{"id":99651,"date":"2010-11-03T00:00:00","date_gmt":"2010-11-03T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/el-arte-participativo-la-participacion-como-estrategia-creativa-en-la-instalacion-el-arte-de-accion-y-el-arte-publico\/"},"modified":"2010-11-03T00:00:00","modified_gmt":"2010-11-03T00:00:00","slug":"el-arte-participativo-la-participacion-como-estrategia-creativa-en-la-instalacion-el-arte-de-accion-y-el-arte-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/estetica-de-las-bellas-artes\/el-arte-participativo-la-participacion-como-estrategia-creativa-en-la-instalacion-el-arte-de-accion-y-el-arte-publico\/","title":{"rendered":"El arte participativo: la participaci\u00f3n como estrategia creativa en la instalaci\u00f3n, el arte de acci\u00f3n y el arte p\u00fablico."},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Mar\u00eda Guadalupe Aguilar Ram\u00edrez <\/strong><\/h2>\n<p>El arte participativo: la participaci\u00f3n como estrategia creativa en la instalaci\u00f3n, el arte de acci\u00f3n y el arte p\u00fablico   la participaci\u00f3n del espectador del arte en la coproducci\u00f3n de significado ha trasladado el foco en la obra como objeto, hacia los procesos que se generan durante el encuentro entre el espectador y la obra. La presente tesis se centra en la investigaci\u00f3n de lo que la teor\u00eda del arte anglosajona refiere como arte participativo participatory art-, un tipo de producci\u00f3n art\u00edstica que exige dinamismo por parte del espectador para asumir una responsabilidad m\u00e1s activa en el proceso de recepci\u00f3n est\u00e9tica, para as\u00ed convertir a la obra en un hecho comunicativo en el que el receptor se convierte a su vez en emisor, propiciando procesos interactivos nuevos entre el artista, la obra y el espectador. Nuestra aproximaci\u00f3n al arte participativo toma como punto de partida y de llegada al espectador, analizamos su papel como productor y las consecuencias art\u00edsticas y sociales que este nuevo rol conlleva, nuestra motivaci\u00f3n ha sido valorar justamente al espectador participante desde diferentes perspectivas; para ello distinguimos las principales estrategias creativas utilizadas por algunos artistas para incentivar a la acci\u00f3n y a partir de estos modos de acci\u00f3n espec\u00edficos incidimos en los procesos de recepci\u00f3n est\u00e9tica propositiva que promueven este tipo de propuestas. La recepci\u00f3n participativa exige el involucramiento f\u00edsico, mental y\/o social del receptor con el fin de provocar la puesta en marcha de su capacidad creativa para la conformaci\u00f3n de nuevas estructuras art\u00edsticas materiales o inmateriales. Bas\u00e1ndonos en la acci\u00f3n a realizar por el espectador, proponemos una tipolog\u00eda que considera y describe diferentes tipos de espectadores participantes, por ejemplo: el caminante, el  constructor, el donante o donatario, el emp\u00e1tico y el ejecutante; as\u00ed como otras derivadas de la recepci\u00f3n en el arte p\u00fablico, que distinguimos como p\u00fablico usuario, productor e interlocutor.   nuestro objetivo es proponer las bases de un corpus te\u00f3rico de posibles modelos de an\u00e1lisis para determinar la diversidad de los factores que intervienen en la participaci\u00f3n como estrategia creativa y los efectos que esta activaci\u00f3n directa del espectador ha tenido en el proceso de recepci\u00f3n de propuestas de la instalaci\u00f3n, arte de acci\u00f3n y arte p\u00fablico. Los modelos anal\u00edticos propuestos en su base se fundamentan en conceptos tomados de la hermen\u00fatica de gadamer, la teor\u00eda de la recepci\u00f3n de robert jauss, la fenomenolog\u00eda de maurice merlau-ponty, algunas teor\u00edas psicoanal\u00edticas y de diversos enfoques basados en el materialismo dial\u00e9ctico. Modelos que aplicamos a propuestas de artistas reconocidos internacionalmente como olafur eliasson, yoko ono, siah armajani, krzysztof wodiczko y joseph beuys, entre otros, as\u00ed como a propuestas gestadas por artistas mexicanos, entre ellos gabriel orozco, mar\u00eda ezcurra, helen escobedo, carlos ortega y carlos amorales. De la aplicaci\u00f3n de nuestra modelo te\u00f3rico a casos concretos hemos concluido que las propuestas participativas han marcado un hito en la recepci\u00f3n del arte, ya que exigen un nuevo tipo de espectador dispuesto a experimentar la obra material y simb\u00f3licamente, un sujeto convencido de la importancia de su acci\u00f3n para generar y completar un sistema art\u00edstico o social.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>El arte participativo: la participaci\u00f3n como estrategia creativa en la instalaci\u00f3n, el arte de acci\u00f3n y el arte p\u00fablico.<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 El arte participativo: la participaci\u00f3n como estrategia creativa en la instalaci\u00f3n, el arte de acci\u00f3n y el arte p\u00fablico. <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Mar\u00eda Guadalupe Aguilar Ram\u00edrez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Polit\u00e9cnica de Valencia<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 11\/03\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Miguel Molina Alarc\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: Emilio jos\u00e9 Mart\u00ednez arroyo <\/li>\n<li>amparo Zacar\u00e9s pamblanco (vocal)<\/li>\n<li>Carlos Tejo veloso (vocal)<\/li>\n<li>pedro Ortu\u00f1o mengual (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Mar\u00eda Guadalupe Aguilar Ram\u00edrez El arte participativo: la participaci\u00f3n como estrategia creativa en la instalaci\u00f3n, el arte 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