«Cumplo a mediodía con el buen precepto de oír misa entera los domingos»: un poema de López Velarde en dos estrofas donde la misa y la mirada se cruzan con una mujer de «boca flexible, ávida» que trastorna la filosofía del poeta.
Texto completo de «Boca Flexible, Ávida»
Cumplo a mediodía con el buen precepto de oír misa entera los domingos, y a estas misas cenitales concurres tú, agudo perfil; cabellera tormentosa, nuca morena, ojos fijos; boca flexible, ávida de lo concienzudo, hecha para dar los besos prolijos y articular la sílaba lenta de un minucioso idilio, y también para persuadir a un agonizante a que diga amén.
Figura cortante y esbelta, escapada de una asamblea de oblongos vitrales o de la redoma de un alquimista: ignoras que en estas misas cenitales, al ver, con zozobra, tus ojos nublados en una secuencia de Evangelio, estuve cerca de tu llanto con una solícita condescendencia; y tampoco sabes que eres un peligro armonioso para mi filosofía petulante… Como los dedos rosados de un párvulo para la torre baldía de naipes o dados.
Análisis y comentario de texto de «Boca Flexible, Ávida» de Ramón López Velarde
Resumen y tema
El poeta cumple «a mediodía» el precepto de oír misa los domingos. A estas «misas cenitales» concurre una mujer de «agudo perfil; cabellera tormentosa, nuca morena, ojos fijos; boca flexible, ávida de lo concienzudo, hecha para dar los besos prolijos y articular la sílaba lenta de un minucioso idilio, y también para persuadir a un agonizante a que diga amén».
En la segunda estrofa la describe como «figura cortante y esbelta, escapada de una asamblea de oblongos vitrales o de la redoma de un alquimista». Ella no sabe que, al ver sus ojos nublados en una secuencia del Evangelio, él estuvo cerca de su llanto «con una solícita condescendencia», ni que «eres un peligro armonioso para mi filosofía petulante… como los dedos rosados de un párvulo para la torre baldía de naipes o dados».
El tema es la atracción amorosa en el espacio sagrado: el deseo irrumpe durante la misa.
Métrica y rima
Verso libre: predominio de dodecasílabos (12 sílabas) con versos de seis, diez, once y trece sílabas, en dos estrofas de once y trece versos.
Rima asonante y consonante irregular, con algunos ecos (entera / cabellera; cenitales / vitrales; condescendencia / secuencia) y versos sueltos.
Estructura interna
- Primera estrofa: el poeta en la misa y retrato de la mujer.
- Segunda estrofa: su efecto sobre el poeta y comparación final.
La estructura es la de un retrato que se convierte en confesión.
Análisis morfológico
- Presente: cumplo, concurres, ignoras, sabes, eres.
- Pretérito perfecto simple: estuve.
- Subjuntivo: diga.
- Sustantivos: mediodía, precepto, misa, domingos, perfil, cabellera, nuca, ojos, boca, besos, sílaba, idilio, agonizante, amén, figura, asamblea, vitrales, redoma, alquimista, zozobra, secuencia, Evangelio, llanto, condescendencia, peligro, filosofía, dedos, párvulo, torre, naipes, dados.
- Adjetivos: cenitales, agudo, tormentosa, morena, flexible, ávida, concienzudo, prolijos, lenta, minucioso, cortante, esbelta, oblongos, nublados, solícita, armonioso, petulante, rosados, baldía.
- Vocativo implícito: tú.
Análisis sintáctico
Hay largas enumeraciones nominales en la primera estrofa y una oración coordinada en la segunda, con comparación final. La sintaxis se aproxima a la prosa poética, con subordinadas de relativo y participios.
Recursos literarios
- Enumeración de rasgos físicos.
- Metáfora: figura escapada de un vitral o de la redoma de un alquimista.
- Comparación final (los dedos rosados del niño y la torre de naipes).
- Mezcla de lo sacro y lo erótico.
- Paradojas: boca ávida de lo concienzudo.
- Humor suave.
Contexto y valoración
El poema pertenece a la etapa madura de López Velarde, donde el vocabulario religioso y la imagen inesperada sirven para expresar el deseo. Anticipa la poesía mexicana contemporánea.
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