{"id":98273,"date":"2018-03-11T10:19:02","date_gmt":"2018-03-11T10:19:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/la-narrativa-de-maria-de-zayas-y-sotomayor\/"},"modified":"2018-03-11T10:19:02","modified_gmt":"2018-03-11T10:19:02","slug":"la-narrativa-de-maria-de-zayas-y-sotomayor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/analisis-literario\/la-narrativa-de-maria-de-zayas-y-sotomayor\/","title":{"rendered":"La narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Djidiack Faye <\/strong><\/h2>\n<p>La narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor  resumen para el diario de le\u00f3n  uno de los m\u00e1s ilustres ep\u00edgonos de cervantes en el g\u00e9nero novelesco es do\u00f1a mar\u00eda de zayas y sotomayor, la primera novelista espa\u00f1ola y una de las m\u00e1s importantes mujeres precursoras del feminismo moderno. Esta emblem\u00e1tica figura de la narrativa espa\u00f1ola del siglo de oro, cuya vida sigue rodeada de misterio, ha dejado a su posteridad una bibliograf\u00eda [novelas amorosas y ejemplares (1637) y desenga\u00f1os amorosos (1647)] que genera y aviva una ardua pol\u00e9mica en el mundo de la cr\u00edtica literaria. Frente a esta controversia, creemos que hoy es necesario que la investigaci\u00f3n versada en la novela corta de aquel famoso siglo emprenda una revisi\u00f3n general de la obra zayesca para replantear con m\u00e1s ecuanimidad algunos asuntos de su narrativa y enfocarlos desde la perspectiva de la teor\u00eda literaria de la \u00e9poca. Nuestra tesis doctoral, que hemos titulado la narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor, entra en esta din\u00e1mica de revisitar las ficciones de esta escritora madrile\u00f1a a fin de arrojarles m\u00e1s luz.  un buceo en las profundidades de la llamada novela cortesana, sus or\u00edgenes y sus caracter\u00edsticas, nos ha servido de pre\u00e1mbulo para desmenuzar sus novelas y llegar a distinguir lo t\u00f3pico de lo original en nuestra escritora. Por lo cual, nos percatamos de que su realismo literario contundentemente defendido por buena parte de la cr\u00edtica, lejos de ser una invenci\u00f3n zayesca, no pasa de ser una exigencia de la teor\u00eda literaria de la \u00e9poca. Todo dimana del principio novelesco de la verosimilitud ya manejado, anteriormente por cervantes, principal te\u00f3rico de la novela en espa\u00f1a, lope de vega en sus novelas a marcia leonarda, etc. En este mismo aluvi\u00f3n de t\u00f3picos canonizados por la novelista involucramos su propensi\u00f3n a evadirse en el universo fant\u00e1stico de las brujas, los demonios y los milagros virginales, su gusto literario de bifurcar hacia el terreno de lo escabroso, del horror y de la fatalidad, que llevaron a ciertos estudiosos a hablar del romanticismo zayesco, un concepto cuya aplicaci\u00f3n a la literatura de aquella \u00e9poca resulta anacr\u00f3nica si se entiende en su acepci\u00f3n decimon\u00f3nica, es decir, moderna. En las dos colecciones de novelas de mar\u00eda de zayas laten episodios que implican un paralelismo nada nimio con las narraciones que, siglos m\u00e1s tarde, configurar\u00e1n la corriente rom\u00e1ntica. No obstante, no descartamos el matiz rom\u00e1ntico de su narrativa, pero de la misma manera se podr\u00eda hablar de romanticismo en otros contempor\u00e1neos suyos de la corporaci\u00f3n novel\u00edstica, habida cuenta de que lo sobrenatural y lo tremendo que caracterizan sus ficciones emanan de su prurito de canonizaci\u00f3n. Cuando zayas urdi\u00f3 sus obras con materiales extraordinarios no hac\u00eda sino seguir el surco ya abierto por sus predecesores. La teor\u00eda de la novela exig\u00eda que subyaciera en la plasmaci\u00f3n de las obras la intenci\u00f3n instructiva. Sin embargo, la ense\u00f1anza de una obra de arte se valoraba por su coeficiente de verosimilitud y su capacidad de maravillar. En efecto, la verosimilitud y la admiratio, dos principios en los que se fundament\u00f3 la novela corta de los siglos xvi y xvii, no eran realidades incompatibles porque s\u00f3lo lo veros\u00edmil era capaz de maravillar, y como dijo cascales, \u00absi la cosa no es probable, \u00c2\u00bfqui\u00e9n se maravillar\u00e1 de aquello que no aprueba?\u00bb en el intento, por parte de algunas plumas autorizadas, de remontar las fuentes literarias de do\u00f1a mar\u00eda de zayas, se ha barruntado much\u00edsimo sobre los que deb\u00edan de ser sus inspiradores. Sin perder de vista el car\u00e1cter reiterativo de la literatura, es decir la literatura como discurso literario sobre otros discursos literarios anteriormente pronunciados, en nuestro trabajo hemos demostrado que algunas coincidencias de las novelas zayescas con las de sus predecesores, destacadas por la cr\u00edtica, respond\u00edan al principio de la imitatio, uno de los importantes resortes en los que se apoy\u00f3 la teor\u00eda literaria vigente. En este aspecto tambi\u00e9n se ve que la novelista no escrib\u00eda fuera de los c\u00e1nones preestablecidos por sus antecesores.  