{"id":97681,"date":"2009-03-12T00:00:00","date_gmt":"2009-03-12T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/desplazamientos-cinematograficos-de-la-representacion-la-experiencia-radical-de-la-fotografia\/"},"modified":"2009-03-12T00:00:00","modified_gmt":"2009-03-12T00:00:00","slug":"desplazamientos-cinematograficos-de-la-representacion-la-experiencia-radical-de-la-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes\/desplazamientos-cinematograficos-de-la-representacion-la-experiencia-radical-de-la-fotografia\/","title":{"rendered":"Desplazamientos cinematograficos de la representacion. la experiencia radical de la fotografia"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Mar\u00eda  Teresa Arozena Bonnet <\/strong><\/h2>\n<p>El punto de partida de  la investigaci\u00f3n se sit\u00faa en la llegada y evoluci\u00f3n de una \u00abimagen-tiempo\u00bb, entendida como elemento definitorio de la imagen t\u00e9cnica. En el primer cap\u00edtulo, las aproximaciones al \u00abcorte fotogr\u00e1fico inm\u00f3vil\u00bb y al \u00abcorte m\u00f3vil cinematogr\u00e1fico\u00bb, as\u00ed como el an\u00e1lisis de la relaci\u00f3n estrecha de \u00e9stos con la narratividad, constituyen elementos esenciales que vertebran la totalidad del trabajo. El hecho fotogr\u00e1fico y cinematogr\u00e1fico son abordados como dispositivos clave cuya exploraci\u00f3n es susceptible de  proporcionar una mayor comprensi\u00f3n del funcionamiento y articulaci\u00f3n del campo imaginario en el r\u00e9gimen de la tecnovisualidad.  por otro lado, la constataci\u00f3n de los efectos de la llegada de la imagen t\u00e9cnica dentro del discurso de la representaci\u00f3n y del debate del arte, establecen, en la primera parte del trabajo, un marco tanto conceptual como hist\u00f3rico; un \u00e1mbito que es definido a trav\u00e9s del advenimiento del espacio de la informaci\u00f3n y su estructura reticular. El \u00faltimo ep\u00edgrafe se reflejan las nociones desarrolladas a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de la obra de cine estructural \u00abla r\u00e9gion centrale\u00bb, de michael snow.  en la segunda parte, la profundizaci\u00f3n en las nuevas potencias narrativas desarrolladas a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda y el cine desembocan en el an\u00e1lisis de la \u00abescena del crimen\u00bb como una figura recursiva bajo la cual analizar, por un lado, el advenimiento de una nueva l\u00f3gica perceptiva inmersiva, surgida durante la modernidad, y por otro, la emergencia de una in\u00e9dita modalidad narrativa que responde a dicho nuevo modelo perceptivo. A trav\u00e9s del  an\u00e1lisis del significado cultural del \u00abfl\u00ed\u00a2neur\u00bb -figura emblem\u00e1tica de la modernidad, com\u00fanmente asociada al fot\u00f3grafo- como elemento clave del mito policial, se avanza en la visualizaci\u00f3n de una genealog\u00eda espec\u00edfica de la imagen como pieza fundamental en el aparato coercitivo de poder. Un poder cuya l\u00f3gica tambi\u00e9n responde a ese sistema inmersivo propio cambio cultural que se analiza. El final de la segunda parte se dedica a la interpretaci\u00f3n de la producci\u00f3n fotogr\u00e1fica de weegee, el fot\u00f3grafo de la escena del crimen.  los dos primeros cap\u00edtulos constituyen dos trayectorias complementarias e interconectadas que desarrollan el sustrato conceptual del trabajo. No obstante, el tercer cap\u00edtulo presenta elementos diferenciales. A modo de bisagra, en \u00e9l, se trata de producir una apertura hacia un planteamiento abiertamente cr\u00edtico, que permite trazar una serie de cuestiones. Cuestiones que resultan fundamentales, pues constituyen el motor de la investigaci\u00f3n, orientada tanto a fabricar un espacio de teorizaci\u00f3n en torno a la tecnovisualidad, como tambi\u00e9n a generar un posible contexto productivo cr\u00edtico, y en cierto modo una posici\u00f3n de resistencia, de cara a la creaci\u00f3n de nuevas im\u00e1genes desde una perspectiva presente.  \u00c2\u00bfqu\u00e9 es una \u00abimagen de resistencia\u00bb? En cualquier caso nunca podr\u00eda ser una proposici\u00f3n te\u00f3rica. Precisamente por ello, en la tercera parte se abunda en el estudio de diversos casos pr\u00e1cticos. El an\u00e1lisis del trabajo fotogr\u00e1fico de allan sekula se engarza dentro de la nueva l\u00f3gica de un \u00abimaginario conectivo\u00bb propio de la actual sociedad red, evoluci\u00f3n de ese paradigma inmersivo postulado a lo largo de la investigaci\u00f3n. Por medio de la ubicaci\u00f3n y el an\u00e1lisis de ciertas pr\u00e1cticas postmediales dentro de esta evoluci\u00f3n del modelo inmersivo, se obtiene una visi\u00f3n del modo en que el imaginario conectivo evoluciona en nuestros d\u00edas generando una problem\u00e1tica propia que demanda la activaci\u00f3n de su mayor potencial cr\u00edtico. Finalmente, casi a modo de anexo, como apunte en torno a las nociones desarrolladas en la tercera parte, que se\u00f1alan hacia la idea de una pol\u00edtica situacional aplicada a la experiencia de la imagen, se introduce el an\u00e1lisis de un proyecto local entorno a la imagen, una \u00aboperaci\u00f3n de cuerpo colectivo\u00bb desarrollada en tenerife durante el a\u00f1o 2005, que produjo una in\u00e9dita habitaci\u00f3n de lo p\u00fablico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Desplazamientos cinematograficos de la representacion. la experiencia radical de la fotografia<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Desplazamientos cinematograficos de la representacion. la experiencia radical de la fotografia <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Mar\u00eda  Teresa Arozena Bonnet <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 La laguna<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 03\/12\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Adri\u00e1n Alem\u00e1n Bastarrica<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: josu Larra\u00f1aga altuna <\/li>\n<li>Jes\u00fas Hern\u00e1ndez s\u00e1nchez (vocal)<\/li>\n<li>Juan  Francisco Acosta torres (vocal)<\/li>\n<li>josep Benlloch serrano (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Mar\u00eda Teresa Arozena Bonnet El punto de partida de la investigaci\u00f3n se sit\u00faa en la llegada y 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