{"id":97717,"date":"2009-04-12T00:00:00","date_gmt":"2009-04-12T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/jarda%c2%adn-e-identidad-en-el-contexto-cultural-de-la-edad-de-plata-1898-1936-musica-artes-plasticas-y-literatura\/"},"modified":"2009-04-12T00:00:00","modified_gmt":"2009-04-12T00:00:00","slug":"jarda%c2%adn-e-identidad-en-el-contexto-cultural-de-la-edad-de-plata-1898-1936-musica-artes-plasticas-y-literatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes\/jarda%c2%adn-e-identidad-en-el-contexto-cultural-de-la-edad-de-plata-1898-1936-musica-artes-plasticas-y-literatura\/","title":{"rendered":"Jard\u00edn e identidad en el contexto cultural de la edad de plata (1898-1936): m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas y literatura"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Laura Sanz Garc\u00eda <\/strong><\/h2>\n<p>Esta tesis doctoral trata de definir el papel del paisajismo y de las im\u00e1genes art\u00edsticas del jard\u00edn como expresi\u00f3n de las esencias nacionales en la espa\u00f1a de la edad de plata (1898-1936), as\u00ed como su relaci\u00f3n con las principales corrientes art\u00edsticas y de pensamiento de aquella \u00e9poca. A trav\u00e9s de una metodolog\u00eda que combina herramientas procedentes de la est\u00e9tica de la recepci\u00f3n y la semiolog\u00eda, se plantea un an\u00e1lisis comparado de la jardiner\u00eda espa\u00f1ola con respecto a otras disciplinas art\u00edsticas: literatura, pintura, arquitectura y, de un modo m\u00e1s destacado, la m\u00fasica.   el descubrimiento de claros paralelismos entre ambas artes, m\u00fasica y jardiner\u00eda, y en su definici\u00f3n de la identidad nacional, sugiere la existencia de dos paradigmas a partir de sus correspondientes referencias hist\u00f3ricas. En primer lugar, y  por influencia francesa, se construye una espa\u00f1a de esencia andalus\u00ed, recreada en la jardiner\u00eda a trav\u00e9s de t\u00f3picos hispanomusulmanes y, en la m\u00fasica, mediante la s\u00edntesis del folclore andaluz con las tendencias m\u00e1s recientes de la m\u00fasica culta europea. Este imaginario tardorrom\u00e1ntico contrasta con la recuperaci\u00f3n de un clasicismo de ra\u00edz espa\u00f1ola, impulsado en jardiner\u00eda por javier de winthuysen, para combatir la extensi\u00f3n de cierto neosevillanismo que hab\u00eda corrompido el verdadero significado del jard\u00edn andaluz. Dicha corriente se corresponde, en t\u00e9rminos musicales, con el neoclasicismo, que gracias a manuel de falla se revela, parad\u00f3jicamente, como un camino hacia la vanguardia musical.   esta coincidencia ha propiciado el examen de sus elementos simb\u00f3licos a trav\u00e9s de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas: el parque de mar\u00eda luisa (1911-1914), de j. C. N. Forestier, y noches en los jardines de espa\u00f1a (1909-1913), de manuel de falla, para el modelo neo\u00e1rabe; los iconos del nuevo clasicismo son, por su parte,  la restauraci\u00f3n del jard\u00edn del barranco en el palacio de la moncloa (1920-21), de javier de winthuysen, y el concerto para clave y cinco instrumentos (1926), tambi\u00e9n de falla. Las conclusiones del an\u00e1lisis comparado, en las tres dimensiones semiol\u00f3gicas definidas por nattiez (poiesis, nivel neutral y estesis) confirman las hip\u00f3tesis planteadas, si bien revelan una notable distancia entre los planteamientos historicistas de winthuysen y la aspiraci\u00f3n vanguardista de falla. El retraso hist\u00f3rico de nuestra jardiner\u00eda respecto de la m\u00fasica se traduce en esta y otras asimetr\u00edas, que han relegado a un segundo plano el estudio de los jardines espa\u00f1oles en la historia del arte espa\u00f1ol. El estallido de la guerra civil interrumpi\u00f3 el proceso de recuperaci\u00f3n iniciado por winthuysen, impidiendo as\u00ed cualquier conexi\u00f3n de la jardiner\u00eda espa\u00f1ola con el arte de vanguardia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Jard\u00edn e identidad en el contexto cultural de la edad de plata (1898-1936): m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas y literatura<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Jard\u00edn e identidad en el contexto cultural de la edad de plata (1898-1936): m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas y literatura <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Laura Sanz Garc\u00eda <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Carlos III de Madrid<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 04\/12\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>\u00e1ngela Souto Alcaraz<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: guillermo Morales matos <\/li>\n<li>yvan Nommick (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda emilia Hern\u00e1ndez  pezzi (vocal)<\/li>\n<li>Mar\u00eda Nagore ferrer (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Laura Sanz Garc\u00eda Esta tesis doctoral trata de definir el papel del paisajismo y de las im\u00e1genes [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[18550,2563,16072,9132,1111],"tags":[176548,16697,200100,50318,12736,55122],"class_list":["post-97717","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-carlos-iii-de-madrid","category-historia-del-arte-de-los-siglos-xix-y-xx","category-jardines-y-parques","category-musica-y-musicologia","category-teoria-analisis-y-critica-de-las-bellas-artes","tag-angela-souto-alcaraz","tag-guillermo-morales-matos","tag-laura-sanz-garcia","tag-maria-emilia-hernandez-pezzi","tag-maria-nagore-ferrer","tag-yvan-nommick"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97717","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=97717"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97717\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=97717"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=97717"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=97717"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}