{"id":99999,"date":"2018-03-11T10:21:16","date_gmt":"2018-03-11T10:21:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/sin-categoria\/cuerpo-voz-e-identidad-poesa%c2%ada-femenina-en-la-revolucion-sandinista-1969-1990\/"},"modified":"2018-03-11T10:21:16","modified_gmt":"2018-03-11T10:21:16","slug":"cuerpo-voz-e-identidad-poesa%c2%ada-femenina-en-la-revolucion-sandinista-1969-1990","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deberes.net\/tesis\/critica-de-textos\/cuerpo-voz-e-identidad-poesa%c2%ada-femenina-en-la-revolucion-sandinista-1969-1990\/","title":{"rendered":"Cuerpo, voz e identidad, poes\u00edafemenina en la revoluci\u00f3n sandinista (1969-1990)"},"content":{"rendered":"<h2>Tesis doctoral de <strong> Vanesa Gonz\u00e1lez \u00e1lvarez <\/strong><\/h2>\n<p>En cuerpo, voz e identidad. Poes\u00eda feminina en la revoluci\u00f3n sandinista (1969-1990), se lleva a cabo el an\u00e1lisis colectivo de la trayectoria de vidaluz meneses, ana ilce g\u00f3mez, mich\u00e9le najlis, giocanda belli, daisy zamora y rosario murillo, desde la publicaci\u00f3n del \u00abel viento armado\u00bb (1969), de najlis, hasta la derrota electoral del fsln en 1990.  desde el punto de vista de la enunciaci\u00f3n, se muestra el rico reperterio de t\u00e9cnicas enunciativas que estas poetas emplean para la construcci\u00f3n de un sujeto que juega con los l\u00edmites entre lo individual y lo colectivo, lo personal y los pol\u00edtico. La creaci\u00f3n de una nueva identidad femenina se convierte en proyecto com\u00fan para estes poetas con la nacional, la \u00e9tnica, la clase social o la generaci\u00f3n.  el apartado tem\u00e1tico tiene como eje transversal al cuerpo. En un primer momento, especialmente en belli, la met\u00e1fora del cuerpo\/naturaleza feminiza el reperterio tem\u00e1tico aportando distintas opciones: la liberaci\u00f3n del cuerpo de la mujer con el regreso a los or\u00edgenes primitivos; la narraci\u00f3n de procesos fisiol\u00f3gicos centrados en el sexo: la menstruaci\u00f3n, el embarazo y la maternidad; as\u00ed como una perspectiva sobre el amor y el erotismo en la que destaca la constituci\u00f3n del papel femenino como un sujeto deseante abierto al goce sensitivo.  en un segundo momento, el cuerpo se identifica con la patria o naci\u00f3n en una suerte de cadena metaf\u00f3rica, que da lugar a un proceso de feminizaci\u00f3n de la liberaci\u00f3n nacional de nicaragua, al mismo tiempo que tiene lugar un proceso de politizaci\u00f3n del ciclo reproductivo de la mujer. Contin\u00faan los mismos motivos tem\u00e1ticos ligados al sexo, ahora al servicio de la construcci\u00f3n de una nueva identidad nacional basada en los nuevos ideales sandinistas; y, si antes serv\u00edan para contar su historia personal, ahora se emplean a fin de narrar los distintos acontecimientos hist\u00f3ricos de la revoluci\u00f3n nicarag\u00ed\u00bcense.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Datos acad\u00e9micos de la tesis doctoral \u00ab<strong>Cuerpo, voz e identidad, poes\u00edafemenina en la revoluci\u00f3n sandinista (1969-1990)<\/strong>\u00ab<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>T\u00edtulo de la tesis:<\/strong>\u00a0 Cuerpo, voz e identidad, poes\u00edafemenina en la revoluci\u00f3n sandinista (1969-1990) <\/li>\n<li><strong>Autor:<\/strong>\u00a0 Vanesa Gonz\u00e1lez \u00e1lvarez <\/li>\n<li><strong>Universidad:<\/strong>\u00a0 Vigo<\/li>\n<li><strong>Fecha de lectura de la tesis:<\/strong>\u00a0 25\/03\/2010<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Direcci\u00f3n y tribunal<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Director de la tesis<\/strong>\n<ul>\n<li>Fernando Romo  Feito<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Tribunal<\/strong>\n<ul>\n<li>Presidente del tribunal: teodosio Fernandez rodriguez <\/li>\n<li>carmen Alemany bay (vocal)<\/li>\n<li>selena Millares martin (vocal)<\/li>\n<li>Jos\u00e9 Montero reguera (vocal)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tesis doctoral de Vanesa Gonz\u00e1lez \u00e1lvarez En cuerpo, voz e identidad. 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