tardofranquismo al comienzo de la transici\u00f3n (1970-1978) <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Paola Bellomi <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Salamanca<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 08\/05\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Jos\u00e9 Antonio Perez Bowie<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: anna Bognolo <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Manuel Mor\u00e1n mart\u00ednez (vocal)<\/li>\n<li>giovanni Cara (vocal)<\/li>\n<li>\u00e1lvaro Salvador jofr\u00e9 (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Paola Bellomi Un peri\u00f3dico nace como respuesta a una exigencia hist\u00f3rica particular; 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