{"id":97171,"date":"2009-12-11T00:00:00","date_gmt":"2009-12-11T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/actitudes-gestuales-en-el-arte-romanico-de-los-reinos-hispanos-lectura-y-valoracion-iconografica\/"},"modified":"2009-12-11T00:00:00","modified_gmt":"2009-12-11T00:00:00","slug":"actitudes-gestuales-en-el-arte-romanico-de-los-reinos-hispanos-lectura-y-valoracion-iconografica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/historia-del-arte\/actitudes-gestuales-en-el-arte-romanico-de-los-reinos-hispanos-lectura-y-valoracion-iconografica\/","title":{"rendered":"Actitudes gestuales en el arte rom\u00e1nico de los reinos hispanos: lectura y valoraci\u00f3n iconogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Alicia Migu\u00e9lez Cavero <\/strong><\/h2>\n<p>El punto de partida para el trabajo realizado para obtener el grado de doctor en historia del arte, ha sido la memoria de licenciatura que realizamos bajo el t\u00edtulo: actitudes gestuales en la iconograf\u00eda del rom\u00e1nico peninsular hispano: el sue\u00f1o, el dolor espiritual y otras expresiones similares. En ella se analiz\u00f3 un gesto, el de llevarse la mano a la mejilla, que en la iconograf\u00eda rom\u00e1nica fue utilizado para plasmar, gr\u00e1ficamente, un estado del ser humano, el sue\u00f1o; un sentimiento, el del dolor interno, y otras manifestaciones como la meditaci\u00f3n. Este tema se ampl\u00eda ahora con un estudio y an\u00e1lisis m\u00e1s profundo de la gestualidad en la iconograf\u00eda rom\u00e1nica peninsular.         la acotaci\u00f3n espacio-temporal que proponemos es la pen\u00ednsula ib\u00e9rica durante los siglos del rom\u00e1nico. El primero de los l\u00edmites es de car\u00e1cter geogr\u00e1fico, es decir, nos ocuparemos de las creaciones art\u00edsticas realizadas en los territorios cristianos de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica. No se trata, por tanto, de una acotaci\u00f3n administrativa, de lo que hoy ser\u00edan los pa\u00edses de espa\u00f1a y portugal. Debemos se\u00f1alar que nuestro objetivo no ser\u00e1 establecer semejanzas o diferencias entre las creaciones de los actuales territorios espa\u00f1ol y portugu\u00e9s, sino que consideraremos a portugal como una m\u00e1s de las regiones o territorios en las que podemos hallar obras rom\u00e1nicas, al mismo nivel que otras zonas como galicia, castilla, arag\u00f3n o catalu\u00f1a. En cambio, s\u00ed que se\u00f1alaremos, en momentos concretos, semejanzas y diferencias de la gestualidad peninsular en relaci\u00f3n con otras zonas europeas donde el arte rom\u00e1nico tuvo una gran impronta, y con otras culturas coet\u00e1neas, como la bizantina o la isl\u00e1mica. \ten segundo lugar, desde el punto de vista temporal, nos desenvolvemos, principalmente, en un arco que abarca desde aproximadamente el a\u00f1o mil hasta los inicios del g\u00f3tico en el siglo xiii. Pero al mismo tiempo, de manera constante hacemos referencia al mundo antiguo y alto medieval, donde nacieron y se emplearon muchos de los gestos utilizados por los artistas rom\u00e1nicos. Asimismo, nos referimos tambi\u00e9n a \u00e9pocas posteriores, especialmente la baja edad media, momento en el que se produjo un gran desarrollo gestual en la iconograf\u00eda g\u00f3tica y en el que podemos hallar una continuidad clara en la utilizaci\u00f3n de muchas conductas. \tuna vez se\u00f1alado los par\u00e1metros temporal y espacial que nos hemos marcado para este estudio, planteamos el material de trabajo que hemos utilizado para la realizaci\u00f3n de este estudio. \u00e9ste se basa en tres pilares fundamentales: en primer lugar, en obras de arte rom\u00e1nicas