donde radica el car\u00e1cter rebelde de la narrativa de do\u00f1a mar\u00eda de zayas es, sobre todo, en su planteamiento de los temas del honor y del amor que son los dos carriles sobre los cuales rueda la novela cortesana. Zayas es partidaria del c\u00f3digo del honor en su postura t\u00edpicamente calderoniana, es decir que en ella la recuperaci\u00f3n del honor perdido pasa por la sangre del ofensor. Sin embargo, a veces, la novelista se muestra disidente en el enfoque de este tema cuando por ejemplo hace que una protagonista que ha perdido su honor se case con un hombre que ya sabe su situaci\u00f3n. En efecto, la tradici\u00f3n novel\u00edstica s\u00f3lo ofrec\u00eda dos salidas a la mujer deshonrada: la vida en clausura o el casamiento con el agraviador. Pero, el excesivo feminismo zayesco la lleva no s\u00f3lo a dar carta de posibilidad a que la mujer misma se vengue con sus propias manos del hombre que le empa\u00f1a su honor, sino que tambi\u00e9n hace que la mujer que pierde su honor por culpa del hombre tenga otra posibilidad de integrarse de nuevo en la sociedad.  el amor, piedra angular del g\u00e9nero cortesano, vuelve a ser el eje en torno al cual se han tramado las novelas de do\u00f1a mar\u00eda de zayas. Tratado tradicionalmente seg\u00fan un paradigma establecido por las convenciones del g\u00e9nero, el amor enriquece su contenido en la autora de los desenga\u00f1os amorosos con un erotismo m\u00e1s escueto; cobra m\u00e1s sentido y mayor fuerza en la organizaci\u00f3n narrativa y el an\u00e1lisis de la conciencia y conducta de los personajes. Adem\u00e1s de la abierta sensualidad de sus protagonistas que ha hecho que algunos cr\u00edticos le cuelguen el sambenito de escritora imp\u00fadica, zayas sorprende por su hostilidad a la uni\u00f3n matrimonial. El amor verdadero y el matrimonio feliz no existen en sus narraciones porque los sentimientos de sus personajes masculinos son fingidos y el amor s\u00f3lo es carnal, es decir, libidinoso.  la dimensi\u00f3n espiritual de su narrativa es tambi\u00e9n de mayor monta y se configura con la permanente dualidad entre la magia negra y la divinidad suprema. No obstante, la firme fe cat\u00f3lica de do\u00f1a mar\u00eda de zayas hace que siempre, al cabo de la lid, la virgen mar\u00eda salga vencedora; incluso su novela la perseguida triunfante, cuyo tel\u00f3n de fondo es la batalla campal entre esas dos fuerzas espirituales, ofrece una verdadera moral cristiana cuando la autora pone en boca del mago doctor la rabiosa confesi\u00f3n de su impotencia ante la madre de dios.  en cuanto a la t\u00e9cnica narrativa, descuella la estructura en forma de cajas chinas con un marco de tipo boccacciano donde se engarzan las veinte novelas que componen sus dos compilaciones. Sin embargo, en do\u00f1a mar\u00eda de zayas la relaci\u00f3n entre el marco y las novelas injertadas cobra mayor relevancia. En efecto, la escritora ha logrado hacer de lisis, la hero\u00edna del marco com\u00fan a ambas partes, el cord\u00f3n umbilical que une la historia general y las historias secundarias.  los narradores de do\u00f1a mar\u00eda de zayas pronuncian discursos altamente ideol\u00f3gicos que dejan adivinar f\u00e1cilmente que se trata de intrusiones autoriales. La escritora parece olvidarse, a veces, de las convenciones de la narraci\u00f3n y arrastra muy a menudo la palabra a sus narradores para filtrar sus reflexiones feministas. su vocabulario muy sencillo, a veces coloquial, y la falta de im\u00e1genes herm\u00e9ticas, que vienen, tal vez, de la influencia de lope de vega, muestran que zayas escrib\u00eda en funci\u00f3n del nivel de instrucci\u00f3n de su p\u00fablico destinatario, esencialmente compuesto de mujeres privadas por los hombres del derecho a la educaci\u00f3n. As\u00ed, como su intenci\u00f3n es desenga\u00f1ar, ha querido hacer sus ficciones accesibles para los lectores. En esta misma perspectiva hemos entendido el uso de artificios narrativos como la analepsis, la prolepsis y las transiciones.   en suma, do\u00f1a mar\u00eda de zayas es una escritora cuya obra sigue brindando al mundo de la investigaci\u00f3n literaria una importante materia por explotar. Conoce a la perfecci\u00f3n la teor\u00eda literaria de su \u00e9poca, pero la destacada ideolog\u00eda feminista que es la esencia misma de toda su novel\u00edstica la lleva a romper, en el planteamiento de la mayor\u00eda de los temas que concurren a la formaci\u00f3n del g\u00e9nero cortesano, los diques prefabricados por sus predecesores. Es, sin duda, la mejor novelista del siglo xvii, s\u00f3lo por debajo del insuperable cervantes.   djidiack faye, doctorando en filolog\u00eda hisp\u00e1nica, unile\u00f3n, 2009. babadjidiack@hotmail.Com<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>La narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 La narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Djidiack Faye <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Le\u00f3n<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 18\/12\/2009<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Juan Matas Caballero<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: rogelio Reyes cano <\/li>\n<li>isabel Colon calderon (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Montero reguera (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Mar\u00eda Reyes cano (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Djidiack Faye La narrativa de mar\u00eda de zayas y sotomayor resumen para el diario de le\u00f3n uno 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