«Manzanas levemente heridas por finos espadines de plata»: desde la torre del Chrysler Building, Lorca grita contra Roma, contra la Iglesia del poder y a favor del amor que está «en las carnes desgarradas por la sed».
Texto completo de «Grito hacia Roma»
Manzanas levemente heridas por finos espadines de plata, nubes rasgadas por una mano de coral que lleva en el dorso una almendra de fuego, Peces de arsénico como tiburones, tiburones como gotas de llanto para cegar una multitud, rosas que hieren Y agujas instaladas en los caños de la sangre, mundos enemigos y amores cubiertos de gusanos caerán sobre ti. Caerán sobre la gran cúpula que untan de aceite las lenguas militares donde un hombre se orina en una deslumbrante paloma y escupe carbón machacado rodeado de miles de campanillas. Porque ya no hay quien reparte el pan ni el vino, ni quien cultive hierbas en la boca del muerto, ni quien abra los linos del reposo, ni quien llore por las heridas de los elegantes. No hay más que un millón de herreros forjando cadenas para los niños que han de venir. No hay más que un millón de carpinteros que hacen ataúdes sin cruz. No hay más que un gentío de lamentos que se abren las ropas en espera de la bala. El hombre que desprecia la paloma debía hablar, debía gritar desnudo entre las columnas, y ponerse una inyección para adquirir la lepra y llorar un llanto tan terrible que disolviera sus anillos y sus teléfonos de diamante. Pero el hombre vestido de blanco ignora el misterio de la espiga, ignora el gemido de la parturienta, ignora que Cristo puede dar agua todavía, ignora que la moneda quema el beso de prodigio y da la sangre del cordero al pico idiota del faisán. Los maestros enseñan a los niños una luz maravillosa que viene del monte; pero lo que llega es una reunión de cloacas donde gritan las oscuras ninfas del cólera. Los maestros señalan con devoción las enormes cúpulas sahumadas; pero debajo de las estatuas no hay amor, no hay amor bajo los ojos de cristal definitivo. El amor está en las carnes desgarradas por la sed, en la choza diminuta que lucha con la inundación; el amor está en los fosos donde luchan las sierpes del hambre, en el triste mar que mece los cadáveres de las gaviotas y en el oscurísimo beso punzante debajo de las almohadas. Pero el viejo de las manos traslucidas dirá: amor, amor, amor, aclamado por millones de moribundos; dirá: amor, amor, amor, entre el tisú estremecido de ternura; dirá: paz, paz, paz, entre el tirite de cuchillos y melones de dinamita; dirá: amor, amor, amor, hasta que se le pongan de plata los labios. Mientras tanto, mientras tanto, ¡ay!, mientras tanto, los negros que sacan las escupideras, los muchachos que tiemblan bajo el terror pálido de los directores, las mujeres ahogadas en aceites minerales, la muchedumbre de martillo, de violín o de nube, ha de gritar aunque le estrellen los sesos en el muro, ha de gritar frente a las cúpulas, ha de gritar loca de fuego, ha de gritar loca de nieve, ha de gritar con la cabeza llena de excremento, ha de gritar como todas las noches juntas, ha de gritar con voz tan desgarrada hasta que las ciudades tiemblen como niñas y rompan las prisiones del aceite y la música, porque queremos el pan nuestro de cada día, flor de aliso y perenne ternura desgranada, porque queremos que se cumpla la voluntad de la Tierra que da sus frutos para todos.
Análisis y comentario de texto de «Grito hacia Roma» de Federico García Lorca
Resumen y tema
El poema empieza con una enumeración de imágenes de violencia: manzanas heridas, nubes rasgadas, peces de arsénico, agujas en la sangre. Todo eso «caerán sobre ti. Caerán sobre la gran cúpula». Porque «ya no hay quien reparte el pan ni el vino». «No hay más que un millón de herreros forjando cadenas para los niños que han de venir. No hay más que un millón de carpinteros que hacen ataúdes sin cruz.» Los maestros «señalan con devoción las enormes cúpulas sahumadas» pero «debajo de las estatuas no hay amor». «El amor está en las carnes desgarradas por la sed, en la choza diminuta que lucha con la inundación.» El viejo de las manos transparentes dirá: «amor, amor, amor» y «paz, paz, paz». Pero «la muchedumbre de martillo, de violín o de nube ha de gritar», «porque queremos el pan nuestro de cada día» y «porque queremos que se cumpla la voluntad de la Tierra que da sus frutos para todos».
El tema es la denuncia de la hipocresía del poder religioso y político, y la exigencia de justicia y de amor verdadero, que está en los desheredados.
Métrica y rima
El poema consta de 75 versos agrupados en una sola tirada; combina versos de distinta medida: 23 verso de 16 sílabas (16 sílabas), 11 eneasílabos (9 sílabas), 7 tridecasílabos (13 sílabas), 6 decasílabos (10 sílabas).
Sin rima regular; hay asonancias dispersas y la fuerte repetición de fórmulas (No hay más que, ha de gritar, amor, amor, amor).
Estructura interna
- Versos 1-14: visión apocalíptica de la caída de la cúpula de Roma.
- Versos 15-31: la falta de pan y de amor; herreros y carpinteros.
- Versos 32-46: los maestros, las cúpulas y el amor verdadero.
- Versos 47-55: el viejo que dice amor y paz.
- Versos 56-75: el grito de la multitud y el padrenuestro.
La estructura es la de un oráculo: acusación, denuncia, contraste y súplica.
Análisis morfológico
- Futuro: caerán, dirá, ha de gritar.
- Presente: no hay, está, queremos.
- Perífrasis de obligación: ha de gritar.
- Sustantivos: manzanas, espadines, nubes, peces, rosas, agujas, cúpula, pan, vino, herreros, cadenas, carpinteros, ataúdes, amor, cloacas.
- Adjetivos: heridas, rasgadas, enemigos, terrible.
- Citas religiosas: pan nuestro de cada día, voluntad.
Análisis sintáctico
Los versículos son largos y se despliegan en enumeraciones y subordinaciones. La estructura No hay más que… se repite y la fórmula ha de gritar… se encadena en una serie de siete versos que crea un efecto de crescendo. Las citas del Padrenuestro (el pan nuestro de cada día, que se cumpla la voluntad de la Tierra) cierran el poema.
Recursos literarios
- Anáfora: No hay más que, ha de gritar, amor, amor, amor.
- Imágenes surrealistas: manzanas heridas, peces de arsénico.
- Contraste: cúpulas vacías y amor en las carnes desgarradas.
- Parodia de la oración (el Padrenuestro).
- Enumeración caótica.
- Hipérbole: un millón de herreros.
- Tono profético y reivindicativo.
Contexto y valoración
El poema pertenece a Poeta en Nueva York, y su subtítulo, Desde la torre del Chrysler Building, sitúa la voz del poeta en lo alto de la ciudad. Lorca ataca la riqueza de Roma frente a la miseria de los pobres. La obra, escrita en 1929-1930, se publicó en 1940.
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