de los reinos hispanos, as\u00ed como del resto de los territorios europeos donde la pl\u00e1stica rom\u00e1nica tuvo un especial desarrollo. Adem\u00e1s, hemos realizado tambi\u00e9n un profundo rastreo de piezas y obras art\u00edsticas del mundo antiguo, de aquellas civilizaciones y culturas donde surgieron muchos de los gestos utilizados, posteriormente, en el per\u00edodo medieval. Nos es imposible reproducir gr\u00e1ficamente todas las obras que citamos a lo largo de la realizaci\u00f3n del corpus. Sin embargo, hemos llevado a cabo un ap\u00e9ndice gr\u00e1fico, situado en el tercer volumen del trabajo, en el que seleccionamos aquellas piezas que consideramos m\u00e1s significativas. Consideramos que la inclusi\u00f3n de este ap\u00e9ndice en el tercer tomo de la tesis hace la lectura de la misma m\u00e1s \u00e1gil, ya que se pueden ir leyendo los dos vol\u00famenes dedicados a la redacci\u00f3n del trabajo e ir visualizando las obras al mismo tiempo. \tel segundo de los campos que han constituido el material de trabajo b\u00e1sico para la realizaci\u00f3n de esta tesis doctoral son textos de car\u00e1cter literario, filos\u00f3fico y est\u00e9tico, tanto del per\u00edodo en el que se centra la investigaci\u00f3n como del mundo antiguo. \u00e9stos son una fuente indispensable a la hora de analizar el significado y origen de muchas de las conductas gestuales que hallamos en la pl\u00e1stica rom\u00e1nica. Por esta raz\u00f3n, nos ha parecido extremadamente conveniente ir intercalando aquellos pasajes y p\u00e1rrafos m\u00e1s relevantes en el texto, af\u00edn de hacer m\u00e1s claro el discurso. No hemos realizado un ap\u00e9ndice documental, como en el caso de las im\u00e1genes, sino que hemos insertado los textos en el sitio donde consideramos m\u00e1s conveniente. \tpor \u00faltimo, el tercero de los pilares en los que se sustenta este trabajo de investigaci\u00f3n es el aparato bibliogr\u00e1fico. \u00e9ste est\u00e1 formado por estudios procedentes de diversos campos cient\u00edficos, entre los que se encuentra la antropolog\u00eda, la ling\u00ed\u00bc\u00edstica, la historia y, por supuesto, la historia del arte antiguo y medieval. Hemos intentado, adem\u00e1s, acercarnos a an\u00e1lisis y trabajos en diversos idiomas que, en muchos casos, nos han dado la clave para resolver o intentar esclarecer el significado concreto de alg\u00fan gesto. Sin embargo, somos conscientes de que podemos habernos dejado en el tintero muchos estudios importantes que podr\u00edan haber sido claves en la investigaci\u00f3n. El ritmo vertiginoso de publicaciones en el que se encuentran las disciplinas human\u00edsticas actualmente nos obliga a reconocer la posible existencia de trabajos y an\u00e1lisis recientes a los que no hemos tenido acceso. \tdesde el punto de vista metodol\u00f3gico, el sistema de trabajo seguido para la elaboraci\u00f3n de esta tesis doctoral ha sido dividido en dos bloques. En el primero de ellos sentamos una serie de planteamientos de car\u00e1cter te\u00f3rico, en los que intentamos ir desde el plano m\u00e1s general al m\u00e1s particular. As\u00ed, comenzamos analizando aquellas ciencias, disciplinas y \u00e1reas de conocimiento que se han ocupado del estudio de los gestos, as\u00ed como las definiciones y conceptos del gesto que \u00e9stas han ido se\u00f1alando a lo largo del tiempo, fundamentalmente en el transcurso del siglo xx. Nos ocupamos de se\u00f1alar la importancia de los gestos dentro del proceso de comunicaci\u00f3n del ser humano y de intentar hacer una clasificaci\u00f3n de los mismos seg\u00fan su forma, su significado y su origen.  \ttras este an\u00e1lisis general, nos centramos ya en se\u00f1alar aspectos importantes sobre los gestos en las dos etapas hist\u00f3ricas en las que se centra nuestro trabajo: el mundo antiguo como preludio y la edad media propiamente dicha. A continuaci\u00f3n, estrechando todav\u00eda m\u00e1s el cerco de las acotaciones temporal, geogr\u00e1fica y conceptual que nos hemos marcado en la investigaci\u00f3n, nos centramos en analizar aquellas caracter\u00edsticas que rodean a la plasmaci\u00f3n del gesto en una imagen art\u00edstica y, m\u00e1s concretamente, en el arte rom\u00e1nico de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica.   \ttras estos planteamientos, con los que pretendemos sentar las bases te\u00f3ricas para nuestra investigaci\u00f3n, nos ocupamos de la realizaci\u00f3n y estudio de un corpus gestual, es decir, de la configuraci\u00f3n de un conjunto de gestos, maneras y posturas presentes en la iconograf\u00eda rom\u00e1nica de los reinos hispanos. Dicho corpus se ha llevado a cabo mediante un estudio riguroso de cada uno de los gestos que hemos incluido en el mismo.  \tel procedimiento metodol\u00f3gico que hemos seguido para analizar cada una de las conductas gestuales ha sido el siguiente: en un primer momento nos planteamos la existencia de un gesto en el \u00e1mbito geogr\u00e1fico y temporal se\u00f1alado. Seguidamente analizamos su representaci\u00f3n formal e iconogr\u00e1fica de manera general en el arte rom\u00e1nico europeo y en el de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica en concreto. A continuaci\u00f3n examinamos su significado o significados posibles y, a partir de este aspecto, buscamos su origen en civilizaciones anteriores o coet\u00e1neas al occidente medieval. Para ello nos apoyamos en fuentes tanto art\u00edsticas como literarias, documentales, patr\u00edsticas o filos\u00f3ficas, que nos ayudan a esclarecer los diversos significados y el origen que pudieron tener los gestos que encontramos en la iconograf\u00eda rom\u00e1nica.  \ten este sentido,  hemos de se\u00f1alar que esta tesis doctoral pretende ir m\u00e1s all\u00e1 de un simple estudio formal para adentrarse en el an\u00e1lisis conceptual, simb\u00f3lico y representativo de unas conductas kin\u00e9sicas inherentes al ser humano, que son plasmadas en obras pl\u00e1sticas de un per\u00edodo determinado de la historia. En ese an\u00e1lisis, nuestra investigaci\u00f3n se apoya continuamente y tiene un estrecho contacto con otras ciencias humanas que, desde diversas perspectivas, analizan esas mismas conductas humanas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Actitudes gestuales en el arte rom\u00e1nico de los reinos hispanos: lectura y valoraci\u00f3n iconogr\u00e1fica<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Actitudes gestuales en el arte rom\u00e1nico de los reinos hispanos: lectura y valoraci\u00f3n iconogr\u00e1fica <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Alicia Migu\u00e9lez Cavero <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Le\u00f3n<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 12\/11\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Mar\u00eda Etelvina Adela Fern\u00e1ndez  Gonz\u00e1lez<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: manuel Vald\u00e9s fern\u00e1ndez <\/li>\n<li>Mar\u00eda adelaide Miranda (vocal)<\/li>\n<li>isidro gonzalo Bango torviso (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda del carmen Mu\u00f1oz p\u00e1rraga (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Alicia Migu\u00e9lez Cavero El punto de partida para el trabajo realizado para obtener el grado de doctor 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