{"id":93639,"date":"2018-03-11T10:13:04","date_gmt":"2018-03-11T10:13:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/lo-que-la-pintura-no-es-la-logica-de-la-negacion-como-afirmacion-del-campo-expandido-en-la-pintura\/"},"modified":"2018-03-11T10:13:04","modified_gmt":"2018-03-11T10:13:04","slug":"lo-que-la-pintura-no-es-la-logica-de-la-negacion-como-afirmacion-del-campo-expandido-en-la-pintura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/pintura\/lo-que-la-pintura-no-es-la-logica-de-la-negacion-como-afirmacion-del-campo-expandido-en-la-pintura\/","title":{"rendered":"Lo que la pintura no es. la l\u00f3gica de la negaci\u00f3n como afirmaci\u00f3n del campo expandido en la pintura"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Mar\u00eda Almudena Fern\u00e1ndez Fari\u00f1a <\/strong><\/h2>\n<p>En la primera parte se analiza \u00abla escultura en el campo expandido\u00bb de rosalind krauss[1979]. El ensayo redefine la categor\u00eda de escultura enraizada hasta ese momento. La heterogeneidad de manifestaciones art\u00edsticas que aparecen desde finales de los a\u00f1os sesenta evidencian cambios sustanciales en la concepci\u00f3n y significado de la escultura. Krauss adopta la l\u00f3gica estructuralista, la l\u00f3gica relacional por oposici\u00f3n y diferencia para encajar esos cambios. Tomamos como referencia la teoria de krauss para localizar el campo expandido de la pintura. Adoptamos tambi\u00e9n la l\u00f3gica estructuralista, aplicamos la relaci\u00f3n de oposici\u00f3n y diferencia a las convenciones en las que se ha sustentado tradicionalmente la categor\u00eda de pintura. Seg\u00fan nuestra hip\u00f3tesis estas convenciones ser\u00edan t\u00e9cnicas, est\u00e9ticas y perceptivas, convenciones que asocian la pintura a un objeto bidimensional, delimitado por un marco y en cuya superficie se representan im\u00e1genes est\u00e1ticas pintadas con materia pict\u00f3rica.  aplicando la l\u00f3gica inversa la categor\u00eda de pintura ampliar\u00eda sus l\u00edmites a partir de las oposiciones: medio\/no medio (pintura sin pintura) marco\/no marco (pintura fuera del marco) bidimensionalidad\/no bidimensionalidad (pintura tridimensional) estaticidad\/no estaticidad(pintura en movimiento).  a partir de este marco te\u00f3rico en el segundo y tercer cap\u00edtulo proponemos ejemplos de obras y artistas que apoyan nuestra teor\u00eda del campo expandido de la pintura, pr\u00e1cticas art\u00edsticas que visualizan cada uno de los cuatro binomios. Nuestro planteamiento encaja aquellas propuestas que rompen la eterna e inmutable categor\u00eda de pintura. La pintura puedes no ser \u00abpintada\u00bb, puede traspasar los l\u00edmites del formato tradicional (cuadro), puede articularse en el espacio tridimensional, puede tener movimiento y seguir siendo pintura. La l\u00f3gica relacional por oposici\u00f3n muestra que la pintura en la postmodernidad se desenvuelve en el campo expandido.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Lo que la pintura no es. la l\u00f3gica de la negaci\u00f3n como afirmaci\u00f3n del campo expandido en la pintura<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Lo que la pintura no es. la l\u00f3gica de la negaci\u00f3n como afirmaci\u00f3n del campo expandido en la pintura <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Mar\u00eda Almudena Fern\u00e1ndez Fari\u00f1a <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Vigo<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 29\/05\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Juan  Carlos Meana Martinez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Jes\u00fas Hern\u00e1ndez s\u00e1nchez <\/li>\n<li>Jos\u00e9 Chavete rodriguez (vocal)<\/li>\n<li>Juli\u00e1n Irujo andueza (vocal)<\/li>\n<li>  (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Mar\u00eda Almudena Fern\u00e1ndez Fari\u00f1a En la primera parte se analiza \u00abla escultura en el campo expandido\u00bb de 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